1975年生的權(quán)聆出生于重慶。她原是一個小說家，作品《處女公墓》曾入選2006年中國最佳短篇小說。她同時也是一個影迷，2008年她“一時興起”想要拍電影，于是找到了朋友賈樟柯，而賈導(dǎo)愿意當(dāng)她的作品監(jiān)制。她根據(jù)自己的同名小說改編的第一部電影劇本《陌生》，獲得了2010年中國電影項(xiàng)目最具創(chuàng)意項(xiàng)目獎。

2012年，《陌生》入圍第63屆柏林國際電影節(jié)“青年論壇”單元，這也是該單元唯一入圍的中國電影。如今，《陌生》仍在策劃發(fā)行中。

#用一個新奇的視角，去探討中國人當(dāng)下的生活

《陌生》的英文名Forgetting To Know You其實(shí)更能貼切表達(dá)這部電影的主題。電影講述一對結(jié)婚多年的夫妻，在生活壓力、社會變革面前陷入感情的困境，彼此突然發(fā)現(xiàn)對方成了最熟悉的陌生人，最后他們用自己的方法去重新了解對方。

《陌生》的靈感來源自導(dǎo)演權(quán)聆的家鄉(xiāng)——重慶江津白紗，影片全程在重慶這座電影之城拍攝，由陶虹、郭曉冬主演。無論從敘事還是影像的質(zhì)感上，《陌生》都是一部帶著作者獨(dú)特烙印的電影，偏重個人化的表達(dá)，與傳統(tǒng)商業(yè)類型片的處理方式并不相同。雖然故事內(nèi)容有關(guān)家庭和夫妻關(guān)系，但權(quán)聆的興趣不在于講述家長里短的通俗劇，而在于揭露婚姻的實(shí)質(zhì)。

去年，《陌生》入圍了第63屆柏林國際電影節(jié)“青年論壇”單元，并獲最佳處女作獎提名，讓權(quán)聆“略微有些高興，因?yàn)榈玫搅苏J(rèn)可和鼓勵”。雖然未能最終獲獎，但此行對權(quán)聆來講收獲甚大，因?yàn)樗矚g的電影前輩，包括索科洛夫、錫蘭、賈樟柯、王家衛(wèi)、侯孝賢，都是從“青年論壇”單元走出來的。

到了今年年初，《陌生》亮相香港電影節(jié)，又獲得了國際媒體的廣泛關(guān)注?！逗萌R塢報(bào)道》發(fā)表評論，“這是一部關(guān)于婚姻、具有特定韻律，安靜而殘酷的電影。”問權(quán)聆國外影迷和評論者對這部電影感興趣的點(diǎn)是什么？她答：“也許對于國外的觀眾而言，他們從一個新導(dǎo)演的電影里看到了比較新奇的一個視角探討中國人當(dāng)下的生活?！?/p>

權(quán)聆擅寫奇幻色彩小說，但初執(zhí)導(dǎo)筒卻選擇了平民題材，談到這一點(diǎn)，她說，“這是我有意給自己設(shè)置的一個挑戰(zhàn)。講好平實(shí)的故事，從一個凡俗的事例中挖掘深度，這對于我很有意義”。

雖然這部影片探討了女性命運(yùn)的選擇，但作為女性導(dǎo)演，權(quán)聆卻坦承自己很不喜歡“女性意識”這個詞，“也因?yàn)檫@種好惡，寫小說時我就不喜歡流露出女性作者的特征。至少我努力在試著客觀、中性。這個世界不分陰陽，它是含混的。有些女性把自己搞成中性、男性化，最后變同性戀；有的女性把自己馴化成婢女，皆為我討厭的兩端?！?/p>

#賈樟柯就像博士生導(dǎo)師

權(quán)聆從小說家轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的過程，在外人看來是“容易”的，她并沒有經(jīng)過任何的短片訓(xùn)練，就直接掌鏡長篇。但是權(quán)聆本人卻并不意外，“其實(shí)作家轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，國內(nèi)外特別是歐洲一直有這個傳統(tǒng)。很多作家也是十分優(yōu)秀的電影導(dǎo)演。電影吸引我的是，它比小說更能鮮活地構(gòu)造一個世界?！蓖瑫r，小說創(chuàng)作的經(jīng)歷讓她在“故事的營造、對題材的把握、看問題的角度”上都游刃有余。

當(dāng)然，從單打獨(dú)斗的筆耕到劇組的集體創(chuàng)作，從靜態(tài)語言到影像綜合性的調(diào)度，權(quán)聆一開始還是有點(diǎn)摸不清門道的?！白鰧?dǎo)演你要讓整個思維動起來，要不停地去兼顧鏡頭、畫面、效果和后期影響，大腦需要高速轉(zhuǎn)動才行?！?/p>

第一天開工，她笑稱自己是稀里糊涂度過的，“我都忘記發(fā)生了什么”。所以，她除了感謝陶虹和郭曉冬的演技，還要感謝整個團(tuán)隊(duì)給予她的經(jīng)驗(yàn)上的扶持。她形容監(jiān)制賈樟柯為“博士生導(dǎo)師”，從劇本開始，賈樟柯就為她把關(guān)，教會她從小說思維轉(zhuǎn)換到劇本寫作的思維，電影開拍后，賈導(dǎo)還親自到劇組指導(dǎo)。

因?yàn)橛匈Z樟柯及其公司團(tuán)隊(duì)的扶持，《陌生》的幕后團(tuán)隊(duì)“聲名顯赫”：拍攝過賈樟柯所有作品的攝影指導(dǎo)余力為；王家衛(wèi)的御用燈光指導(dǎo)黃志明；賈樟柯長期合作的電影配樂大師林強(qiáng)?！疤硪碛?jì)劃”不僅為導(dǎo)演提供資金支持，對于電影從策劃、拍攝、后期制作和發(fā)行各個階段都給予幫助。

“添翼計(jì)劃”目前已出品的電影，除了《陌生》，還有韓杰的《Hello！樹先生》、宋芳《記憶望著我》和丹米陽的《革命是可以被原諒的》，這幾部作品雖然藝術(shù)氣質(zhì)迥異，但遵循現(xiàn)實(shí)題材、作者風(fēng)格的統(tǒng)一脈絡(luò)。權(quán)聆透露自己是韓杰導(dǎo)演的粉絲，“《賴小子》我看了兩遍”。但就權(quán)聆介紹，雖然“添翼計(jì)劃”以賈樟柯為核心，但對作品并沒有程式化的框定，“還是看劇本”。她舉例說，雖然《陌生》的攝影師是賈樟柯御用的余力為，但《陌生》的影像風(fēng)格跟賈樟柯電影并不一樣，“德國的觀眾也說起過，說我的電影和其他中國電影很不一樣”。

從2008年完成劇本到拍攝制作完成、參加影展，如今《陌生》還未正式上映。一部電影從懷胎到出生再到與觀眾見面，是一個漫長的過程?，F(xiàn)在權(quán)聆對當(dāng)時拍片的情景仍歷歷在目，“我感到最苦的事情是，挑了一年中最熱的月份在火爐重慶拍攝。最快樂的事，當(dāng)然是拍攝的過程。我現(xiàn)在一想起拍片的過程，就十分懷念。真想盡快回到片場?！?/p>

#這是最好的時代，這是最壞的時代

談到接下來的計(jì)劃，權(quán)聆透露新電影的劇本已經(jīng)定稿，下一部影片也將選擇在重慶拍攝，“這也許源自我的鄉(xiāng)愁?！?/p>

權(quán)聆不排除以后會繼續(xù)把自己的小說搬上銀幕，但她也坦言自己面臨的困難，“我的小說很個人化，要看投資人是否有這個魄力”。雖然處女作作者個性突出，但她強(qiáng)調(diào)，自己并沒有太大興趣去有意建立什么風(fēng)格，“當(dāng)畫面一展開，我的腔調(diào)就已經(jīng)在體現(xiàn)了。我記得《作家》雜志的主編宗仁發(fā)先生評論我小說時曾經(jīng)說過，他覺得有兩個作家很難用風(fēng)格概論，一個是深圳的薛憶溈，一個就是我。我覺得創(chuàng)作是一個很自由的事情，它不應(yīng)該被什么束縛。所以我不清楚，我未來的電影會是什么風(fēng)格?！?/p>

“就像劇本完成前，我不清楚我的人物的走向。電影以一個意向發(fā)端，但主題根據(jù)當(dāng)時的種種因素產(chǎn)生，房間的溫度、濕度，社會新聞在我心里的波瀾、他人在心里產(chǎn)生的焦慮，等等?！彼绱嗣枋觯M顯一個作家出身的導(dǎo)演的本色。

當(dāng)然，她并不愿意走過于小眾的藝術(shù)片路線，她還是希望自己的作品讓更多人看到并產(chǎn)生共鳴。在以前的一個采訪中，她認(rèn)為對于寫小說出身的自己而言，寫一個劇情緊張的劇本并非一件難事，而塑造平淡生活中的張力才是最難的，但這次采訪，她表示了對商業(yè)片的興趣，“如果有電影公司找我合作，我會考慮在劇情特別緊張方面做嘗試，哈哈......”

近兩年，青年導(dǎo)演在國產(chǎn)電影市場上初露崢嶸，一些業(yè)界人士感嘆，國產(chǎn)電影的黃金時代來了。然而，權(quán)聆的心態(tài)卻頗顯冷靜，“黃金時代、白銀時代都只是一種說法而已。拍電影的機(jī)會，除了本身的實(shí)力，也需要運(yùn)氣。很多爛片，一大堆人投資，很多優(yōu)秀的電影人，劇本很好，卻無人問津。只能用狄更斯的話形容：這是最好的時代，這是最壞的時代?！?/p>

和每一個導(dǎo)演一樣，權(quán)聆希望能一個電影接一個電影地拍。同時不放棄寫作，“拍電影會是我的主業(yè)，但小說創(chuàng)作也不會放棄。對于我這個小說作者出身的人，如果不用小說的方式在紙上說說話，這是要命的。”

采訪接近尾聲，筆者問了一個特別應(yīng)景的問題：“能否給還在迷茫中的青年導(dǎo)演提提建議？”權(quán)聆卻笑了笑說：“我也很迷茫啊。”