摘 要： 吳冠中一生致力于油畫民族化和水墨現(xiàn)代化的探索，始終堅持對形式美和抽象美的追求，他一直是橫站在中西之間，古今之間，中西合璧。他從不作應(yīng)景之作，創(chuàng)造性的感受、突破、想法是他的作品不斷推陳出新的核心價值。

關(guān)鍵詞：油畫民族化；水墨現(xiàn)代化；形式美；抽象美；藝術(shù)精神

中國美術(shù)館館長范迪安曾說過這樣一段令我們印象深刻的話：“吳冠中先生給予我們這個時代的貢獻(xiàn)不僅在于他獨(dú)特的風(fēng)格，更在于他的精神。無論在何種條件下，吳冠中倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)新，大膽破除陳規(guī)，憤丑嫉俗，肝膽真言。他的許多見解和呼吁，是對中國美術(shù)發(fā)展的提示與警醒，是一種大公無私的‘吳冠中精神’?！?/p>

作為20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一，他長期不懈地探索東西方繪畫的兩種不同美學(xué)觀念，堅韌不拔地實踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成鮮明的藝術(shù)特色，《長江三峽》、《點(diǎn)線迎春》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等作品深入人心，被贊譽(yù)為“畫界泰斗”。

他一生致力于油畫民族化和水墨現(xiàn)代化的探索，始終堅持對形式美和抽象美的追求，不愿放棄“剪裁東西方結(jié)合的新裝”。他說“他一直是橫站在中西之間，古今之間。”何止如此，認(rèn)真研讀一下吳冠中的繪畫作品，特別是他的抽象水墨畫作品，不難發(fā)現(xiàn)，一直是站在具象和抽象之間，油彩和水墨之間，寫實和寫意之間。充分運(yùn)用點(diǎn)線面的造型語言和人民大眾喜聞樂見的民間裝飾色彩，加上畫面中具有現(xiàn)代構(gòu)成意識的空間分割，使他的水墨畫大大特異于傳統(tǒng)的水墨畫而非常引人注目；而在創(chuàng)作過程中，吳冠中又常常“隨心所欲”，“意象”領(lǐng)先，為了情感表達(dá)和畫面構(gòu)成的需要，采用“散點(diǎn)透視”，對自然景物大膽地“移花接木”或“移山填?！保袆e西方傳統(tǒng)的印象派式的對景寫生方法；由于他使用的是中國傳統(tǒng)筆墨又具有了中國傳統(tǒng)繪畫的底蘊(yùn)和氣魄。中西結(jié)合之路，使吳冠中的作品不僅有了“東方意境韻味”的形式感，更具有“西方形式規(guī)律”帶給我們的現(xiàn)代感。

看吳冠中的繪畫作品，是那么地富有形式美感，點(diǎn)的聚散，線條的律動，塊面分割與對比充滿著構(gòu)成美和節(jié)奏美。吳冠中說：“我自己長期探索用點(diǎn)、線、面，黑白灰及紅、黃、綠有限數(shù)種元素來構(gòu)成千變?nèi)f化的畫面，展拓畫幅，在點(diǎn)、線的疏密組合中體現(xiàn)空間效應(yīng)”。吳冠中在創(chuàng)作中，由于采用有別于一般繪畫的表現(xiàn)手法，用點(diǎn)、線、面作為視覺元素展現(xiàn)畫面的形式感，采用抽象的造型符號來表現(xiàn)作品主題，使他的作品中的設(shè)計意味特別明顯和突出，以致成為吳冠中抽象繪畫作品的一個顯著特點(diǎn)。它通過對簡單的基本形或作垂直、水平與傾斜上的數(shù)量重復(fù)，或變動其疏密、寬窄，或變動其方向，都可使畫面產(chǎn)生視覺形式上的新的秩序感，這種秩序感恰恰能給人帶來清晰的節(jié)奏和旋律的美感享受。吳冠中的彩墨畫《中國城》、《故鄉(xiāng)》、《水鄉(xiāng)行》等作品就是采用了點(diǎn)的重復(fù)構(gòu)成來表現(xiàn)主題的。畫面上幾乎全部是用點(diǎn)畫成，大小方圓不同形態(tài)的點(diǎn)，肆意潑灑與有序描繪的點(diǎn)，成了吳冠中造型語言的最單純的“語素”，經(jīng)畫家別出心裁地巧妙排列結(jié)合，就成了描繪水鄉(xiāng)、古鎮(zhèn)、小城的視覺造型“語匯”，給人以豐富的遐想。再看吳冠中的彩墨畫《春曲》、《林間老樹》、《情結(jié)》、《華山松》等作品，足可領(lǐng)略到吳冠中用線的老道和嫻熟，他用線，粗線豪放剛毅，細(xì)線柔媚圓潤，直線粗獷有力，曲線婉約纏繞；線條在吳冠中手中，簡直充滿了魔力，時實時虛，時硬時軟，時急時緩，時滑時澀，縱橫穿插，性格迥異，這一單純有限的形態(tài)元素，隨著畫家把它納入設(shè)計骨架而不斷繁衍生發(fā)，演繹出豐富多彩的圖形樣式。通過欣賞和品味吳冠中的《窗之眼》、《東方之窗》以及《都市》系列作品，更使我們強(qiáng)烈感受到，他的許多作品都是直接采用了點(diǎn)、線、面的形式構(gòu)成原理，用于抽象繪畫創(chuàng)作，對畫面進(jìn)行空間分割，營造新的空間形態(tài)；對立體對象進(jìn)行平面處理，完成造型元素在畫面中新的組合與搭配，變?nèi)S立體空間為二維平面空間，營造新的圖形形態(tài)樣式；打破中國水墨畫的傳統(tǒng)技法，為了強(qiáng)化畫面的視覺效果，油、墨、色并舉，描繪潑灑，不擇手段，營造新的肌理形態(tài)；而色彩形態(tài)是設(shè)計的一個重要屬性，在色彩的運(yùn)用上，吳冠中同樣摒棄了對自然色彩的簡單描摹，而注重色彩中主觀情感因素的表達(dá)。他是把色彩當(dāng)作一種具有生命力的視覺語言來運(yùn)用的?？此淖髌贰稘O舟》、《無題》、《都市》等，我們可以發(fā)現(xiàn)，吳冠中作畫用色大膽、潑辣，不被繁瑣的細(xì)節(jié)所累，而著眼于構(gòu)圖著色的大布局，一切從設(shè)計的大勢出發(fā)，他有時基本上直接用原色作畫，色彩燦爛明亮，不拘泥對象的自然色彩，而主觀恣意，隨心所欲。他使用濃烈的色彩時，大膽地融入東方的墨色，濃墨重彩，色墨交融，營造出一種色彩單純而絢麗斑斕的對比效果；他有時則點(diǎn)撒一些小的、對比強(qiáng)烈的色塊來表達(dá)抽象的符號與形象，追求一種裝飾趣味；有時又運(yùn)用強(qiáng)烈明亮的色塊與粗獷濃重的墨線穿插對比，使畫面具有一種交響樂般的力度。吳冠中作畫，用筆用色揮灑自如，迅疾有力，他在用純粹的形態(tài)設(shè)計著畫面，表達(dá)著自己的主觀情感和藝術(shù)的真實。他就像一名高超的作曲家，把線條作為五線譜，把色塊當(dāng)作音符，激情高昂地譜寫著一首首華麗恢弘的樂章。

是的，吳冠中的成就已經(jīng)被世界公認(rèn)。他不愧是學(xué)貫中西的一代宗師。再繪畫道路上，吳老秉持中國文化吸收外來文化的傳統(tǒng)加以創(chuàng)新，他是中國近現(xiàn)代畫家中，把西方藝術(shù)表現(xiàn)手法和中國文化意蘊(yùn)結(jié)合得最好的藝術(shù)家。吳老把一生精力都用在繪畫創(chuàng)作、藝術(shù)探索和藝術(shù)創(chuàng)新上。他為人處世態(tài)度鮮明、表達(dá)直白、視畫如命，就像他說的：不能為藝術(shù)而生，那就為藝術(shù)而死。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳冠中談美，廣東人民出版社，2000

[2]我負(fù)丹青：吳冠中自傳，人民文學(xué)出版社，2005

作者簡介：葉燕秋（1982-），男，漢族，云南羅平縣人，云南師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：美術(shù)人類學(xué)；包福生（1974-），男，白族，云南大理人，云南師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：油畫。