摘要：戲曲舞蹈表演是舞蹈表演中的一種，戲曲舞蹈表演在我國(guó)具有悠久的歷史，與民間舞蹈不同，戲曲舞蹈把舞蹈，故事情節(jié)和唱詞念白融合在一起。戲曲舞蹈表演是我國(guó)藝術(shù)的瑰寶，加強(qiáng)戲曲舞蹈表演的形態(tài)與特征的研究有著重要意義。本文將重點(diǎn)探討戲曲舞蹈表演的形態(tài)與特征。

關(guān)鍵詞：戲曲舞蹈 形態(tài) 特征

戲曲舞蹈是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，在傳統(tǒng)文化中占據(jù)著重要位置。戲曲舞蹈表演通過(guò)把舞蹈，故事情節(jié)以及唱詞念白等融合在一起向我們展示出了一副具有不同風(fēng)格同時(shí)又極具魅力的風(fēng)貌。戲曲舞蹈表演有著悠久的歷史，而今仍然有許多人都對(duì)戲曲舞蹈保持著濃厚的興趣，加強(qiáng)戲曲舞蹈表演的研究有著重要意義。

戲曲舞蹈屬于舞蹈的一種，但是它與舞蹈又有著顯著區(qū)別。戲曲舞蹈本身有其獨(dú)特的形態(tài)與特征。我們要想更加深入的了解戲曲表演，就必須要明確戲曲舞蹈表演的形態(tài)特征。

戲曲舞蹈表演本質(zhì)上仍然是一種藝術(shù)，因而它具有藝術(shù)的特征。戲曲舞蹈表演本身具有以下幾個(gè)形態(tài)特征：一是戲曲舞蹈表演是以塑造人物為核心的；二是戲曲舞蹈表演本身節(jié)奏鮮明；三是戲曲舞蹈表演本身表達(dá)出了多層次的舞蹈形態(tài)；四是戲曲舞蹈表演需要滿足一定的內(nèi)在美。接下來(lái)，筆者就來(lái)詳細(xì)分析這四個(gè)方面。

一、 戲曲舞蹈表演是以塑造人物為核心的

在戲曲舞蹈表演中，表演者主要是通過(guò)精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的形象，戲曲舞蹈表演中生旦凈末丑，各個(gè)行當(dāng)都有其不同的形態(tài)特征，即便是同一行當(dāng)?shù)娜宋镆簿哂胁煌男螒B(tài)特征。所謂不同的形態(tài)特征既是指人物的外在的體態(tài)特征，同時(shí)又是指人物內(nèi)在的精神狀態(tài)。在戲曲形態(tài)中身段是戲曲舞蹈表演形態(tài)的重要形式，身段是人物性格的外在表現(xiàn)，性格是身段的基點(diǎn)。身段要符合人物性格，從這一點(diǎn)上來(lái)看，戲曲舞蹈表演是以塑造人物為核心的。例如在經(jīng)典戲曲《佳期》中，相國(guó)府小姐丫鬟紅娘就是一個(gè)典型代表，在眾多的丫鬟之中紅娘的最有教養(yǎng)，有大家風(fēng)范。在戲曲中為了表達(dá)出紅娘的大家風(fēng)范，表演者通常通過(guò)采用自由步走法來(lái)表現(xiàn)。又例如《賣水》中梅英這個(gè)形象，梅英是大家閨秀，但同時(shí)又具有正義心，喜歡打抱不平。要表達(dá)這種性格，表演者一方面要表達(dá)出人物中規(guī)中矩的一面，同時(shí)也要表現(xiàn)出灑脫之感。為此表演者的步伐速度，步位間距等都要與人物情緒相適應(yīng)。

二、 戲曲舞蹈表演本身節(jié)奏鮮明

戲曲舞蹈形態(tài)的一個(gè)顯著特征就是節(jié)奏鮮明。戲曲舞蹈表演是一種以打擊樂(lè)為主要表現(xiàn)形式的舞蹈。節(jié)奏性是戲曲舞蹈表演中不可或缺的元素。在戲曲表演中不僅要求表演者能夠動(dòng)作干凈利落，同時(shí)還要能夠做到靜而不呆。戲曲舞蹈表演的節(jié)奏性能夠使得表演更加生動(dòng)，更具有情節(jié)性，這樣對(duì)于調(diào)動(dòng)觀眾的情緒有很大的幫助。戲曲中唱念做打，這四種藝術(shù)手段都是通過(guò)鮮明的節(jié)奏表達(dá)出來(lái)的。例如在戲曲表演中人物本身的腳步就是按照慢長(zhǎng)錘式鑼鼓點(diǎn)來(lái)行走的，這樣就可以更加生動(dòng)的表達(dá)出人物的形象。在戲曲舞蹈表演中節(jié)奏是主線，通過(guò)鮮明的節(jié)奏可以把表演者的身，法，步等有機(jī)的組合起來(lái)。從而能夠生動(dòng)地表達(dá)出壬午本身的喜，怒，哀，樂(lè)等情感。

三、 戲曲舞蹈表演本身表達(dá)出了多層次的舞蹈形態(tài)

在戲曲舞蹈表演中有著多層次，多類型的舞蹈形態(tài)，而這些舞蹈形態(tài)主要是來(lái)自于生活中的動(dòng)作，戲曲表演者通過(guò)藝術(shù)加工或者夸張等形式，使得生活中原來(lái)平白無(wú)奇的動(dòng)作，變成了極具魅力的舞蹈形態(tài)。因而針對(duì)戲曲中舞蹈形態(tài)的層次和類型我們主要是從生活動(dòng)作的幅度來(lái)進(jìn)行確定的。當(dāng)然在分類過(guò)程中還要考慮到人去情感濃度的變化。例如在《艷陽(yáng)樓》中有一情節(jié)，主要講的是在府中高登分派師爺。在這場(chǎng)戲中由于所在空間狹小，在表達(dá)的時(shí)候就很難表現(xiàn)出較高的藝術(shù)特征，此時(shí)主要是依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景來(lái)進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)高登走出府衙的時(shí)候，空間也隨之?dāng)U大，此時(shí)他就騎上馬開始表現(xiàn)出目中無(wú)人，不可一世的神情?？梢?jiàn)人物形象的表達(dá)是要受到所在空間，動(dòng)作幅度的影響的。動(dòng)作幅度不同表演者的表現(xiàn)出來(lái)的張力就有所不同。在表達(dá)任務(wù)情感的時(shí)候，表演者本身就可以完全利用現(xiàn)場(chǎng)的道具來(lái)為自己服務(wù)。例如在戲曲表演中表達(dá)人物的氣憤之情的時(shí)候，表演者完全可以通過(guò)一整套動(dòng)作來(lái)惟妙惟肖的表達(dá)出人物的怒發(fā)沖冠。裘盛戎先生在對(duì)人物感情的表達(dá)方面就有著深刻的見(jiàn)解，他所表達(dá)出的那種人物情感形象早已成為經(jīng)典，值得我們借鑒。

四、 戲曲舞蹈表演需要一定的內(nèi)在美

戲曲舞蹈表演不僅需要具有精湛的技藝，同時(shí)還需要具有一定的內(nèi)在美。戲曲舞蹈表演中的內(nèi)在美。主要表現(xiàn)在精，氣，神，這三個(gè)方面。精，主要指的是人物的精神，氣，主要指的是人物的氣力，神，主要指的是人物外在的情感表達(dá)。戲曲舞蹈表演的實(shí)質(zhì)就是要能夠真正表達(dá)出人物的精神氣質(zhì)。戲曲舞蹈的表演不僅要求演員能夠形似，同時(shí)還能夠神似。真正經(jīng)典的戲曲舞蹈表演藝術(shù)本質(zhì)上來(lái)講都是能夠成功塑造一個(gè)典型的人物。在表演中人物的精神氣質(zhì)和神韻都是融匯貫通，一氣呵成的。

戲曲舞蹈表演是我國(guó)古代藝術(shù)的瑰寶戲曲舞蹈表演之所以能夠吸引人們的廣泛關(guān)注，關(guān)鍵在于其本身具備獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)。戲曲舞蹈表演本身在舞蹈形態(tài)上具有四個(gè)特征，本文詳細(xì)分析了這四個(gè)特征。戲曲舞蹈表演的核心是塑造人物，這一點(diǎn)需要引起我們的高度重視。在戲曲舞蹈表演過(guò)程中除了要具備精湛的技藝之外還要有一定的內(nèi)在美。只有這樣才能使得劇中人物的性格更加飽滿生動(dòng)。

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作者簡(jiǎn)介：

魏振雷（1982.12--），男，河南省滑縣人，學(xué)歷：碩士研究生，職稱：講師，研究方向：舞蹈文化人類學(xué)、音樂(lè)劇創(chuàng)作。