山水畫作為一種畫種從充當(dāng)人物畫的背景中脫離始于東晉南朝，隋唐以前的山水畫所表現(xiàn)的“空勾無(wú)皴”到五代所呈現(xiàn)的“皴染兼?zhèn)洹笔且粋€(gè)很漫長(zhǎng)的探索過(guò)程，以皴筆代替平涂或烘染，是中國(guó)畫表現(xiàn)技法的一個(gè)飛躍，它是古人觀照自然、體察萬(wàn)物的精神產(chǎn)物。皴法這一技法首先在山水畫中的誕生和成熟必然會(huì)影響中國(guó)畫的其他畫種，而本文著重研究皴法在工筆畫中的應(yīng)用。

皴法，是中國(guó)山水畫的特殊表現(xiàn)形式，它通過(guò)濃淡干濕的水墨與變化豐富的線條表現(xiàn)山石、峰巒和樹(shù)身的質(zhì)感、紋理、體積，使山水畫的筆墨語(yǔ)言更加豐富。五代及兩宋是中國(guó)山水畫的高峰期，而其高峰的確立所依托的就是皴法的進(jìn)一步開(kāi)拓。皴法的出現(xiàn)，使中國(guó)山水畫技術(shù)與創(chuàng)作方法中“質(zhì)”的問(wèn)題得到解決，為宋以后的山水畫技法的變化發(fā)展邁出了重要一步，出現(xiàn)了“董（元）源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法”。范寬根據(jù)自己耳濡目染的關(guān)陜山水應(yīng)用了雨點(diǎn)皴創(chuàng)作了舉世聞名的《溪山行旅圖》，畫面給人一種急迫的震撼力，皴出了山石結(jié)構(gòu)的堅(jiān)實(shí)粗硬和峰巒的茂密深遠(yuǎn)。而與表現(xiàn)北方山石不同的是，董源首創(chuàng)的披麻皴表現(xiàn)了江南地帶山體的多土質(zhì)、峰巒平遠(yuǎn)連綿的特色，沒(méi)有范寬硬朗堅(jiān)實(shí)的用筆，而是圓潤(rùn)柔和的線條。中國(guó)畫創(chuàng)作要主觀融合客觀，后世畫家又分別對(duì)披麻皴等皴法進(jìn)行了變化。皴法的變化發(fā)展是與古代畫家“飽游沃看、面面觀、步步移”的繪畫前提和對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承發(fā)展分不開(kāi)的。

繪畫是以技法的演化來(lái)表現(xiàn)作者思想軌跡的視覺(jué)形象，技法的演變給繪畫的創(chuàng)新和發(fā)展提供了巨大動(dòng)力。皴法對(duì)物體質(zhì)感的真實(shí)再現(xiàn)與體積的塑造，和其筆墨層次感是當(dāng)時(shí)工筆畫勾勒和渲染所不及的，工筆畫傳統(tǒng)的罩涂只是顏色的改變而不是質(zhì)感的變化。但我們細(xì)看五代以后的古代工筆畫，特別是以工整精細(xì)、生動(dòng)寫實(shí)為特點(diǎn)的宋人工筆畫，對(duì)表現(xiàn)物體的質(zhì)感、體積、厚度也格外注重，在山水畫筆墨程式的潛移默化中皴法也悄悄地走進(jìn)了工筆畫。

宋人善于表現(xiàn)枝葉和瓜果的質(zhì)感，枯黃的荷葉，蒼老的蓮蓬，滿布蟲蝕的瓜果和葉子，一一能被畫家描繪的淋漓盡致。《荷蟹圖頁(yè)》中的殘荷就用干筆皴擦出，生動(dòng)地記錄了秋天荷塘蕭疏殘敗的意境?！肚飿?shù)鸜鵒圖》中蝕朽的樹(shù)葉先用赭色細(xì)筆皴擦出質(zhì)感，然后再以色罩染，層次豐富，破碎蜷曲的枯黃葉子，展現(xiàn)了畫家高超的寫實(shí)功力。宋代畫家為了追求客觀的真實(shí)，根據(jù)物象的特點(diǎn)創(chuàng)造新的技法，《鳥(niǎo)桕文禽圖頁(yè)》中的因水沖蝕形成的蜂窩之狀的山石，就另創(chuàng)了皴法。古代工筆人物畫中，除山石配景外，主體人物很少運(yùn)用到皴法，多以線造型，或方折、或流暢、或粗硬的線條表現(xiàn)不同質(zhì)感的服飾。

隨著中西文化的交流和各種新的繪畫題材的出現(xiàn)，越來(lái)越多畫家開(kāi)始尋找新的表現(xiàn)技法來(lái)適應(yīng)新的審美時(shí)代。當(dāng)代工筆畫的風(fēng)格特點(diǎn)是多元化的，既有寫實(shí)，也有裝飾性的，藝術(shù)上技法上呈現(xiàn)各種新的手法，借鑒各門類中的藝術(shù)處理方法，吸收西方繪畫和攝影藝術(shù)，表現(xiàn)光影效果。皴法豐富的表現(xiàn)形式也被廣泛吸收運(yùn)用，使工筆畫既具有山水畫中的藝術(shù)效果又不失工筆畫中的精致細(xì)膩。

創(chuàng)新被看作是關(guān)乎畫種存亡的大事，為了尋找適應(yīng)表現(xiàn)畫家理想心境的肌理效果，技法創(chuàng)新是工筆畫家們的必經(jīng)之路。山水畫中的皴法以點(diǎn)線面的不同形態(tài)和變化多端的筆墨，使工筆畫的藝術(shù)效果既有意料中的新意又有意料之外的驚喜。畫家石君的作品《幽芳獨(dú)抱》的背景中以緊密的短線皴出類似于小草的肌理，一方面突出主體物白花，另一方面也成功塑造了畫面意境深遠(yuǎn)、靜謐之感。打破畫種之間的界限是美術(shù)界的大趨勢(shì)，各個(gè)畫種的技法被運(yùn)用借鑒，工筆畫中的特殊技法令人眼花繚亂，而筆者認(rèn)為用皴法表現(xiàn)肌理更體現(xiàn)出中國(guó)畫注重筆墨的傳統(tǒng)。蔣采蘋說(shuō)：“中國(guó)畫很講究筆墨，講究筆墨，其實(shí)就是講究肌理，筆墨也就是一種肌理?！币簿褪钦f(shuō)皴法就是肌理。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫家莫曉松就試圖將山水畫的寫意皴法融入到工筆畫的表現(xiàn)手法中，在工筆重彩中加入這種肌理。畫家以寫意的手法在生宣上先營(yíng)造出畫面的大體意境，做熟后一一渲染。也有不少畫家先用礬在生宣上皴出不同斑紋的肌理，使背景更具層次變化。皴法使作品背景和底色呈現(xiàn)以傳統(tǒng)工筆畫不同的畫面感，注重畫面的制作性和圖式美感，使作品更具現(xiàn)代性。

工筆畫不管是走寫實(shí)路線還是裝飾風(fēng)格，都有不同程度的刻畫物體的體積與質(zhì)感。山水畫中所謂“石分三面”就是要表現(xiàn)石塊的凹凸陰陽(yáng)，畫出石塊的立體感，不同的皴表現(xiàn)出石塊的輪廓、明暗和質(zhì)感、體積。皴擦同樣能表現(xiàn)工筆畫中物體的體積和質(zhì)感。畫家莫高翔借助皴法與工筆畫中的染結(jié)合，塑造形體，使染不但有濃淡變化還增加了干濕層次。在當(dāng)代裝飾性工筆畫中，作者按照物體的走勢(shì)，運(yùn)用不同形態(tài)的皴法，使其成為具有裝飾性和趣味性的表現(xiàn)語(yǔ)言在畫中游走。許志挺是一位善于把干筆皴擦與濕筆分染結(jié)合的畫家，其作品《四季漫筆·系列一》中夸張變形的山石、木制家具和干的蓮蓬都以焦墨皴染出體塊關(guān)系，植物用傳統(tǒng)的分染技法，使作品裝飾趣味極濃，但又不缺乏質(zhì)感和體積感。面對(duì)現(xiàn)今不同質(zhì)地的材質(zhì)，寫實(shí)主義派畫家以超越油畫的技法表現(xiàn)質(zhì)感，但工筆肌理里面體現(xiàn)的仍然是中國(guó)畫的氣派。羅寒蕾可謂是再現(xiàn)跡象真實(shí)質(zhì)感的高手，她的方法“生活里的肌理放大化”，然后再考慮用什么樣的筆觸去表現(xiàn)，她鐘情于用線去勾勒各種肌理，但也會(huì)皴筆擦出物體表面。比如《阿杏》中的木質(zhì)工具，《旅途》中的皮靴的皴筆。王冠軍是一個(gè)追求寫實(shí)的畫家，他的作品之所以引人注目，主要原因之一是新技法語(yǔ)言的探索性創(chuàng)造。他筆下的工筆人物衣冠形貌與真人相差無(wú)幾，畫牛仔時(shí)用類似山水畫中的皴法干筆多遍皴出，我們細(xì)看作品《水木年華》中一身牛仔的正在塞耳機(jī)的男孩，他身上短促的皴筆就與范寬《溪山行旅圖》中的雨點(diǎn)皴相似。但王冠軍的寫實(shí)主義也不完全是照抄對(duì)象，他是放大了對(duì)象的物理性質(zhì)，與羅寒蕾在表現(xiàn)事物質(zhì)感的思想一致，他們就是想利用材質(zhì)與工具所產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊力刺激人們的心理和感官，使得畫面更具有裝飾性和時(shí)代標(biāo)志。此外，皴法也運(yùn)用到人物畫臉部的塑造中。石濤說(shuō)：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代?！碑嫾覀儼疡宸ㄟ\(yùn)用到工筆畫中，并成功地使它轉(zhuǎn)型到當(dāng)代繪畫，離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)筆墨的繼承和創(chuàng)新。

筆墨并不是只為了表達(dá)具體的形，古人作畫不稱為技而稱道，有超于表象的更高要求。元代是山水畫發(fā)展的又一高峰，其中成就顯著的是筆墨之變，更強(qiáng)調(diào)繪畫的書寫性，把表意放在繪畫的第一位。董巨中鋒圓筆為主的披麻皴演變?yōu)橹袀?cè)鋒并用的皴法，用筆靈動(dòng)多變，更能自由地抒發(fā)胸中意氣。趙孟頫對(duì)繪事的看法“不求形似”，蘇軾“論畫以形似，見(jiàn)與兒童鄰”的藝術(shù)見(jiàn)解，使工筆畫也發(fā)生了變化，節(jié)奏感、寫意性強(qiáng)的皴法應(yīng)用到畫中更增添了“以工寫意”的藝術(shù)效果。今天人們將“工筆”與“寫意”概念對(duì)立，認(rèn)為毫無(wú)瓜葛，其實(shí)不然，他們只是技法的區(qū)別，所以工筆畫也能“寫意”。王冠軍說(shuō)：“藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程原本就是一個(gè)運(yùn)用技法去傳達(dá)畫家的所想的過(guò)程?！?/p>

傳統(tǒng)工筆畫注重以線造型，但面對(duì)繁雜的當(dāng)今社會(huì)，用線描繪一切事物的肌理質(zhì)感顯得強(qiáng)人所難，在堅(jiān)持繪畫特色的基礎(chǔ)上，我們要善于挖掘本民族的璀璨傳統(tǒng)，把它靈活穿插應(yīng)用，使工筆畫走得更穩(wěn)健更遠(yuǎn)。

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[唐升，廣西師范大學(xué)]