摘要：文章以論述海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲交流的狀況為切入點(diǎn)，理清各個(gè)歷史時(shí)期的交流重點(diǎn)，分析海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲交流的現(xiàn)狀。闡述臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲與大陸傳統(tǒng)戲曲的傳承流變關(guān)系。立足海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲交流中存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，提出一系列有價(jià)值的交流對(duì)策。

關(guān)鍵詞：海峽兩岸 傳統(tǒng)戲曲 交流

加強(qiáng)兩岸文化交流，增進(jìn)情感、共識(shí)，為海峽兩岸和平統(tǒng)一奠定基礎(chǔ)，是“和平統(tǒng)一，一國(guó)兩制”國(guó)策的一項(xiàng)重大舉措。據(jù)此，中共中央積極采取措施，大力加強(qiáng)兩岸文化交流。傳統(tǒng)戲曲是中國(guó)的傳統(tǒng)文化，中華傳統(tǒng)戲曲是海峽兩岸人民共同創(chuàng)造和培育的。研究海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲交流，有利于增強(qiáng)中華民族的凝聚力，增進(jìn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲的認(rèn)同，進(jìn)而推進(jìn)兩岸政治關(guān)系前進(jìn)。

（一）海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲交流的狀況

臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲已有300多年的歷史，每個(gè)時(shí)代各有引領(lǐng)風(fēng)騷的劇種。臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展史見(jiàn)證和書(shū)寫了海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲交流與交融的歷史。

明代臺(tái)灣以南管戲?yàn)榇?。明中葉后，南管戲隨著閩南人移民到臺(tái)灣，弋陽(yáng)腔、昆山腔以及高腔、四平戲等傳統(tǒng)戲曲聲腔也隨之南渡。受臺(tái)灣民眾歡迎的布袋戲在明末傳入臺(tái)灣。清代臺(tái)灣以北管戲?yàn)榇怼Ｅd起于山陜?cè)ブ堑貛У陌鹱忧幌?，隨早期移民輾轉(zhuǎn)傳入臺(tái)灣。日治時(shí)期臺(tái)灣南北管傳統(tǒng)戲曲仍繼續(xù)盛行，又產(chǎn)生了歌仔戲、客家大戲、新劇等新戲種。兩岸分隔時(shí)期，海峽兩岸在政治制度意識(shí)形態(tài)和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)各方面都走上彼此性質(zhì)完全不同的發(fā)展道路，也使兩岸戲曲在相互隔絕的狀態(tài)中呈現(xiàn)出進(jìn)程迥異的分流。上個(gè)世紀(jì)50年代，國(guó)民黨在軍隊(duì)成立京劇、豫劇、昆曲等團(tuán)體和學(xué)校，歌仔戲及布袋戲等在臺(tái)灣仍維持一定盛況。

大陸與臺(tái)灣戲曲的再度交流始于上世紀(jì)八十年代初，大陸確立了改革開(kāi)放的政策，積極、主動(dòng)的促進(jìn)兩岸傳統(tǒng)戲曲交流的開(kāi)展和深入。1986年，臺(tái)北舉辦12場(chǎng)中國(guó)大陸地方戲聯(lián)合觀摩公演，各界人士踴躍觀看。而臺(tái)灣方面處在較被動(dòng)的地位，并為了其政治需要采取一些措施來(lái)冷卻“大陸熱”。這個(gè)時(shí)期兩岸交流不平衡，在一定程度上呈單向走勢(shì)。隨著臺(tái)灣方面對(duì)大陸政策的調(diào)整，為發(fā)展兩岸互動(dòng)關(guān)系提供了可能性。中共出臺(tái)了一系列有利于兩岸文化交流的法規(guī)，加大對(duì)臺(tái)文化交流力度。上海昆劇團(tuán)，北京京劇院，四川省川劇院、河南省豫劇團(tuán)等紛紛跨海赴臺(tái)獻(xiàn)藝。1990年，文化部組織了“徽班進(jìn)京200周年”盛大匯演，臺(tái)灣演員與內(nèi)地演員聯(lián)袂演出，在臺(tái)播映時(shí)，震動(dòng)了廣大臺(tái)胞的心。這個(gè)時(shí)期兩岸傳統(tǒng)戲曲交流走向雙向互動(dòng)。兩岸傳統(tǒng)戲曲交流受到兩岸的政治關(guān)系的影響和制約，特別是其間受到臺(tái)灣當(dāng)局“文化臺(tái)獨(dú)”政策的極大挑戰(zhàn)。但大陸并沒(méi)有因?yàn)榕_(tái)灣當(dāng)局消極的大陸政策而停滯不前，相反，中共本著“以誠(chéng)為本”的原則，多方位努力爭(zhēng)取，不斷加強(qiáng)文化交流力度。傳統(tǒng)戲曲出現(xiàn)了交流的熱潮。大陸各地有代表性的京劇、昆曲、評(píng)彈、黃梅戲、湘劇、秦腔、豫劇等劇種、曲目紛紛登臨寶島；“臺(tái)灣表演工作坊”第一次在中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡會(huì)上亮相。兩岸交流內(nèi)容更豐富，形式更多樣，已不只是單一的團(tuán)體訪問(wèn)、商業(yè)演出，而在學(xué)術(shù)探討和相互合作等方面廣泛展開(kāi)。兩岸交流突破互訪、了解的層次，而在深層次、全方位的交流方面拉開(kāi)序幕。

（二）海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲廣泛交流的動(dòng)因

1.兩岸血同緣根同宗，有著交流的向心力。兩岸“人同祖、血同緣，同宗共祖、一脈相承”，從臺(tái)灣人口構(gòu)成看，他們大都是大陸漢族血統(tǒng)，血緣關(guān)系是通過(guò)基因遺傳作用代代相傳，任何時(shí)候都無(wú)法改變的，而血緣親情是民族凝聚的文化紐帶。

2.兩岸共同的文化根基，有著交流的凝聚力。臺(tái)灣與祖國(guó)大陸有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化血脈，臺(tái)灣文化是博大精深的中華文化的一部分，它與中華文化有著不可分割的關(guān)系。臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲根植于中華文化的土壤，體現(xiàn)了民族文化心理，民族核心價(jià)值觀念，沉淀著中國(guó)世世代代民間社會(huì)的道義和審美選擇，是富有濃厚的中國(guó)歷史傳統(tǒng)和民族特征的文化藝術(shù)。

3.兩岸傳統(tǒng)戲曲互補(bǔ)性強(qiáng)，有著交流的內(nèi)趨力。大陸傳統(tǒng)戲曲“原生態(tài)”特征突出。改革開(kāi)放后，大陸藝術(shù)精湛的一流劇團(tuán)及名角把近半世紀(jì)戲曲改革的經(jīng)驗(yàn)和成果帶到臺(tái)灣，使臺(tái)灣同胞領(lǐng)略到中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的精髓。大陸傳統(tǒng)戲曲的原汁、原味、原聲、原貌引發(fā)了臺(tái)灣同胞對(duì)傳統(tǒng)的尊重與回歸。臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲承傳、弘揚(yáng)了大陸傳統(tǒng)戲曲，又受臺(tái)灣本地文化和西方文化的影響，因此臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展在中華、西方、日本、本土等多元交匯的文化生態(tài)中，呈現(xiàn)出移民、原住民、殖民、歐美等多元文化融合的特質(zhì)，形成了頗具臺(tái)灣風(fēng)格的種種特性，臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲日新月異，有很強(qiáng)的吸引力?；ネㄓ袩o(wú)，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)也就成為兩岸傳統(tǒng)戲曲界的共同需要，這一需要便產(chǎn)生了交流與合作的內(nèi)部動(dòng)力。

（三）促進(jìn)海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲交流的構(gòu)想

1.開(kāi)放兩岸政策，創(chuàng)造優(yōu)越環(huán)境

和平穩(wěn)定的政治環(huán)境是兩岸傳統(tǒng)戲曲交流的基本保障。改革開(kāi)放30多年來(lái)，兩岸政治關(guān)系的緩和為兩岸的交流與發(fā)展創(chuàng)造了良好的政治環(huán)境，所以使兩岸戲曲交流得以進(jìn)一步發(fā)展。兩岸傳統(tǒng)戲曲從民間到官方，從單向到雙向，都是伴隨著兩岸政策的不斷開(kāi)放才得以實(shí)現(xiàn)的，這是兩岸傳統(tǒng)戲曲交流得以持續(xù)發(fā)展的根本動(dòng)因。如果兩岸政治動(dòng)蕩不安，像建國(guó)初期那樣，那么兩岸則會(huì)進(jìn)入緊張狀態(tài)，那時(shí)，兩岸沒(méi)有往來(lái)，還何談戲曲的交流與發(fā)展。新時(shí)期以來(lái)兩岸政治關(guān)系的緩和向穩(wěn)定并進(jìn)一步向友好的方向發(fā)展，增強(qiáng)了臺(tái)灣人民對(duì)大陸的信心，為兩岸戲曲交流創(chuàng)造了和平穩(wěn)定的政治環(huán)境。

當(dāng)前兩岸戲曲交流雖然取得了可喜的成績(jī)，但是由于兩岸的政策限制，使得兩岸戲曲交流仍存在許多羈絆。加強(qiáng)對(duì)臺(tái)戲曲交流需要政府強(qiáng)有力的政策支持。在一個(gè)中國(guó)的原則下政府給予靈活的政策支持，可以為加強(qiáng)對(duì)臺(tái)戲曲交流創(chuàng)造良好的政策環(huán)境，從而促進(jìn)兩岸戲曲交流向著更寬更廣的方向發(fā)展，拓展戲曲交流范圍，促進(jìn)兩岸戲曲交流由點(diǎn)到面，全面發(fā)展。因此，兩岸傳統(tǒng)戲曲交流要更加全面的開(kāi)展，更加快速的發(fā)展，還需兩岸政策上的鼎力支持。

2.弘揚(yáng)戲曲精華，展現(xiàn)戲曲魅力

作為我國(guó)傳統(tǒng)文化中遺存最豐富、最具民族品格的藝術(shù)形式之一，戲曲集中華文化之大成，博大精深，一代又一代人從戲曲藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。中國(guó)戲曲的不斷繁榮和發(fā)展，豐富了民族文化的藝術(shù)寶庫(kù)。中華民族的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中華傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)以其獨(dú)特性展示著魅力，它已經(jīng)浸潤(rùn)到中華民族的血液里，成為感召人們內(nèi)心情感世界，增加凝聚力的力量。因此，中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的優(yōu)秀戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)，是海峽兩岸戲曲藝術(shù)發(fā)展的根基之一。海峽兩岸應(yīng)當(dāng)在雙方都體認(rèn)的共同因素中去進(jìn)一步溝通，尋找支點(diǎn)。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，傳統(tǒng)戲曲精華的部分在兩岸人民心中容易引起共鳴，增強(qiáng)吸引力。

3.發(fā)展戲曲產(chǎn)業(yè)，開(kāi)拓戲曲市場(chǎng)

兩岸傳統(tǒng)戲曲交流要更好的發(fā)展，就要開(kāi)拓較大的市場(chǎng)。這包括傳統(tǒng)戲曲消費(fèi)的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)，營(yíng)銷通路的多元拓展以及傳媒網(wǎng)絡(luò)的整合應(yīng)用等層面。注重演出和市場(chǎng)結(jié)合，促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。如動(dòng)員臺(tái)資企業(yè)機(jī)構(gòu)參預(yù)兩岸的傳統(tǒng)戲曲活動(dòng)，選擇試點(diǎn)建設(shè)海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲產(chǎn)業(yè)園區(qū)，扶持發(fā)展對(duì)臺(tái)特色顯著的大陸傳統(tǒng)戲曲影視劇等。再如開(kāi)展針對(duì)臺(tái)灣游客的傳統(tǒng)戲曲演藝項(xiàng)目，把這類演出放在青少年活動(dòng)與旅游的熱門景點(diǎn)，讓游客來(lái)此“歇腳·喝茶·聽(tīng)?wèi)蚯保瑪U(kuò)大宣傳影響，以爭(zhēng)取更大更廣闊的市場(chǎng)。

4.借助港澳舞臺(tái)，發(fā)揮特殊作用

發(fā)揮港澳在交流中特殊的橋梁作用。把港澳作為兩岸戲曲交流的重要舞臺(tái)，用戲曲藝術(shù)的紐帶，把兩岸同根戲曲藝術(shù)牢牢地連接起來(lái)，把兩岸同胞的心緊緊地連在一起。

發(fā)揮港澳在交流中特殊的中介作用。把大陸、臺(tái)灣的戲曲藝術(shù)吸收過(guò)來(lái)，再向?qū)Ψ絺鞑ミ^(guò)去。

發(fā)揮港澳在交流中特殊的緩沖作用。海峽兩岸政治主張不同、意識(shí)形態(tài)不同，戲曲交流中的矛盾沖突再所難免。港澳在兩岸關(guān)系中特殊的地位，使其能在兩岸的戲曲交流中起到調(diào)解矛盾、化解矛盾的緩沖作用，有了港澳這個(gè)中間地帶，兩岸之間的矛盾和沖突表現(xiàn)得不那么直接，也就容易得到緩和，容易化解。

發(fā)揮港澳在交流中特殊的示范作用。港澳與大陸的傳統(tǒng)戲曲交流必將會(huì)對(duì)臺(tái)灣產(chǎn)生示范效應(yīng)，有助于臺(tái)灣當(dāng)局消除疑慮解除禁錮，最終與大陸進(jìn)行不加任何限制的戲曲藝術(shù)交流。

5.依靠閩臺(tái)優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)區(qū)域交流

認(rèn)識(shí)閩臺(tái)在交流中的先鋒作用。閩臺(tái)戲曲在歷代兩岸戲曲交流中都打了頭陣，閩臺(tái)戲曲交流是兩岸戲曲交流領(lǐng)路人，同時(shí)也是主力軍，為兩岸戲曲的更全面、更深入交流作出了很大的貢獻(xiàn)。閩臺(tái)戲曲交流所取得的成果也為兩岸戲曲交流的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。因此，在兩岸戲曲交流中，應(yīng)該重視閩臺(tái)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)資源的開(kāi)發(fā)，繼續(xù)發(fā)揮閩臺(tái)戲曲交流的優(yōu)勢(shì)，利用閩臺(tái)的地緣優(yōu)勢(shì)和閩臺(tái)文化的相似性，以及閩臺(tái)共同語(yǔ)言等特點(diǎn)，加強(qiáng)閩臺(tái)戲曲交流的發(fā)展，使閩臺(tái)戲曲交流成為兩岸戲曲交流的先鋒部隊(duì)，帶動(dòng)兩岸戲曲交流向內(nèi)地縱深發(fā)展，促進(jìn)兩岸戲曲交流的深入發(fā)展。如在閩臺(tái)地區(qū)舉行具有閩臺(tái)地方民俗特色的戲曲交流活動(dòng)，建立各種閩臺(tái)傳統(tǒng)戲曲交流基地，籌建各種閩臺(tái)傳統(tǒng)戲曲交流、研究、培訓(xùn)中心等民間組織，籌辦閩臺(tái)傳統(tǒng)戲曲特區(qū)等。

認(rèn)識(shí)閩臺(tái)在交流中的窗口作用。閩臺(tái)都鄰海，兩岸的地理位置與地緣優(yōu)勢(shì)，使兩岸在交流中成為展示大陸戲曲文化的窗口與吸納臺(tái)灣戲曲文化的門戶。閩臺(tái)無(wú)論從歷史上的緊密聯(lián)系，還是從現(xiàn)實(shí)的地緣區(qū)域上都密切關(guān)聯(lián)，閩臺(tái)之間的關(guān)系在兩岸戲曲交流中是一個(gè)積極的因素，可以起到窗口作用。

認(rèn)識(shí)閩臺(tái)在交流中的凝聚作用。閩臺(tái)屬于同一家族血緣，同一個(gè)戲曲區(qū)域，起于同一戲曲源頭，在戲曲的互動(dòng)互惠方面，有著可開(kāi)拓的廣闊空間。

6.創(chuàng)新交流模式，構(gòu)建交流平臺(tái)

可以建立官方樞紐中心。依據(jù)控制論、系統(tǒng)論等的觀點(diǎn)，建立官方樞紐中心。聚集一批傳統(tǒng)戲曲專家，宣傳專家，策劃專家，管理專家，法律專家等專業(yè)化高層人才，通過(guò)這個(gè)樞紐中心，在海峽兩岸之間建立快速反應(yīng)的快捷方便的溝通和交流運(yùn)作渠道。

可以建立民間中介機(jī)構(gòu)。招募一批既懂傳統(tǒng)戲曲，又具有經(jīng)濟(jì)、法律、管理、社交等方面的知識(shí)與能力；既熟悉大陸傳統(tǒng)戲曲狀況，又了解臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲需求的人才。兩岸有關(guān)的運(yùn)作可由該機(jī)構(gòu)來(lái)實(shí)施，提高兩岸傳統(tǒng)戲曲交流的流暢性、穩(wěn)定性和長(zhǎng)效性。

可以建立復(fù)合式交流發(fā)展模式。如兩岸高校昆曲交流模式、兩岸青少年傳統(tǒng)戲曲專項(xiàng)夏令營(yíng)模式、少年優(yōu)秀演員交流模式、永續(xù)經(jīng)營(yíng)/輪流主辦的兩岸傳統(tǒng)戲曲交流節(jié)模式、互邀戲曲比賽評(píng)委模式等，實(shí)現(xiàn)兩岸傳統(tǒng)戲曲交流的經(jīng)?；⒅贫然约せ顝?qiáng)烈的參與意識(shí)，開(kāi)拓新空間，使兩岸傳統(tǒng)戲曲交流向縱深拓展。

21世紀(jì)是一個(gè)文化開(kāi)放和追求多元化的時(shí)代，中華傳統(tǒng)戲曲要中興、崛起，就必須充分重視海峽兩岸傳統(tǒng)戲曲的交流、影響作用。兩岸傳統(tǒng)戲曲己經(jīng)走上了雙向交流的發(fā)展軌道。臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲不但豐富了大陸傳統(tǒng)戲曲的敘述語(yǔ)言，而且它的影響又?jǐn)U展和提高了中華傳統(tǒng)戲曲的知名度，吸引了大量的觀眾關(guān)心中華傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，這是一個(gè)雙贏互動(dòng)、互惠互利的過(guò)程。

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作者簡(jiǎn)介：

陳國(guó)華（1964—），女，山東濟(jì)南人，上海戲曲學(xué)院博士畢業(yè)，鄭州師范學(xué)院教授。

基金項(xiàng)目：本文系河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目階段性成果。項(xiàng)目編號(hào)：2012BYS009