摘要：《悼念已故公主的帕凡舞曲》是法國作曲家拉威爾早期創(chuàng)作的一首作品，作曲家獨特的美學(xué)傾向造就了這首作品傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼具的特質(zhì)，音樂中既呈現(xiàn)出印象主義的躍動，又表現(xiàn)了古典主義的嚴謹，為欣賞者提供了特殊的審美體驗。

關(guān)鍵詞：拉威爾 帕凡舞曲 美學(xué)傾向

莫里斯·拉威爾（MauriceRavel，1875--1937）是19世紀末20世紀初著名的法國作曲家，他“既喜愛舒曼、肖邦的作品，又曾迷戀夏布里埃與薩蒂的音樂；既為俄國‘強力集團’作曲家的創(chuàng)作所吸引，又崇拜德彪西的音樂技巧?！薄?〕拉威爾的作品結(jié)構(gòu)明晰，織體精致，在傳統(tǒng)古典的曲式中常常營造詩意境界。這種多元美學(xué)意趣與音樂創(chuàng)作方式，使得拉威爾的作品獨具個人魅力并產(chǎn)生不同尋常的藝術(shù)效果?！兜磕钜压使鞯呐练参枨罚≒avanepouruneinfantedefunte）是拉威爾于1899年創(chuàng)作的一首鋼琴獨奏曲，主題傷感而克制，音樂端莊內(nèi)斂，拉威爾認為在這首作品中他開啟了自己鋼琴音樂語匯的創(chuàng)新序幕。

一、《悼念已故公主的帕凡舞曲》的音樂特征

帕凡舞曲是一種流行于公元十六世紀歐洲宮廷的舞蹈音樂，其舞步莊重緩慢，音樂傷感寧靜。拉威爾的《帕凡舞曲》共有五個部分，72個小節(jié)，采用了典型的回旋曲式結(jié)構(gòu)，但是只使用簡潔的基本結(jié)構(gòu)部分，去掉了引子、連接部及尾聲。

首先，作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜。雖然樂曲的基本結(jié)構(gòu)規(guī)整，但是疊部與插部都屬于不規(guī)則樂段。疊部為7+5不對稱結(jié)構(gòu)，其中疊部一（A）是由兩個對比樂句構(gòu)成，疊部二（A1）和疊部三（A2）則分別是疊部一的再現(xiàn)，不同之處在于織體的變化。兩個插部都是重復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)樂段，插部一（B）是4+3不對稱結(jié)構(gòu)，插部二（C）是4+6不對稱結(jié)構(gòu)，這種由不對稱結(jié)構(gòu)形成的同形式樂段直接導(dǎo)致內(nèi)部結(jié)構(gòu)的不平衡，增加了內(nèi)部關(guān)系的復(fù)雜性。

其次，調(diào)性多次轉(zhuǎn)換。樂曲以G大調(diào)開始，然后轉(zhuǎn)入b自然小調(diào)，而再現(xiàn)的兩個疊部都是在G大調(diào)上作織體變奏。兩個插部的調(diào)性變化幅度相對較大，插部一（B）開始于b自然小調(diào)，延續(xù)疊部的旋律基調(diào)，隨后下行六度轉(zhuǎn)調(diào)至關(guān)系大調(diào)D大調(diào)。從20小節(jié)起以和聲變奏的方式展開樂段，最后在D大調(diào)上完滿終止，其間的五度關(guān)系進行增加了調(diào)性的復(fù)雜程度。插部二（C）緊跟在再現(xiàn)的疊部一（A1）之后，以F大調(diào)進入，接著下行三度模進轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，在這里出現(xiàn)的半音化以及低音在下屬音上的保持等形式，都增強了音樂進行的動力。

第三，和聲色彩豐富。拉威爾運用大小調(diào)體系和自然小調(diào)，增加了和聲變化幅度，使用極富其個性特征的小二度音程，這是“拉威爾有意使用的一種具有典型性的創(chuàng)作手法，并由此促成具有獨特個性的音響與風(fēng)格?！薄?〕在疊部一（A）中，前樂段結(jié)束時采用了導(dǎo)七到三級的和聲終止，后樂段結(jié)束時使用屬九和弦到三級的類似形式，使得疊部一的和聲充滿色彩。拉威爾為了拓寬和聲進行的伸展空間，在插部二（C）中運用平行五度和平行八度的進行，實現(xiàn)音樂的動態(tài)延展。

第四，節(jié)拍多次變化。拉威爾多次交替使用了2/4與4/4兩種節(jié)拍形式；或者利用重音記號改變了節(jié)拍的強弱規(guī)律，運用跨小節(jié)使用連接線的方式，削弱小節(jié)線的作用，改變常規(guī)拍號的感覺。通過這些細致的創(chuàng)作手法，產(chǎn)生自由進行的音樂效果。

二、拉威爾早期音樂創(chuàng)作的美學(xué)傾向

十九世紀末二十世紀初，社會發(fā)展迅速，“不少作曲家認為，音樂發(fā)展到19世紀末，已把各種表現(xiàn)可能性發(fā)揮盡了，必須另找出路。”〔4〕浪漫主義音樂已進入尾聲，古典音樂創(chuàng)作形式不再受青睞，音樂創(chuàng)作中孕育著新的思潮和變革，各種新的音樂形式層出不窮。印象主義音樂是對浪漫主義的背離，同時也是對音樂美學(xué)思想和音樂創(chuàng)作技法的突破性發(fā)展。

拉威爾早期的音樂創(chuàng)作不可避免地受到印象主義美學(xué)思潮的影響，在他這首法國式優(yōu)雅精巧的作品中流露出對形式美感的追求。《悼念已故公主的帕凡舞曲》雖然結(jié)構(gòu)短小，但在簡潔和諧的曲式結(jié)構(gòu)中蘊含著不對稱的形式美。拉威爾沒有著力強調(diào)作品的功能意義，而是非常重視音響、音色的表現(xiàn)力，增加鋼琴音樂語匯的變化，強化音樂色彩的瞬間感受，同時讓音樂處于不斷變化的強弱節(jié)律中，增強了音樂的張力，營造出獨特的音樂氛圍。

盡管拉威爾早期的音樂創(chuàng)作中具有印象主義音樂風(fēng)格特征，但是他的創(chuàng)作并沒有擺脫傳統(tǒng)音樂的影響，“拉威爾的‘表情的豐富與真實’完全是在法國的傳統(tǒng)范圍之內(nèi)?！薄?〕在曲式、調(diào)性以及和聲方面，拉威爾都繼承了傳統(tǒng)音樂技法的寫作原則，注重音樂結(jié)構(gòu)的均衡，堅守調(diào)性觀念，旋律線條寬廣而清晰。在拉威爾音樂創(chuàng)作的探索期中，印象主義美學(xué)思想非但沒有約束他的音樂創(chuàng)作，反而使他的音樂增添了豐富的色彩，為他發(fā)展傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作技法開辟了新路徑。正如拉威爾自己所認為的，“雖然我對音樂中的新思潮一向是虛懷若谷、樂于接受的，但我從未企圖摒棄已為人們公認的和聲作曲規(guī)則。相反，我經(jīng)常廣泛地從一些大師身上吸取靈感，我的音樂大部分建立在過去時代的傳統(tǒng)上，并且是它的一個自然的結(jié)果?！薄?〕

三、結(jié)語

《悼念已故公主的帕凡舞曲》雖然是拉威爾的探索之作，卻蘊含著豐富的音樂內(nèi)涵與形式，表達了作曲家保持音樂本色、發(fā)揮音樂自身魅力的創(chuàng)作主旨。拉威爾沒有流連在印象主義音樂的光影之中，而是與傳統(tǒng)音樂保持著千絲萬縷的聯(lián)系，以靈活多變的作曲手法使音樂在傳統(tǒng)規(guī)則與古典形式的框架中散發(fā)著濃郁的色彩。拉威爾的美學(xué)傾向直接影響了他早期的音樂創(chuàng)作，同時也預(yù)示其未來音樂創(chuàng)作發(fā)展方向與審美特征。

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作者簡介：

胡偉（1967——），女，合肥，安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，碩士研究生，研究方向：音樂學(xué)。