摘 要：電影《山楂樹(shù)之戀》標(biāo)榜“純愛(ài)”，沒(méi)有上映的時(shí)候就已經(jīng)引起很大的關(guān)注。但是本文通過(guò)它與同名小說(shuō)的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)影片所強(qiáng)調(diào)的“純愛(ài)”只是宣傳的噱頭，除了都是表現(xiàn)一個(gè)感人的愛(ài)情故事之外，電影中沒(méi)有看到一點(diǎn)“純”的存在。相反，影片中還存在很多硬傷，比如強(qiáng)行的拼接使得劇情太過(guò)突兀，人物設(shè)置不合理，字幕過(guò)多等。而且影片中關(guān)于床戲跟結(jié)尾的處理很不合理，完全背離了導(dǎo)演最初宣傳的所謂“純愛(ài)”的初衷。

關(guān)鍵詞：電影 山楂樹(shù)之戀 同名小說(shuō) 對(duì)比性

2010年夏天，一部由同名小說(shuō)改編的電影《山楂樹(shù)之戀》備受關(guān)注，而周冬雨和竇驍兩個(gè)年輕人一舉成為最受追捧的明星。這部影片之所以大受關(guān)注原因有三，第一是因?yàn)樵≌f(shuō)被《亞洲周刊》稱為2007年度華語(yǔ)小說(shuō)第一名，在網(wǎng)絡(luò)上有大批粉絲；第二是因?yàn)殡娪暗膶?dǎo)演是大名鼎鼎的張藝謀，“中國(guó)大陸第五代導(dǎo)演”的代表人物之一；第三是因?yàn)樾≌f(shuō)跟電影差別太大，盡管是以原著為主線，但是不管在人物塑造還是情節(jié)設(shè)置以及表現(xiàn)手法上都有很大的不同。

文學(xué)作品改編成為電影一直都是輿論爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，因?yàn)槲膶W(xué)作品跟電影作為兩種不同的題材，在表現(xiàn)手法上有根本性的差別。

一、小說(shuō)：所謂“史上最干凈的愛(ài)情”

（一）小說(shuō)受歡迎的原因

《山楂樹(shù)之戀》講述的無(wú)非是一個(gè)王子愛(ài)上灰姑娘的故事，只不過(guò)結(jié)局并不美好。它能使那么多的讀者淚眼滂沱，究其原因，很重要的一點(diǎn)就是這個(gè)樸素的愛(ài)情故事彌補(bǔ)了不同年代人們的情感空白，并且使缺失的情感從中得到意外的心理補(bǔ)償。對(duì)于親歷了“文革”的“老一代”而言，他們之所以會(huì)被感動(dòng)，除了故事本身，還因?yàn)橛H見(jiàn)了“文革”時(shí)期無(wú)數(shù)個(gè)愛(ài)情的錯(cuò)失或夭折，感受過(guò)那樣一個(gè)年代對(duì)愛(ài)的恐慌和性的壓抑；對(duì)于“80后”、“90后”的新一代而言，《山楂樹(shù)之戀》在現(xiàn)今情感功利色彩濃郁的時(shí)代中，無(wú)疑給當(dāng)下浮躁的時(shí)代注入了一味清新劑，彌補(bǔ)了相當(dāng)一部分人在現(xiàn)實(shí)中缺失，卻在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的虛擬空間中意外得到補(bǔ)償?shù)男睦怼?/p>

另外，小說(shuō)《山楂樹(shù)之戀》具有很強(qiáng)的畫面感。文章中不管是對(duì)人物形象的塑造還是對(duì)場(chǎng)景的描述，都力求詳細(xì)具體、鮮明突出，讓讀者在閱讀的同時(shí)在腦海里形成清晰明朗的畫面。

（二）小說(shuō)的優(yōu)缺點(diǎn)

在對(duì)人物的塑造上，小說(shuō)人物形象更豐富，不管出現(xiàn)時(shí)間的長(zhǎng)短，都可以跟主人公發(fā)生各種聯(lián)系，總歸不是獨(dú)立于故事之外的；在故事情節(jié)的描繪上，小說(shuō)更詳細(xì)。這些都是小說(shuō)值得肯定的優(yōu)點(diǎn)。

二、電影：強(qiáng)行的拼接與名不副實(shí)的“純愛(ài)”

小說(shuō)與電影的不同，主要是指二者屬于不同的藝術(shù)門類，小說(shuō)是以靜止的語(yǔ)言文字為媒介的語(yǔ)言藝術(shù)，電影是以運(yùn)動(dòng)的畫面和聲音為載體的試聽(tīng)藝術(shù)。小說(shuō)文字經(jīng)由讀者想象還原為畫面，而電影鏡頭則直接傳遞畫面。

兩種不同的題材，同一個(gè)作品，同一個(gè)故事，必然要做不一樣的處理才能得到讀者與觀眾滿意。電影《山楂樹(shù)之戀》既然是根據(jù)原著改編的，必然不能背離小說(shuō)的初衷。

（一）電影與小說(shuō)的相同之處

首先，電影與小說(shuō)的主旨相似，都為表現(xiàn)老三對(duì)靜秋愛(ài)情的忠貞不渝而努力；其次，不管是小說(shuō)還是電影，都給了靜秋一個(gè)悲劇的結(jié)尾，時(shí)代背景、性格、無(wú)知，是造成靜秋悲劇的三個(gè)主要原因，這一電腦不論是小說(shuō)還是電影，都是這樣表現(xiàn)的；另外，電影遵從小說(shuō)，都是從一個(gè)相同的敘事角度出發(fā)的，都像是靜秋的自敘，電影中沒(méi)有加入旁白，在劇情的發(fā)展過(guò)程中，我們可以清楚地看到靜秋的心理，這種只描述一個(gè)人的生活場(chǎng)景，使讀者跟觀眾不像是局外人，更多的是像看到自己的故事在發(fā)展，使讀者跟觀眾能夠更快的融入劇情，更容易被劇情所感染。

（二）電影：強(qiáng)行的拼接

1.劇情太過(guò)突兀

小說(shuō)很長(zhǎng)，電影很短，如果是用一個(gè)故事，用不同的手法來(lái)表現(xiàn)，劇情肯定要有所改變。電影雖然有部分劇情的修改，但是還是很大程度上是對(duì)原著的摘選，就像是直接從小說(shuō)中選取幾個(gè)片段，然后硬生生的安在一起，導(dǎo)致劇情國(guó)語(yǔ)突兀，跳躍性太強(qiáng)。

2.人物設(shè)置不合理

電影與小說(shuō)相比，人物少了很多，小說(shuō)很好的還原了當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，有很多配角出現(xiàn)。例如成醫(yī)生一家的出場(chǎng)，很多關(guān)于白血病的知識(shí)靜秋都是從成醫(yī)生那里得到的，此外，小說(shuō)中靜秋還有一個(gè)哥哥，為了能讓哥哥順利娶媳婦，一家人做了不少犧牲和努力。但在影片中，不僅靜秋的哥哥成了弟弟，諸多配角也全部失蹤，雖然不是說(shuō)人物多就一定好，但是有些人物的存在是很有必要的。

3.字幕過(guò)多

影片為了在110分鐘里面壓縮更多的內(nèi)容，采取了用字幕推進(jìn)的方式。影片從一開(kāi)始就以文字交代故事的背景，接下來(lái)，老三和靜秋兩人命運(yùn)的推進(jìn)、感情的分分合合也多是靠字幕來(lái)承上啟下，這種情節(jié)的處理方式給影片帶來(lái)一種斷裂感。其實(shí)，在表現(xiàn)劇情發(fā)展的時(shí)候，完全可以采用片段式蒙太奇的推進(jìn)方式，體現(xiàn)出一種“以局部代整體”的意念，而為了所謂的“純愛(ài)”，采用字幕推進(jìn)情節(jié)，單調(diào)且無(wú)力。

三、結(jié)論：電影《山楂樹(shù)之戀》作為張藝謀返璞歸真的一個(gè)作品，標(biāo)榜“純愛(ài)”，卻沒(méi)有得到想要的后果，不但出現(xiàn)了很多表現(xiàn)手法跟情節(jié)方面的硬傷，就連所謂的“純愛(ài)”，也只是一個(gè)宣傳的噱頭而已。將小說(shuō)搬上熒屏是現(xiàn)在很流行的做法，但不是只要拍成電影就可以收到好評(píng)的。電影與小說(shuō)有太大的區(qū)別，在表現(xiàn)手法、人物塑造、情節(jié)設(shè)置方面都不一樣，這就需要編劇在進(jìn)行劇本的編排的時(shí)候，更多的考慮一下電影與劇本的差別，尤其要注意到電影作為特殊的形式，有時(shí)間的限制，必須在一定的時(shí)間內(nèi)把故事呈現(xiàn)給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈紅芳；苦澀的愛(ài)情書寫與女性成長(zhǎng)的隱喻——讀《山楂樹(shù)之戀》[J]；名作欣賞；2009年30期

[2]吳長(zhǎng)清；趙曉芳；當(dāng)代青少年愛(ài)情觀審視[J]；湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）；2010年03期

作者簡(jiǎn)介：武倩楠，女，黃淮學(xué)院文化傳媒學(xué)院廣播電視新聞；李丹，女，黃淮學(xué)院文化傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)；姬康飛，男，黃淮學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。