摘 要：老舍先生的《茶館》，是中國(guó)話劇歷史上的經(jīng)典之作。先生根據(jù)自己豐富的生活閱歷，借助茶館這一中國(guó)老百姓日常聚散的小社會(huì)，通過(guò)形形色色的人物彼此之間利益糾葛的對(duì)立沖突，見(jiàn)證了半個(gè)世紀(jì)里中國(guó)命運(yùn)的變化。本文通過(guò)人物語(yǔ)言、人物命運(yùn)以及人物矛盾等三方面的分析，闡述了《茶館》揭示中國(guó)半殖民主義半封建主義命運(yùn)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：老舍 茶館 半殖民主義 半封建主義

一、《茶館》簡(jiǎn)介

《茶館》這部話劇，只有一個(gè)活動(dòng)場(chǎng)景，就是裕泰茶館，在這里，三教九流，形形色色，人來(lái)人往?！恫桊^》共分為三幕話劇，分別以“戊戌變法”、北洋軍閥割據(jù)時(shí)期以及國(guó)民黨統(tǒng)治倒臺(tái)前期為背景。小茶館里的嬉笑怒罵，折射出當(dāng)時(shí)大社會(huì)的人生百態(tài)。老舍先生通過(guò)七十多個(gè)來(lái)自各階層勢(shì)力的人物形象，在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)里的矛盾對(duì)立與沖突，揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)半殖民主義半封建主義的時(shí)代命運(yùn)。

濃縮于茶館里是是是非非，一方面見(jiàn)證了當(dāng)時(shí)北京社會(huì)風(fēng)俗的變遷，另一方面，控訴了半殖半封社會(huì)下，中國(guó)百姓水深火熱，政局動(dòng)蕩不堪，文明被糟蹋，社會(huì)在退步的悲慘時(shí)代命運(yùn)。

二、《茶館》揭示中國(guó)半殖半封命運(yùn)的表現(xiàn)手法

1、獨(dú)特的人物語(yǔ)言體現(xiàn)背景時(shí)代

老舍先生在《茶館》里沒(méi)有過(guò)多的描述人物的外貌特征，而是側(cè)重了角色彼此的語(yǔ)言對(duì)話特點(diǎn)的展現(xiàn)。通過(guò)這種寫(xiě)作手法，老舍先生在短短的三幕劇中，塑造了七十多個(gè)性格迥異的角色形象。 正是借助獨(dú)特的人物語(yǔ)言描述，《茶館》完美再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的人生百態(tài)，世態(tài)炎涼，進(jìn)而展示了當(dāng)時(shí)半殖半封的中國(guó)命運(yùn)。

《茶館》第一幕的時(shí)代背景是搖搖欲墜的大清王朝統(tǒng)治時(shí)期。開(kāi)幕后，茶館掌柜王利發(fā)和職業(yè)騙子唐鐵嘴的兩句對(duì)話就形象的展現(xiàn)了王掌柜八面玲瓏、世故圓滑的人物性格以及唐騙子油嘴滑舌以及吸毒成癮的市井形象。同時(shí)自然而然的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和環(huán)境。接下來(lái)大太監(jiān)龐總管對(duì)民族資本家秦仲義的對(duì)話：“那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！”人物之間簡(jiǎn)單的對(duì)話就將康有為和梁?jiǎn)⒊木S新變法，以及戊戌六君子的英勇就義等重要?dú)v史事件，向讀者交待的明明白白。

第二幕中，茶館老伙計(jì)李三對(duì)老板娘王淑芬說(shuō)到：“哼！皇上沒(méi)啦，總算大改良吧？可是改來(lái)改去，袁世凱還是要作皇上。袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！”清王朝被瓦解，軍閥割據(jù)，袁大頭篡位，張辮帥復(fù)辟。此時(shí)的社會(huì)動(dòng)蕩不安，百姓民不聊生，這些都經(jīng)過(guò)《茶館》中人物角色的幾句簡(jiǎn)短的對(duì)話表現(xiàn)的淋漓盡致。

第三幕的場(chǎng)景更為凄慘，老百姓不再是“亡國(guó)奴”，卻身不由己的步入了黎明前最黑暗的時(shí)代。國(guó)民黨白區(qū)統(tǒng)治下老百姓每況愈下，接收各種但凡有一點(diǎn)權(quán)力和勢(shì)力的地痞流氓的層層剝削，他們苦苦掙扎，走向了命運(yùn)的盡頭。

老舍先生就是通過(guò)角色之間彼此的對(duì)話，將時(shí)代命運(yùn)還原到創(chuàng)作的劇本中去。我們可以發(fā)現(xiàn)，整部《茶館》的角色語(yǔ)言，都很好的吻合了作品本身的精神內(nèi)涵，忠實(shí)的向讀者描述了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)里，中國(guó)處于半殖民主義半封建主義統(tǒng)治下的時(shí)代命運(yùn)。

2、渺小的人物命運(yùn)控訴黑暗時(shí)代

小茶館，大社會(huì)。茶館里，社會(huì)上形形色色的角色都在茶館里拋頭露面。小小的茶館，渺小人物的命運(yùn)變數(shù)，成為了當(dāng)時(shí)時(shí)代命運(yùn)下，社會(huì)百姓的生活縮影。

維新變法，戊戌六君子被殺，大清王朝的統(tǒng)治搖搖欲墜，裕泰茶館中的各色人物陸續(xù)登臺(tái)亮相。太監(jiān)的狗腿子為了給主子娶媳婦，爪牙遍地；墮落的八旗子弟游手好閑，打架斗毆；食不果腹的百姓賣(mài)兒賣(mài)女，但求一飽；新貴資本家鴻鵠之志，實(shí)業(yè)救國(guó)；茶館的老板期冀家道中興，左右逢源等等，各色人物，各色命運(yùn)。波瀾不驚的茶館下，似乎蘊(yùn)藏著巨大的能量，暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，到處充斥著恐懼和壓抑。

十多年后，中國(guó)的社會(huì)形勢(shì)發(fā)生了巨大的變化。清王朝已經(jīng)被推翻，各路軍閥盤(pán)踞一方，勾心斗角，篡位和復(fù)辟的鬧劇爭(zhēng)相上演。此時(shí)的裕泰茶館成為京城里唯一的一家茶館，王掌柜企圖力挽狂瀾，將茶館重裝開(kāi)業(yè)。同時(shí)，見(jiàn)風(fēng)使舵的惡勢(shì)力也如同幽靈般在大街小巷，四處晃蕩，為所欲為。當(dāng)然少不了光顧裕泰，這個(gè)能夠看盡世間百態(tài)的小社會(huì)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治著中國(guó)大部分的城市，北京也在國(guó)民黨的統(tǒng)治下。這同樣是一個(gè)黑暗的不能再黑暗的社會(huì)。在這一幕中，茶館里各色人物的最終命運(yùn)也逐漸清晰。民族資本家秦仲義致力于實(shí)業(yè)救國(guó)，卻不料他的資產(chǎn)先被侵略者掠奪，后被所謂的“政府”霸占，破產(chǎn)沒(méi)落；王掌柜努力追趕時(shí)代，企圖家道中興，誰(shuí)知事與愿違，生意沒(méi)落，最后連唯一的資產(chǎn)—裕泰茶館也被巧取豪奪；正經(jīng)八百的八旗子弟常四爺，沒(méi)有了吃皇糧的權(quán)利，只好自謀出路，成為朝不保夕的街頭小販；而大太監(jiān)龐總管的后人則靠迷信糊弄百姓，自己作威作福；皮條客劉麻子的后代繼續(xù)做老鴇；地頭蛇宋恩子、吳祥子的子孫則傳承家業(yè)，繼續(xù)坑蒙拐騙。劇尾，已然白發(fā)蒼蒼的秦仲義、常四爺和王老板，燒紙錢(qián)祭奠活著的自己，然后懸梁自盡。此時(shí)，一曲葬歌驟然響起，這既是對(duì)黑暗舊社會(huì)的控訴，也是黑暗舊時(shí)代的葬歌。

茶館在舊社會(huì)就是折射現(xiàn)實(shí)的一個(gè)平臺(tái)?！恫桊^》借助自身的這一特性，通過(guò)對(duì)普通老百姓的形象塑造，展現(xiàn)了舊社會(huì)的世間百態(tài)以及底層民眾各自的人物命運(yùn)，進(jìn)而揭示了半殖民主義半封建主義統(tǒng)治下，舊中國(guó)的悲慘時(shí)代命運(yùn)。這是一部茶館小社會(huì)的興衰史，一部舊中國(guó)老百姓悲慘命運(yùn)的血淚史，也是一部舊中國(guó)半殖半封的命運(yùn)史。老舍先生就是這樣通過(guò)角色的故事和命運(yùn)，暗合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，控訴了黑暗舊中國(guó)對(duì)老百姓的傷害。

3、沖突對(duì)立的人物矛盾揭示時(shí)代命運(yùn)

通讀《茶館》，我們可以發(fā)現(xiàn)，茶館里各色人物的對(duì)話，往往是源于一些對(duì)立沖突的人物矛盾而展開(kāi)的。例如第一幕中的松二爺、常四爺和二德子之間的沖突場(chǎng)面。雖然只有一頁(yè)的篇幅，但是角色的性格特征，彼此的心理活動(dòng)以及所造成的戲劇沖突效果卻被作者描述的繪聲繪色。這樣的場(chǎng)面在《茶館》中隨處可見(jiàn)。如第一幕中，秦仲義與龐太監(jiān)沖突的場(chǎng)面；第二幕中王利發(fā)與崔久峰對(duì)話的場(chǎng)面，第三幕中小劉麻子欺騙王利發(fā)的場(chǎng)面等等。這些雖然是底層百姓的小矛盾，小沖突，但是他們卻代表了當(dāng)時(shí)整體社會(huì)背景下的人物思想養(yǎng)成和發(fā)展，以及其帶來(lái)的語(yǔ)言和行為的結(jié)果性影響。

《茶館》篇幅雖然很短，區(qū)區(qū)五萬(wàn)字，還被分成了三幕劇。但是卻成功的塑造了數(shù)十個(gè)性格特征鮮明的角色形象。一幕幕的戲劇沖突貫穿了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)歷史，也揭示了半殖民主義半封建主義下舊中國(guó)人民的扭曲生活?！恫桊^》的主題是埋葬舊時(shí)代，但同時(shí)也預(yù)言了新時(shí)代的誕生。它以普通百姓與舊中國(guó)命運(yùn)的沖突為綱領(lǐng)，在每一幕中都將當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的人物沖突作為悲劇人物的共性。通過(guò)《茶館》，我們可以發(fā)現(xiàn)，老舍先生對(duì)半殖半封社會(huì)下的舊中國(guó)認(rèn)知頗深，對(duì)苦苦掙扎在社會(huì)底層的老百姓的命運(yùn)也深深的理解和同情。在此基礎(chǔ)上，先生融入自己正確的價(jià)值觀和社會(huì)觀，增加了該劇的整體內(nèi)涵。

三、《茶館》的影響

老舍先生的這部《茶館》共分為三幕話劇，不足五萬(wàn)字。先生通過(guò)特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以小見(jiàn)大，生動(dòng)地將中國(guó)在半殖民主義半封建主義大背景下，三個(gè)歷史階段動(dòng)蕩的社會(huì)命運(yùn)描述了出來(lái)。

七十多個(gè)身份迥異的人物，五十多個(gè)有名有姓的角色。他們中有官員，有百姓，有地痞流氓，有市儈小人，有賣(mài)藝的藝人，有算命的騙子等等，這些各式各樣的人物，反復(fù)多變的彼此矛盾，共同構(gòu)成了一個(gè)舊中國(guó)社會(huì)的“浮世繪”。

四、結(jié)論：茶館是舊社會(huì)的縮影。一個(gè)小茶館，就是一個(gè)小社會(huì)。老舍先生就是通過(guò)這個(gè)小社會(huì)的榮辱興衰，折射出半殖民主義半封建主義下的中國(guó)動(dòng)蕩的時(shí)代命運(yùn)。此次創(chuàng)作中，老舍在寫(xiě)作手法上也進(jìn)行了創(chuàng)新。他突破了傳統(tǒng) “三整一律”的戲劇結(jié)構(gòu)，沒(méi)有英雄般的人物，沒(méi)有對(duì)立的矛盾沖突。然而就是通過(guò)這種娓娓道來(lái)式的對(duì)話形式，將《茶館》打造成了一部話劇歷史上的一部經(jīng)典之作。

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[4]沈群.淺析《茶館》的藝術(shù)特色.語(yǔ)文天地，2013

作者簡(jiǎn)介：左榮（1975.01-），女，漢族，河南省漯河市人，所在院校：漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院，職稱(chēng)：中文講師，學(xué)歷：本科，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、戲劇影視文學(xué)。