明式黃花梨家具一直被視為“中國家具黃金時期代表作”，整體風(fēng)格簡潔自然，沒有任何多余的修飾卻達(dá)到了最佳的裝飾效果，只是在細(xì)節(jié)處增加一些點睛之筆，便將整個家具的氣質(zhì)和風(fēng)格表現(xiàn)了出來。王世襄先生曾以“十六美品”形容明式黃花梨家具：簡練淳樸、厚拙凝重、雄偉圓渾、沉穆秾華、文綺妍秀、勁挺柔婉、空靈典雅、玲瓏清新。

黃花梨質(zhì)地細(xì)密，花紋清晰美麗深純雅潔，且木性穩(wěn)定，不易變形、不易開裂且有韌性，適合作各種形制家具，深受明代文人的青睞。在董其昌等文人士大夫的倡導(dǎo)下，黃花梨家具的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)特征愈加鮮明，匯聚了深厚的文化內(nèi)涵。但黃花梨生長緩慢，成材不易，即使在明清時代也是一木難求。自然生長的黃花梨17年樹齡才開始結(jié)心材，60年樹齡心材約為18厘米，要成大材需200年以上。數(shù)百年的漫長時光，決定了黃花梨的稀缺，因而黃花梨家具一直是貴族家具。早在明代，一張黃花梨床值白銀12兩，而當(dāng)時的一個丫環(huán)才不到1兩白銀。一張黃花梨床已然抵得十余人身價，可見貴重之極。

及清朝末期，由于戰(zhàn)亂，大部分古家具流離失所，做工精美的明清家具或損毀嚴(yán)重，或流失至海外。1944年，德國人艾克出版了第一部介紹中國古典家具的著作《中國花梨家具圖考》，讓世界認(rèn)識了中國古典家具之美，也對西方許多國家的家具設(shè)計理念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1985年，王世襄先生的《明式家具珍賞》由三聯(lián)書店香港分店、文物出版社聯(lián)合出版，這是第一本中國人所著的古典家具專著，極大地推動了海內(nèi)外，特別是內(nèi)地古典家具，尤其黃花梨家具的收藏與研究熱潮。

1995年中國嘉德秋拍推出“清水山房藏明清家具”專場，拍品為執(zhí)導(dǎo)過《火燒圓明園》、《兩宮皇太后》等作品的香港著名導(dǎo)演李翰祥舊藏。這也是中國第一次私人收藏專場。28件拍品中共有19件黃花梨家具，其中明代“黃花梨木帶托泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。這次專場的拍品大部分被內(nèi)地藏家購買，業(yè)內(nèi)藏家不乏將此看作催化劑，掀起了一股內(nèi)地古典家具拍賣的小高潮。明清家具的市場行情日囂塵上，且?guī)恿撕Ｍ馐袌觥?996年紐約佳士得“中國古典家具”專場拍賣就是最好的證明，107件拍品悉數(shù)成交，創(chuàng)下當(dāng)時中國古典家具最高紀(jì)錄的是一件明末黃花梨鑲大理石插屏，以100萬美元成交。緊接著1998年，仍舊是紐約佳士得，一組明代黃花梨屏風(fēng)經(jīng)過激烈競投，以110萬美元的高價成交。

而今，藏家們一次又一次刷新黃花梨家具的成交紀(jì)錄，其中就不乏眼光獨到、實力雄厚的青島藏家。2011年，青島收藏家以近五千萬元的落槌價，買下一件黃花梨架子床，刷新了當(dāng)時黃花梨家具的拍賣最高紀(jì)錄。

因收藏黃花梨家具資金門檻高、來源渠道少、且對知識水平和眼光見識也有很多要求，使得青島黃花梨家具收藏圈子始終只有五六位“行家”，余偉新便是其中之一，也是入行較早者。

90年代，做著外貿(mào)生意的余偉新與很多外國人打交道，他發(fā)現(xiàn)老外十分鐘情于中國明式家具，他們驚訝地告訴余偉新，中國人在四百年前做的家具，形制與審美竟如此接近西方當(dāng)代設(shè)計觀念。這給了余偉新很多啟示，并開始關(guān)注古代家具。

2000年，余偉新在舊貨市場以7000元的價格買來一張方桌，當(dāng)時并不能確定這是黃花梨所制。按他的話說，買下這件老家具，只因被它的“氣息”感染。當(dāng)時這張方桌淪落舊貨攤，已有多位島城行內(nèi)人過眼，但均未出手。余偉新一見傾心，果斷買下。方桌采用典型明式家具結(jié)構(gòu)，周身光素，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈久?xì)節(jié)和簡練的造型，色澤沉穩(wěn)，包漿溫潤，同時觸之細(xì)膩。束腰處以竹節(jié)作為裝飾，霸王棖圓潤勁健，整張方桌木材與形制完美結(jié)合，造就了妍秀清雅之美。后經(jīng)考究，被證實為黃花梨制。這張方桌因其因緣際會的身世、文綺典雅的姿容，以及不菲的身價，成為了一個“傳奇”，現(xiàn)在還擺在余偉新工作室最顯眼的位置。

十余年的積累，余偉新和他的朋友們已經(jīng)擁有三十余件明式黃花梨家具精品。十余年，黃花梨的價格狂飆直上，甚至超過黃金價格。余偉新曾經(jīng)以8萬元將一件明式黃花梨家具賣出，五年后，他在拍賣會現(xiàn)場重見這件家具時，成交價格已高達(dá)550萬元。

藏品越積越多，文化積淀也愈加濃厚。余偉新一直以極為純真的目光閱讀中國傳統(tǒng)文化，以近乎虔誠的態(tài)度收藏中國明式家具，因而萌生“生活于明”的念頭，開始復(fù)制明式家具。余偉新復(fù)明式家具有三個出發(fā)點，一是忠于原作。由于黃花梨原材價格昂貴，且一木難求，他選用上好的柏木。柏木色澤明快含蓄，手感溫潤細(xì)膩，歷來為制做家具的佳材。在制做上，從形制到工藝，完全按照所收藏的明式黃花梨家具1：1復(fù)制，每做十件之后，就需要重新定型，以保證每一件復(fù)制品都與黃花梨實物相同，工藝十分精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。二是適用于家庭。余偉新認(rèn)為，昂貴的家具，注重審美價值的同時，更要具備實用價值。三是文化傳承。如今，能在市場中流通的明清黃花梨家具全世界不過四五千件，且大部分收集于文博機(jī)構(gòu)和藏家之手，都不愿輕易將自己的藏品出手。市場中流通的數(shù)量極少，使得明式黃花梨家具近年來一直處于有價無市的狀態(tài)，更非普通大眾所能企及。余偉新的復(fù)制就是帶著責(zé)任感的文化傳承，“讓‘舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家’，使更多人觸摸明式家具之美，從中體會中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，是我的一個心愿”，余偉新笑言。