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        《小爸爸》、《辣媽正傳》:國產(chǎn)偶像劇的現(xiàn)實版進化

        2013-12-31 00:00:00趙豬
        影視圈 2013年10期

        先說點題外話,回想一下,我們的父母們在那個大時代里,響應號召,早婚早育,這才有了如今許多五十來歲,正當壯年就早早做了爺爺、奶奶、外公、外婆的例子。但是有誰替他們想過一個問題?在當年那些物質(zhì)匱乏、思想保守的年代里,他們是如何在自己尚未真正成熟的時候,就糊里糊涂地為人父母,必須面對我們這些從小就不老實的兒女們?還有我們那些絕對不好對付的爺爺奶奶、外公外婆們?當年的他們究竟是怎么想的?又是怎么過來的呢?

        答案顯然無須在本文中揭示,那只是本人的一點小小感慨而已。而這些感慨,正是由目前正在火熱上映的兩部劇集——《小爸爸》、《辣媽正傳》所引起的。

        縱觀近十年以來國產(chǎn)偶像劇的發(fā)展脈絡,從最初簡單模仿港臺、日韓偶像劇路線,到與時俱進,緊貼當下主流觀眾群體生活,從他們最關心的角度去編織故事,國產(chǎn)偶像劇在現(xiàn)實化、本土化的進程中確實發(fā)展出一條令人欣喜的路線,幾乎可以說是伴隨著一批人的生活軌跡發(fā)生著。從題材上來說,裸婚、閃婚、買房直到現(xiàn)在的育兒問題,一路的發(fā)展都從八零后真實的生活軌跡中吸取營養(yǎng),再反哺到電視劇作品當中,形成一個良性循環(huán)。

        不過脈絡歸脈絡,大方向正確的前提之下,具體到作品層面還是能夠看出編導們的功力所在。以《小爸爸》和《辣媽正傳》為例,一男一女,一邪一正,雖然說不上高下立判,但是吸引人的程度卻顯然有著較大的差別。簡單來說,《小爸爸》抓大放小,從故事核到細節(jié)設定上都邪氣凜然,傾向性明顯,帶有典型的京派貧嘴喜劇的典型特征,所以盡管有著這樣那樣的問題,卻仍然能夠抓住觀眾;而《辣媽正傳》起勢很好,更有一群熠熠生輝的主配角陣容,但是除了開頭兩集概念集中突出之外,之后的故事漸漸的又落入俗套,而且節(jié)奏稍嫌拖沓,即便是張譯、孫儷使出了渾身解數(shù),也難逃逐漸平庸的劇情走勢,令人扼腕。

        新時代的影視創(chuàng)作,舊有的創(chuàng)作規(guī)律必須隨著觀眾口味的駁雜,發(fā)生改變,雖然無法斷定這種改變究竟是好是壞,但是想要以不變應萬變,顯然是不切實際的想法。從這方面來說,《小爸爸》和《辣媽正傳》分屬兩種不同的路線。《辣媽正傳》是在大框架不變,只是加了一個與時代性切合的噱頭的舊瓶裝新酒路線。從本質(zhì)上來說,除了孫儷飾演的小太妹式的年輕媽媽這個角色之外,全片跟之前不溫不火的《小兒難養(yǎng)》并沒有太大區(qū)別。女性編劇泛濫的愛心和科班出身的功底,使得這部劇在細節(jié)處每每有動人之處,但是在全局方面缺少了令人眼前一亮的記憶點,稍微可惜了點。

        而《小爸爸》不同,文章顯然更加了解自己想要做的東西,從劇本架構來說,其實《小爸爸》有不少錯漏,主線劇情往往被支線喧賓奪主,大勝與小艾的悲情故事單獨成篇也無不可,但是放在“小爸爸”這個主題之下,顯然就多余了些,偏偏文章還在這個方面下足了筆墨,從嚴謹?shù)木巹±碚搧碚f,這是大昏招,但是從觀眾眼里來看,這卻成了催淚點。即便是在主線方面,人物設定也有嚴重的邏輯不通地方,欲揚先抑的手法被導演文章用得太過了一點,無論從哪個方面來看,于果這個人物都不討喜,自私、油滑、痞氣十足,更別說跟王耀慶飾演的律師舅舅做對比了,幾乎是完敗。所以到了最后,盡管各種催淚的橋段此起彼伏,但是稍微仔細思考一下,觀眾都很難接受于果最終戰(zhàn)勝了泰勒,贏得兒子監(jiān)護權這個“事實”。

        但是,似乎正是這種雷到極致,幾乎完全顛覆了四平八穩(wěn)戲劇創(chuàng)作理論的故事架構和人物設定,反倒成了《小爸爸》吸引人的地方。這是電視觀眾進化的結果,也是文章個人重口味恰好契合了觀眾需求的關鍵。無所謂好壞,只是一種現(xiàn)象而已。

        最后回到最早討論的話題,少年父母的喜悅與悲哀。對于我們父母當年在生養(yǎng)我們時的心情,顯然已經(jīng)無從查考了。但是從《小爸爸》和《辣媽正傳》里,至少我們看到了新時代少年夫妻、少年父母的真實模樣,無論是于果還是夏冰,放在年紀稍大一點的電視觀眾看來,都可以說是不負責任的代表,但是正是這種看上去吊兒郎當?shù)母改?,恰恰反映了當下社會的真實現(xiàn)狀。同時,至少編劇和導演在最后還是把這樣的故事兜回了和諧、正確的道德倫理觀上,這似乎也代表了大多數(shù)當下這個時代年輕父母的真實狀態(tài)。

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