摘要：肖邦是一位偉大的作曲家、鋼琴家，一生創(chuàng)作多種體裁的鋼琴曲，對后世產(chǎn)生了巨大的影響，其中最具有代表性的當(dāng)屬夜曲。他的C小調(diào)夜曲（作品48之1）運(yùn)用了多彩的和聲及豐富的織體變化，充滿了悲情和激憤。該作品改變了人們對肖邦夜曲貴族式沙龍氣息的認(rèn)識，也代表著他創(chuàng)作上的日趨成熟。

關(guān)鍵詞：肖邦 夜曲 作品賞析

1818年2月24日，在波蘭華沙音樂會舞臺上的鋼琴旁，出現(xiàn)了一個臉龐像女孩一樣清秀的小男孩，當(dāng)琴聲在這位小男孩的手下響起時，全場鴉雀無聲，個個都露出了驚訝不已的神色，這位小男孩就是鋼琴史上一位里程碑式的人物——肖邦。

一、肖邦生平及其音樂

1.生平

弗朗德里克·弗朗索瓦·肖邦（1810—1849），生于波蘭華沙熱左瓦？沃拉，自幼喜愛波蘭民間音樂并表現(xiàn)出非凡的音樂天賦，六歲時開始學(xué)習(xí)音樂，七歲時就寫出《波蘭舞曲》，八歲時就已登臺演出，不到20歲就已名聲大噪，成為了貴族沙龍中炙手可熱的人物。1830年因為波蘭被外國勢力瓜分，他不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，移居到法國巴黎。肖邦在巴黎教授課程、研究創(chuàng)作，結(jié)識了許多同時代的作曲家、文學(xué)家，如李斯特、柏遼茲、雨果、巴爾扎克等，與他們相互學(xué)習(xí)和交流切磋，對肖邦的音樂創(chuàng)作起到很大影響。在離開祖國波蘭之后，他沒有忘記自己的祖國，熱愛著自己的祖國并時刻牽掛著祖國安危，并經(jīng)常為同胞募捐演出。肖邦的晚年生活孤寂潦倒，病痛常折磨著他，1849年在巴黎逝世，享年39歲。臨終前，他再三囑咐親人把自己的心臟運(yùn)回他的祖國。肖邦離開我們已有160多年，但縈繞在他的音樂作品中的那顆敏感的心靈和微妙的千變?nèi)f化的情感，卻永恒的存留在后世人們的心中。

2.音樂特征

肖邦是為鋼琴而生的偉大作曲家，他是把創(chuàng)作生活唯一集中于鋼琴上的大師，被譽(yù)為“鋼琴詩人”，為后世留下無數(shù)經(jīng)典作品。他的作品優(yōu)美、細(xì)膩而富有歌唱性，作品極具其波蘭民族特色。肖邦擅長在鍵盤上即興創(chuàng)作，有著一氣呵成般的流暢，華麗而又恰到好處的色彩性和聲創(chuàng)造出了鋼琴的完美音響。他運(yùn)用獨特精致的裝飾音以及細(xì)膩的踏板，創(chuàng)造出鋼琴優(yōu)美的歌唱。肖邦在鋼琴史上是一位里程碑式的人物，為后世留下大量經(jīng)典的傳世佳作，百聽不厭。他創(chuàng)作的體裁廣泛，其中夜曲是肖邦作品里面最具有代表性的體裁形式。

3.肖邦與夜曲

夜曲是由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的，它的旋律優(yōu)美，富有歌唱性，常常采用琶音式的和弦音型。夜曲的英文表達(dá)是“noctum”，意大利語是“nottumo”，而在宗教里，它又被解釋為“夜禱”，它的起源與宗教有很大的聯(lián)系，其源來就帶有恬靜，安謐優(yōu)美的意思。肖邦夜曲在創(chuàng)作上受以下幾個方面影響：一是受到夜曲首創(chuàng)者菲爾德的影響，右手上有大聯(lián)句的處理，左手多為分解和弦；二是受到古典樂派貝多芬、海頓等人的奏鳴曲中慢板樂章的寧靜、致遠(yuǎn)的影響；三是受到富于變化、氣息悠長的意大利歌劇詠嘆調(diào)的影響。肖邦夜曲情感充實、思想豐富，織體華麗而又富于變化。在內(nèi)容上有著戲劇性的變化，火一般的激情，內(nèi)心的惶恐不安，沉痛的敘述與柔情的傷感、憂郁、悲哀形成鮮明對比。肖邦的十九首夜曲是一個獨放異彩的鋼琴音樂體裁。

二、作品《C小調(diào)夜曲》賞析

肖邦《c小調(diào)夜曲（Op.48No.1）》是公認(rèn)的最優(yōu)秀的夜曲之一，在肖邦的夜曲中占有特殊的地位。該曲除了有恬靜、優(yōu)美的旋律以外，還有著不同于肖邦其他夜曲作品的強(qiáng)烈的戲劇性情節(jié)和前后情感對比大的特點，充滿了悲情、激憤。抒情性和英雄性相互交織，融為一體，形象鮮明突出。這首夜曲整體結(jié)構(gòu)為規(guī)整的復(fù)三部曲式，它的各個樂段都是非常勻稱、規(guī)整的。在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上又顯得自由，形成了巨大的張力和擴(kuò)充力，有著深沉的戲劇性特征。

1.第一部分：A部分

A部分速度表情提示為Lento、mezzavoce，意為慢慢的、一般的聲音，應(yīng)是柔美、緩慢的情緒。第一部分是一個單三部，由a、b、a1組成，采用宣敘調(diào)的寫法，像是一段獨白，如泣如訴。a樂段的八個小節(jié)的旋律是整個樂曲的主題旋律。右手采用了單一旋律寫法，左手以八度低音和柱式和弦交替進(jìn)行，八度低音的低沉好像內(nèi)心的嘆息聲，樂曲開頭就奠定了此曲的悲劇性色彩。第一部分多用的是七和弦，加強(qiáng)了樂曲的不穩(wěn)定因素。展現(xiàn)的是作者惆悵、徘徊的一種情緒。

b樂段新的材料出現(xiàn)，左手八度以小二度下行來承接，每句都是從較低的音開始，繼而發(fā)展到高音，尾聲又慢慢低下去。樂曲的旋律走向都是從低到高，加上休止符的應(yīng)用，好似心中有萬般話想說，卻又說不出口，一直壓抑在心頭，給人感覺情感上受到束縛，又好像是力不從心地訴說。b樂段由c小調(diào)轉(zhuǎn)到了降D大調(diào)，聽覺上給人耳目一新的感覺，從陰沉的色彩轉(zhuǎn)到了明亮的色彩。

a1樂段是a樂段的變化再現(xiàn)。右手連續(xù)的十六分音符的來回跳動，表達(dá)了作者更為壓抑的情緒。結(jié)束時用不穩(wěn)定的三連音回到了c小調(diào)的主和弦，結(jié)束了第一部分。在結(jié)尾處作者特意標(biāo)記了一個f的力度，好似作者心中的一聲嘆息。

2.第二部分：B部分（中部）

B部分為三聲中部，由c、cd、c1d1構(gòu)成。主調(diào)為C大調(diào)，為第一部分的同主音調(diào)，以莊嚴(yán)的四部和聲式的合唱形式出現(xiàn)。這個建立在同名大調(diào)上的B部，它的主題幽靜、沉靜。嚴(yán)整的四部和聲織體，使聽眾聯(lián)想到教堂中吟唱著的眾贊歌。開頭速度表情記號提示為pocopiulento和sottovoce，意為更慢的和弱聲的。c（25至32小節(jié)）沿襲了A部分安靜、柔美、憂傷的情緒，C大調(diào)比A部分的C小調(diào)多了些陽光、明朗；柱式和弦的運(yùn)用，比A部分又多了些理性、沉思的成分在里面，讓人心生靜謐。

到第三十九小節(jié)時，也就是d的后兩小節(jié)，織體和力度都發(fā)生了大的變化，出現(xiàn)了上下行的平行八度進(jìn)行，力度不斷增大，情緒有非常明顯的轉(zhuǎn)變，由柔美、安靜、憂傷轉(zhuǎn)為激動不安。c1d1的和聲織體發(fā)生變化，左手八度小二度級進(jìn)，而整和弦又在進(jìn)行著前十六個小節(jié)主題旋律的歌唱，情緒尤為激動，慷慨，就在這兩種交替的織體旋律下不斷持續(xù)擴(kuò)張、發(fā)展，推向了高潮，莊嚴(yán)而宏大。隨著C大調(diào)主和弦的落下，低音區(qū)慢慢上行旋律的過渡，隨之引導(dǎo)出了第三部分。

3.第三部分：A1部分（再現(xiàn)）

A1部分是A部分旋律的準(zhǔn)確再現(xiàn)，回到了C小調(diào)的調(diào)性中。開頭給出的速度表情提示為doppiomovimento（比以前快一倍）、pp（很弱）、agitato。A1再現(xiàn)部分速度較快、完完全全是激動、狂躁不安的情緒，甚至給人一種“悲憤交加”的感覺，焦慮不安的音樂向激越、緊張的氣氛發(fā)展。肖邦把主部的主題從性格上加以改變，集中體現(xiàn)了動力性再現(xiàn)的特點。在音樂進(jìn)行到第六十九小節(jié)處，憤慨，緊張不安的情緒發(fā)展到了悲憤交加的最高點。肖邦心中的所有悲憤之情全部在此處宣泄出來，形成了一股具有強(qiáng)大情感表現(xiàn)力的極富戲劇力量的悲劇性熱潮。

樂曲在K64—V之后，作者用了一個補(bǔ)充終止，在速度上有所減慢，樂曲的情緒又慢慢回落到安謐、憂傷、惆悵的世界里，與第一部分相得益彰，遙相呼應(yīng)，讓人的心緒久久無法平息。三個重復(fù)的C小調(diào)主和弦一個比一個弱，最后在PP中結(jié)束全曲。

夜曲作為肖邦鋼琴創(chuàng)作的重要體裁之一，是肖邦作品里最內(nèi)向的一種，它的音樂是夢幻的、細(xì)膩的、情緒萬千的，具有安謐幽靜，直達(dá)人心的特征，就像一個人在靜靜訴說，體現(xiàn)他音樂的不是華麗的外殼，而是他直達(dá)內(nèi)心的情感表達(dá)。

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