先說點題外話，回想一下，我們的父母們在那個大時代里，響應號召，早婚早育，這才有了如今許多五十來歲，正當壯年就早早做了爺爺、奶奶、外公、外婆的例子。但是有誰替他們想過一個問題？在當年那些物質(zhì)匱乏、思想保守的年代里，他們是如何在自己尚未真正成熟的時候，就糊里糊涂地為人父母，必須面對我們這些從小就不老實的兒女們？還有我們那些絕對不好對付的爺爺奶奶、外公外婆們？當年的他們究竟是怎么想的？又是怎么過來的呢？

答案顯然無須在本文中揭示，那只是本人的一點小小感慨而已。而這些感慨，正是由目前正在火熱上映的兩部劇集——《小爸爸》、《辣媽正傳》所引起的。

縱觀近十年以來國產(chǎn)偶像劇的發(fā)展脈絡，從最初簡單模仿港臺、日韓偶像劇路線，到與時俱進，緊貼當下主流觀眾群體生活，從他們最關心的角度去編織故事，國產(chǎn)偶像劇在現(xiàn)實化、本土化的進程中確實發(fā)展出一條令人欣喜的路線，幾乎可以說是伴隨著一批人的生活軌跡發(fā)生著。從題材上來說，裸婚、閃婚、買房直到現(xiàn)在的育兒問題，一路的發(fā)展都從八零后真實的生活軌跡中吸取營養(yǎng)，再反哺到電視劇作品當中，形成一個良性循環(huán)。

不過脈絡歸脈絡，大方向正確的前提之下，具體到作品層面還是能夠看出編導們的功力所在。以《小爸爸》和《辣媽正傳》為例，一男一女，一邪一正，雖然說不上高下立判，但是吸引人的程度卻顯然有著較大的差別。簡單來說，《小爸爸》抓大放小，從故事核到細節(jié)設定上都邪氣凜然，傾向性明顯，帶有典型的京派貧嘴喜劇的典型特征，所以盡管有著這樣那樣的問題，卻仍然能夠抓住觀眾；而《辣媽正傳》起勢很好，更有一群熠熠生輝的主配角陣容，但是除了開頭兩集概念集中突出之外，之后的故事漸漸的又落入俗套，而且節(jié)奏稍嫌拖沓，即便是張譯、孫儷使出了渾身解數(shù)，也難逃逐漸平庸的劇情走勢，令人扼腕。

新時代的影視創(chuàng)作，舊有的創(chuàng)作規(guī)律必須隨著觀眾口味的駁雜，發(fā)生改變，雖然無法斷定這種改變究竟是好是壞，但是想要以不變應萬變，顯然是不切實際的想法。從這方面來說，《小爸爸》和《辣媽正傳》分屬兩種不同的路線。《辣媽正傳》是在大框架不變，只是加了一個與時代性切合的噱頭的舊瓶裝新酒路線。從本質(zhì)上來說，除了孫儷飾演的小太妹式的年輕媽媽這個角色之外，全片跟之前不溫不火的《小兒難養(yǎng)》并沒有太大區(qū)別。女性編劇泛濫的愛心和科班出身的功底，使得這部劇在細節(jié)處每每有動人之處，但是在全局方面缺少了令人眼前一亮的記憶點，稍微可惜了點。

而《小爸爸》不同，文章顯然更加了解自己想要做的東西，從劇本架構來說，其實《小爸爸》有不少錯漏，主線劇情往往被支線喧賓奪主，大勝與小艾的悲情故事單獨成篇也無不可，但是放在“小爸爸”這個主題之下，顯然就多余了些，偏偏文章還在這個方面下足了筆墨，從嚴謹?shù)木巹±碚搧碚f，這是大昏招，但是從觀眾眼里來看，這卻成了催淚點。即便是在主線方面，人物設定也有嚴重的邏輯不通地方，欲揚先抑的手法被導演文章用得太過了一點，無論從哪個方面來看，于果這個人物都不討喜，自私、油滑、痞氣十足，更別說跟王耀慶飾演的律師舅舅做對比了，幾乎是完敗。所以到了最后，盡管各種催淚的橋段此起彼伏，但是稍微仔細思考一下，觀眾都很難接受于果最終戰(zhàn)勝了泰勒，贏得兒子監(jiān)護權這個“事實”。

但是，似乎正是這種雷到極致，幾乎完全顛覆了四平八穩(wěn)戲劇創(chuàng)作理論的故事架構和人物設定，反倒成了《小爸爸》吸引人的地方。這是電視觀眾進化的結果，也是文章個人重口味恰好契合了觀眾需求的關鍵。無所謂好壞，只是一種現(xiàn)象而已。

最后回到最早討論的話題，少年父母的喜悅與悲哀。對于我們父母當年在生養(yǎng)我們時的心情，顯然已經(jīng)無從查考了。但是從《小爸爸》和《辣媽正傳》里，至少我們看到了新時代少年夫妻、少年父母的真實模樣，無論是于果還是夏冰，放在年紀稍大一點的電視觀眾看來，都可以說是不負責任的代表，但是正是這種看上去吊兒郎當?shù)母改?，恰恰反映了當下社會的真實現(xiàn)狀。同時，至少編劇和導演在最后還是把這樣的故事兜回了和諧、正確的道德倫理觀上，這似乎也代表了大多數(shù)當下這個時代年輕父母的真實狀態(tài)。