摘 要：美聲唱法在中國(guó)音樂(lè)界的“統(tǒng)治地位”是有目共睹的。男高音更是美聲唱法中的一顆璀璨的明珠，如何讓這顆明珠永遠(yuǎn)光芒綻放、魅力四射，便要對(duì)他進(jìn)行合理的科學(xué)訓(xùn)練，本文將對(duì)此進(jìn)行主客觀原因的分析。

關(guān)鍵詞：美聲 男高音 科學(xué)訓(xùn)練法

發(fā)源于17世紀(jì)意大利佛羅倫薩的意大利美聲唱法（Bel canto）原意是指“完美的歌唱，”在二十世紀(jì)三四十年代傳入中國(guó)，經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，改造之后形成了一套相對(duì)完備、成熟的教學(xué)體系。無(wú)論是全國(guó)的各大音樂(lè)專業(yè)院校，還是地方師范、藝術(shù)學(xué)院都將美聲唱法奉為聲樂(lè)教學(xué)的寶典，并冠以“科學(xué)唱法”的的美譽(yù)。男高音的訓(xùn)練方法更是要符合科學(xué)的規(guī)律、做到科學(xué)的訓(xùn)練，男高音難就難在高音上，怎樣才能突破這個(gè)教學(xué)過(guò)程中的難點(diǎn)呢？我個(gè)人認(rèn)為必須要做好以下幾點(diǎn)。

（一）氣息的支點(diǎn)：意大利著名聲樂(lè)教育家麥肯茲認(rèn)為“歌唱者首先學(xué)習(xí)的就是對(duì)氣息的掌握。”意大利著名歌唱家卡魯索強(qiáng)調(diào)：“善歌者，必先調(diào)其氣。”由此可見(jiàn)，七夕對(duì)于一個(gè)歌唱者來(lái)說(shuō)是多么的重要，這也符合了聲樂(lè)教育家和歌唱家們常說(shuō)的氣息是歌唱的生命、動(dòng)力和基礎(chǔ)。不管是男高音還是其他的聲部，可見(jiàn)氣息對(duì)他們演唱的好壞都是起到了決定性的作用，到底正確的氣息支點(diǎn)在人體的那個(gè)部位呢？我個(gè)人認(rèn)為歌唱時(shí)氣息的支點(diǎn)應(yīng)該在腰腹部。

我們所知道呼吸的主要器官肺在胸腔內(nèi)。肺部本身沒(méi)有太大的彈性，它的收縮與擴(kuò)張——呼吸過(guò)程，主要是由顱神經(jīng)指揮橫膈肌和脊神經(jīng)指揮肋間肌，腰腹肌肉群進(jìn)行運(yùn)動(dòng)完成的，而胸腔這極其有限的收縮和擴(kuò)張，除了肋間肌做有限的運(yùn)動(dòng)外，主要是靠腰腹肌肉群的擴(kuò)張與收縮、推動(dòng)，協(xié)助橫隔肌上下運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的。

橫膈肌在呼吸中的作用是非常重要的。但它從人體的外部是看不見(jiàn)的，摸不著的，而且我們幾乎感覺(jué)不到它運(yùn)動(dòng)的方向和力度的變化。但是腰部肌肉即能看得見(jiàn)，也能摸得著，更能明顯的感覺(jué)到他們運(yùn)動(dòng)時(shí)的方向與力度的變化。另外，橫膈肌在呼吸時(shí)的上下運(yùn)動(dòng)，除了在顱神經(jīng)指揮下的自身運(yùn)動(dòng)外，很大程度上依靠腰腹部肌肉群的支持與推動(dòng)。因此，歌唱時(shí)氣息的指點(diǎn)在腰腹部，而不是在其他部位，男高音要想使自已的高音與中低音區(qū)達(dá)到統(tǒng)一。首先應(yīng)找準(zhǔn)氣息的支點(diǎn)，這樣才能是高音區(qū)和中低音區(qū)在同一個(gè)位置上演唱，為以后的發(fā)展回打下一個(gè)良好基礎(chǔ)。

（二）喉頭的位置：好多聲樂(lè)研究者都重視到了氣息對(duì)于一個(gè)歌唱者的重要性，但很少有人強(qiáng)調(diào)后頭的問(wèn)題，喉頭到底在聲樂(lè)演唱中有多重要呢？我們舉個(gè)例子就能說(shuō)明他的重要性。好多男高音他到高音區(qū)的時(shí)候容易唱破，究其原因喉頭是罪魁禍?zhǔn)祝驗(yàn)樗诟咭舻臅r(shí)候喉頭就會(huì)自然上提，這樣就導(dǎo)致了高音區(qū)的音色不漂亮。更甚者出現(xiàn)破音，好多的男高音他就過(guò)不了這一關(guān)。不管是高音區(qū)還是中低音區(qū)，喉頭必須要下放，下放的位置越低越好。尤其是男高音，喉頭位置越低越穩(wěn)定。那他的高音就會(huì)越有質(zhì)量越漂亮。

好多的音樂(lè)教師經(jīng)常會(huì)對(duì)學(xué)生說(shuō)：“再松弛一些。”“再豎起來(lái)一點(diǎn)?！痹鯓硬拍茏龅酵耆乃沙诤吐曇舻呢Q呢？聲音不松弛多半是喉頭緊而造成的，好多老師為了不讓喉頭在歌唱時(shí)上提，而采取用手掐住喉頭，樣做是違背科學(xué)方法的。哈欠狀是最松弛、也是喉頭自然下放時(shí)的一個(gè)最佳狀態(tài)，唱者應(yīng)該尋找打哈欠時(shí)的感覺(jué)，個(gè)過(guò)程剛好也是一個(gè)喉頭自然下放的過(guò)程尤其是男高音在歌唱時(shí)更要使喉頭的位置低些，因?yàn)樗奈恢迷降?，音就?huì)越高，高音就會(huì)越穩(wěn)定。

（三）聲音的支點(diǎn)：優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音是氣息通過(guò)閉合的聲門，使聲帶振動(dòng)產(chǎn)生聲波，聲波在氣息的支持下，通過(guò)人的肌肉與骨骼。傳遞到遠(yuǎn)離聲帶的口腔、鼻腔、胸腔等共鳴腔體去繼續(xù)增強(qiáng)共振，并在氣息的支持下，通過(guò)鼻管流向體外而產(chǎn)生。

我個(gè)人認(rèn)為聲音是由兩個(gè)支點(diǎn)的。第一個(gè)支點(diǎn)在與前胸劍突（上窩處的半圓形軟骨）相對(duì)應(yīng)的后背第八胸椎處。第二個(gè)支點(diǎn)在我們俗稱的小舌頭后上方的鼻管處。

在歌唱中只要抓住聲音的這兩個(gè)支點(diǎn)，就會(huì)獲得口腔、鼻腔、胸腔這三個(gè)共鳴腔體的聯(lián)合共鳴，口腔是歌唱時(shí)咬字和形成三個(gè)腔體聯(lián)合共鳴的重要器官，而鼻腔和胸腔更是必不可少的，他們?nèi)呷币徊豢梢驗(yàn)槿鄙倨渲械娜魏我粋€(gè)都會(huì)造成聲音的單一和音色的不圓潤(rùn)。只有正確的認(rèn)識(shí)聲音的支點(diǎn)，才能使男高音在演唱中游刃有余，才能使聲音活起來(lái)。

（四）關(guān)閉唱法：男高音的關(guān)閉可以說(shuō)是男高音唱法中最為精華之處了，我們國(guó)家有很多男高音，為什么成為知名歌唱家的人卻屈指可數(shù)。關(guān)閉是他們的一個(gè)絆腳石，好多男高音在歌唱時(shí)不太注重?fù)Q聲點(diǎn)的那個(gè)音，男高音的換聲點(diǎn)是小字二組的#f，這個(gè)音唱不好就會(huì)直接影響到比它高的幾個(gè)音，這個(gè)音對(duì)于一個(gè)男高音來(lái)說(shuō)的話是致命的，怎樣才能唱好這個(gè)音，關(guān)鍵是要看會(huì)不會(huì)關(guān)閉了，能不能關(guān)的住，戴玉強(qiáng)在談?wù)摰矫缆暢ǖ臅r(shí)候，很多次的提到關(guān)閉，而且也給人演示了如何關(guān)閉，男高音在換聲點(diǎn)的時(shí)候就應(yīng)該關(guān)閉了，就是聲帶要完全閉合，聲帶不能完全閉合的話他就唱不出好的聲音，更就不可能打動(dòng)聽(tīng)眾了，關(guān)閉唱法是科學(xué)合理的訓(xùn)練方法，不僅適用于男高音，其他聲部也是必不可少的。

（五）敢于用身體歌唱：好多從事聲樂(lè)教育的工作者和一些熱愛(ài)聲樂(lè)演唱者他們?yōu)槭裁炊歼_(dá)不到自己心中理想的境界，原因是他們中的好多人不敢用自己的身體去歌唱，熱愛(ài)聲樂(lè)的人都知道聲樂(lè)不僅是腦力勞動(dòng)，需要一定的悟性，更重要的它是一種體力勞動(dòng)，需要一個(gè)健康、強(qiáng)壯的身體，男高音更是如此，沒(méi)一個(gè)好的身體的男高音，是唱不出輝煌的高音的，身體是歌唱的本錢，聲樂(lè)不僅僅是一門藝術(shù)，更需要我們大膽的創(chuàng)新，在吸收的同時(shí)用科學(xué)的方法不斷的去發(fā)展它、完善它、男高音作為這顆璀璨明珠更要加以嚴(yán)格的訓(xùn)練，用科學(xué)的訓(xùn)練方法打磨，才能使這個(gè)明珠永遠(yuǎn)不會(huì)黯淡、光芒四射。

由于個(gè)人能力有限，文章的研究還有很多缺陷，特別是對(duì)于男高音的技巧的訓(xùn)練還很淺薄，有待在以后的工作學(xué)習(xí)中進(jìn)一步研究探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊立崗著《聲樂(lè)教學(xué)法》，上海音樂(lè)出版社。