與瑪瑞莎·佩瑟爾2006年發(fā)表的處女作《災(zāi)難物理學(xué)的特殊話題》相比，《夜場(chǎng)電影》更復(fù)雜，也更陰暗。一位漂亮的女鋼琴家被發(fā)現(xiàn)死于一座荒棄的曼哈頓建筑里，一名調(diào)查記者斯考特·麥克格雷特在追查該事件的過(guò)程中被卷進(jìn)受害者父親的恐怖世界，后者名叫斯坦尼斯拉斯·科爾多巴，是個(gè)與世隔絕的邪典電影導(dǎo)演。確信女孩并非自殺，麥克格雷特遍穿城市尋找線索，挖掘出的秘密漸漸將他引向謎一般的科爾多巴。他走得越近，就越發(fā)感到自己可能被誘入了電影導(dǎo)演編制的可怕噩夢(mèng)當(dāng)中。

從一開(kāi)始，《夜場(chǎng)電影》就采用了偵探小說(shuō)中一個(gè)屢試不爽的模板：跟史迪格·拉森筆下的布隆奎斯特一樣，麥克格雷特是一位名譽(yù)受損的記者，他碰到的這檔獨(dú)家新聞?dòng)锌赡芡炀人穆殬I(yè)生涯。但是佩瑟爾小姐很快脫離了推理小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)程式，創(chuàng)造性地扭曲了現(xiàn)實(shí)，講述了一個(gè)關(guān)于家族詛咒、黑魔法和電影的操控性影響的故事。小說(shuō)中穿插了很多有趣的章節(jié)，包括警察局和醫(yī)院的報(bào)告，媒體報(bào)道以及來(lái)自“黑板報(bào)”——一個(gè)獻(xiàn)給科爾多巴的隱秘網(wǎng)站——的幽靈般的照片。

不足之處在于，跟她第一部小說(shuō)一樣，這本書(shū)偶爾會(huì)顯得有些用力過(guò)度，而且寫(xiě)得過(guò)長(zhǎng)。佩瑟爾小姐似乎不大擅長(zhǎng)進(jìn)行短小簡(jiǎn)潔的描寫(xiě)。盡管如此，《夜場(chǎng)電影》還是向讀者奉獻(xiàn)了一個(gè)引人入勝的故事，其中充滿突然的轉(zhuǎn)折和扣人心弦的情節(jié)。