摘 要：現(xiàn)代著名作家矛盾先生的中篇小說《蝕》創(chuàng)作于1927-1928年，其中主要包括了三個(gè)隱約聯(lián)系的三個(gè)中篇《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》，又稱之為《蝕》三部曲。在這三部小說中所描寫的人物不少，但是給讀者留下深刻印象的，最突出的還是那些代表了新時(shí)代新思想的女性。她們性感開放、魅力四射、不羈放縱愛自由，但卻又孤高自賞，不管是和她們的前輩還是后輩們比起來，她們都是獨(dú)具一格、充滿個(gè)性的一群人。從小說誕生之日起對(duì)《蝕》三部曲中的女性形象分析的文章就連續(xù)不斷，本文則主要分析了《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》中三個(gè)典型的時(shí)代女性形象。

關(guān)鍵詞：矛盾小說 蝕 女性角色

自從“五四運(yùn)動(dòng)”之后，出現(xiàn)了一大批關(guān)于新女性的著作，矛盾所刻畫的時(shí)代新女性們就是其中的重要內(nèi)容。作為一個(gè)個(gè)全新的鮮活形象，這些新時(shí)代的女性躍然出現(xiàn)在矛盾的書中，她們可以說是時(shí)代和女性的結(jié)合。女性的角色構(gòu)成了一個(gè)重要的敘述場(chǎng)所，她體現(xiàn)出了新的身體觀感與認(rèn)知模式，同時(shí)也融入了現(xiàn)代性與時(shí)代精神的宏大敘述。這些女性在矛盾的著作中從個(gè)人主體逐漸朝著歷史主體轉(zhuǎn)化，因此逐漸形成了新時(shí)代女性的“歷史意義”以及對(duì)“歷史精神”的參與，下面我們就深入淺出的對(duì)《蝕》中的女性形象進(jìn)行分析。

一、《蝕》中女性的共同特征

在矛盾先生所著的《蝕》這三部小說中所刻畫的這幾名性格各異的女性，在她們的身上其實(shí)擁有著很多共同的特點(diǎn)。在這幾部小說中的女性一般都被描繪成了年輕、美麗動(dòng)人的。矛盾先生對(duì)他們的年齡、外表、打扮、性格特征、言談舉止的刻畫基本上都是相似的，給讀者的感覺就像同一個(gè)人僅僅在另一部小說中換了個(gè)名字一樣。

從外表上來看，矛盾先生所刻畫的女性角色通常都是彎的的細(xì)眉，濃濃的長(zhǎng)睫毛，充滿激情的雙眼以及白嫩的肌膚。就像在《幻滅》中的慧女士，矛盾是這樣描寫的：一雙清澈的眼睛隱藏在彎彎的眉毛下，與稍帶一點(diǎn)黑的臉龐對(duì)照起來更顯得晶瑩；小小的嘴唇包著細(xì)白的牙齒，如同一朵盛開的花兒。

從身材上來說，這些女性的身材都相對(duì)勻稱，她們都擁有細(xì)細(xì)的腰以及豐滿的身體。比如說在《追求》中矛盾對(duì)章秋柳是這樣描寫的：在昏暗的燈光之下，曹志芳若隱若現(xiàn)的看到兩顆櫻桃似的小乳頭和兩個(gè)白白的錐形的座兒，乳峰隨著那曼妙的身子緩緩的顫動(dòng)。

從服飾裝扮上來說，這些女性角色通常都穿著非常合適的衣服，都緊緊的裹著身體，把身體中該凸顯的部分全都凸顯了出來，比如說對(duì)慧女士的描述：慧穿了一件紫色的單旗袍，這件旗袍將她的身子緊緊的裹著非常合適，將她身上的凸出部分暴露得淋漓盡致。

二、《幻滅》中的慧女士

在矛盾小說中所描寫的時(shí)代女性，不管是慧女士還是孫舞陽(yáng)，不管是章秋柳還是其他人，她們一個(gè)個(gè)都屬于豐乳肥臀、外表性感的尤物。它恰好體現(xiàn)了女性的自住型人格惟有通過和她們自身魅力相符合才能夠進(jìn)入到男性視角中去。

《幻滅》所刻畫的慧女士：淡紫色單旗袍緊緊的裹住她的身體，她是那樣的迷人。她對(duì)靜說“現(xiàn)在我相信這個(gè)世界上并沒有好人，人們都是很自私的，想著去欺騙和利用他人，我告訴你，所有的男人都是壞人！我現(xiàn)在所思考出來的活著的手段便是用他們的手段去回敬他們！”而在當(dāng)慧女士遇到其中一個(gè)相對(duì)愛慕的男人之后，她給自己說這個(gè)男人和自己過去所碰到的男人都是一樣的，是不值得她為之付出的。剛強(qiáng)與驕傲占據(jù)了她的腦海，慧從未想到過真愛。旁人的議論她從來都是不理不顧，對(duì)她而言“道德”這個(gè)詞匯就是欺騙鄉(xiāng)下女孩的，她自己早就已經(jīng)逃出了這個(gè)圈。

慧女士在武漢請(qǐng)客的時(shí)候，很多的人都是官僚階級(jí)的，靜對(duì)那些男人的出言不遜表示無法接受和理解，而慧卻說：“我開心的時(shí)候就與他們鬼混；等我不開心的時(shí)候理都不會(huì)理他們。你覺得我放蕩嗎？哈哈，我現(xiàn)在的心早就冷了，不管那些男人再怎么熱情，也溫暖不了我的心！”這時(shí)慧給靜的感覺是她雖然有一顆帶著傷痕的冷冷的心但是卻在傲然的抖動(dòng)著。

三、《動(dòng)搖》中的孫舞陽(yáng)

如果說《幻滅》中所描寫的慧女士屬于配角，那么《動(dòng)搖》中的孫舞陽(yáng)就已經(jīng)是一名主要的角色了，同時(shí)還有很多男人被她所迷倒，孫舞陽(yáng)在男人中游刃有余，同時(shí)她自己也以叱咤在男人堆里為榮。在矛盾的描述下，孫舞陽(yáng)擁有一種突破了性別界限的魅力，矛盾將其稱為男性化性格。但是一部分女性主義者認(rèn)為，既然說文化是被污染的，那么反傳統(tǒng)的時(shí)代女性用男性化的方式來呈現(xiàn)這本身就是在侮辱女性。文化性別和生理上的性別是存在差異的，豪爽、主動(dòng)和果敢的性格并不僅僅是男人的專利，而男人也存在著依賴思想、消極思想等。但是就這樣對(duì)矛盾提出質(zhì)疑是和客觀歷史不符合的，也是太過于嚴(yán)格的。

孫舞陽(yáng)的男性化性格首當(dāng)其沖的體現(xiàn)在她自己的愛情中，情場(chǎng)對(duì)孫舞陽(yáng)這類型的女性來說就相當(dāng)于是一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，她們?cè)谶@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中始終是處在主動(dòng)的地位。她們直接操縱著愛情的發(fā)展方向以及尺度。她們開心就去愛，不開心就把那些男人踢開。相對(duì)于魯迅所描寫的子君陷入愛情中為了爭(zhēng)取自己的愛而奮力抗?fàn)巵碚f，她們手握著非常巨大的“權(quán)力”但是卻從不輕易的陷入愛情中去，這就略微的顯得有些奢侈了。在《動(dòng)搖》這部小說中，在胡國(guó)光看來，孫舞陽(yáng)“渾圓的柔弱的小腿，細(xì)細(xì)的性感的腳踝，大小勻稱的踏在半寸高的皮鞋上露出腳背的小腳，即便你沒有看到她那圓潤(rùn)的雙乳和肥大的臀部，也能夠想象得出她身材是如何的勻稱了?！边@是他以前從沒見過的。而對(duì)于方羅蘭來說，孫舞陽(yáng)的輕率和浮躁僅僅是她表面所呈現(xiàn)出來的，她卻擁有著干凈白潔的靈魂。孫舞陽(yáng)這樣說：“我不愿意讓別人痛苦，特別不愿意有人因?yàn)槲叶纯?，同樣是一個(gè)女子?？赡芑蛴心腥藶槲叶纯?，但是我覺得那些不懂得尊重我的男人，即便是痛苦我也永遠(yuǎn)不會(huì)憐憫她們，這是我的人生哲學(xué)?！倍鴮O舞陽(yáng)這一個(gè)充滿男人陽(yáng)剛的名字，也是她性格里男性化的象征。

四、《追求》中的章秋柳

在《追求》這部小說中所刻畫的章秋柳對(duì)于男人的態(tài)度和自己的心情是息息相關(guān)的，她開心的時(shí)候就和男人親熱一番，不開心的時(shí)候就一腳踢開。當(dāng)然了，愛情對(duì)她來說也許可能是給她自己帶來激情同時(shí)也能夠改造別人的工具，例如說對(duì)于史遁。有意思的是在這部小說中對(duì)于男性的描寫大多數(shù)時(shí)候都帶著一點(diǎn)女性的口吻，恰恰與小說中的女性形象形成了鮮明的對(duì)比。抱素在慧走之后對(duì)靜說：“我如同一個(gè)處女懷著純潔的愛情憧憬，卻遇到了最無情的男人被他欺騙了，我把自己的一切交給他之后，他卻丟下了我！”一個(gè)堂堂的男人就好像一個(gè)被人欺負(fù)的怨婦一樣，這是男人和女人的角色就發(fā)生了轉(zhuǎn)變。而時(shí)代的變化逐漸讓女性成為了決定命運(yùn)的主要因素，比如愛情方面，女性已經(jīng)能夠以一種主動(dòng)的身份來一改過去被動(dòng)的、被男性處置的命運(yùn)?；叟康男袨椴粌H沒有受到作者的貶斥，相反矛盾先生開利用靜女士的話來幫她進(jìn)行辯護(hù)。和當(dāng)時(shí)同一時(shí)期的女性作家所刻畫的一些尋找男子漢的女性角色相比，矛盾筆下的女性角色是特立獨(dú)行的。而她所言的如同一個(gè)女子更多的指的是性格上的，例如溫柔細(xì)膩等女性獨(dú)有的性格。伍爾夫所言的偉大的頭腦一般來說都是半雌半雄的，普通人的文化性別也應(yīng)該是這樣，只不是被文化強(qiáng)化了某個(gè)方面。章秋柳類的女性對(duì)位新時(shí)代的產(chǎn)物，她們對(duì)于男性的審美提出了新的觀點(diǎn)，這樣的超越性別的個(gè)性讓他們與傳統(tǒng)中國(guó)的女性不再相同，一種相對(duì)開放的環(huán)境帶給了她們對(duì)把握自身命運(yùn)的自信。正是因?yàn)檫@樣的自信她們才能夠?qū)⒆约旱膫€(gè)性充分的展示出來，并且散發(fā)出勢(shì)不可擋的魅力。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在矛盾著作《蝕》中所刻畫的慧女士、孫舞陽(yáng)以及章秋柳這三名女性身上，她們的弱點(diǎn)體現(xiàn)在放縱、頹廢，這是和社會(huì)無益的。就像她們自己說的那樣“我們的苦悶成分是向善的焦灼與頹廢的沖動(dòng)聯(lián)系起來的”、“我們含著眼淚去浪漫與頹廢……”《追求》中的章秋柳徘徊于幾名男人之間，看似浪漫但她最終卻選擇了身懷重病的史遁，她希望用自己的肉體來喚起他的新生，這樣的做法恰好體現(xiàn)出了她的那種舍己為人的善良。而《動(dòng)搖》中的孫舞陽(yáng)曾經(jīng)說過“可能會(huì)有男子為我痛苦，但是如果不尊重我，即便是受到痛苦的折磨我也不會(huì)可憐他?！边@樣的話非?？瘫?，但是這是孫舞陽(yáng)自身生活經(jīng)歷的辛酸經(jīng)驗(yàn)。是啊，這些女性雖然都有著或多或少的隱痛，但是她們心中卻擁有向善的本性，也有善良的心。矛盾先生把大動(dòng)蕩中的壓抑以及心理需求透過這些女性而展示出來，正是小說的精到之處。

參考文獻(xiàn)：

[1]張澤昆.《蝕》中的時(shí)代糾結(jié)——從人物間的糾葛說開[J].大眾文藝.2010（13）：58.

[2]錢葉螢，趙凱.《蝕》的弗洛伊德式全新解讀[J].合肥學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.2011（04）：12.

[3]胡月.從矛盾談《蝕》的創(chuàng)作看政治對(duì)文學(xué)的影響[J].青年作家（下半月外文藝版）.2009（12）：19.

作者簡(jiǎn)介：德吉曲珍（1979.8-），女，山南人，西藏職業(yè)技術(shù)學(xué)院，中級(jí)講師，研究方向：高職語(yǔ)文教學(xué)。