什么是莎士比亞戲劇的權(quán)威文本？

這是一個(gè)可以觸及出版本質(zhì)的有趣問題。在編輯過程中，我們會(huì)創(chuàng)造出一個(gè)神話體系的印象，那就是這些戲劇中存在著一個(gè)精心打造的、一以貫之的穩(wěn)定文本，這使得這些戲劇成為一種靜態(tài)的文學(xué)客體。但我對(duì)找到一個(gè)假定的莎士比亞權(quán)威文本是否有意義，深表懷疑。莎士比亞的戲劇，首先也是最重要的，就是它們要在舞臺(tái)上為觀眾表演，但我可以確定莎士比亞自己作為一個(gè)專業(yè)的戲劇人和劇團(tuán)的合伙人，肯定會(huì)不斷修改文本的。

作品生來本開源

戲劇并非靜態(tài)穩(wěn)固的文學(xué)客體，它根據(jù)具體狀況的需求不斷改變。而權(quán)威文本的概念完全來自于莎士比亞從未參與的機(jī)構(gòu)認(rèn)定和印刷機(jī)械。這只是因?yàn)闊o論17世紀(jì)還是現(xiàn)在的印刷機(jī)都不能應(yīng)對(duì)變化，作為設(shè)備，它們需要一個(gè)確定的文本。

現(xiàn)在400年過去了，出版工業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，變化的一個(gè)重要（很大程度上被低估）的方面就在于，我們不再需要固定文本的出版神話了。今天，我們出版紙質(zhì)書和電子書。文本不再是一成不變的，它變得生動(dòng)而充滿變化。我們?nèi)杂行枰∷⒌目蛻?，但這是按需印刷（POD）。當(dāng)作者更新了書籍之后，我們會(huì)自動(dòng)給POD印刷機(jī)發(fā)送新文件，這樣預(yù)定了明天的打印版書籍的客戶就可以收到明天的書籍。

我們的再創(chuàng)作已經(jīng)不再是作者到讀者的單向、靜態(tài)傳遞。我們相信再創(chuàng)作對(duì)我們的生存至關(guān)重要：這里包括我們自己以及我們的競(jìng)爭(zhēng)者的生存，它不能到此為止，那么我們還能做什么？

我們相信莎士比亞寫出了他作品的大部分，但我們也知道在莎士比亞時(shí)代的寫作過程是合作式的。由主筆勾勒出情節(jié)梗概，寫下主要場(chǎng)景，然后讓劇團(tuán)的學(xué)徒或者其他成員填滿剩下的部分。有文本證據(jù)證明莎士比亞的早期戲劇都是合作的作品。合作式對(duì)于現(xiàn)代技術(shù)著述同樣是決定性的。但對(duì)于我們的工具集卻是困難的：用電郵收發(fā)Word文件是痛苦的，雖然SVN可以實(shí)現(xiàn)對(duì)分行的源代碼的改變整合，但散文并非一行行的代碼。但在我們的出版新手段中，我們解決了合作問題，我們已經(jīng)有了本地合作的出版工具。

互動(dòng)方是書真義

多年來我一直在爭(zhēng)辯書的意義不在于它本身而在于關(guān)于它的討論。這對(duì)于莎士比亞或者?？思{或者技術(shù)類書籍的意味是一樣的。如果沒有關(guān)于李爾王或者《喧嘩與騷動(dòng)》的討論，他們還重要么？所以，我們是否能把討論引入書籍，讓書不止成為單向傳播而是不斷升級(jí)的東西？對(duì)于技術(shù)書籍，討論將是大量的問題、答案和說明。它會(huì)包含作者對(duì)于討論回應(yīng)而產(chǎn)生的改變（對(duì)于文學(xué)書籍，我承認(rèn)作者應(yīng)該在完成作品后退出）。我們?cè)跁牟莅富蛘叱醢婧竽軌蛴啦煌瓿?？?dāng)關(guān)于作者、合作者以及讀者的合作概念被延展后會(huì)發(fā)生什么？我們可以在寫作和出版的時(shí)候采用開放式處理？類似于我們開發(fā)開源軟件？

這一革新也給出版企業(yè)帶來很多問題：它需要新型的電子書、稿費(fèi)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)的新模式。這些問題都要解決（事實(shí)上，我們正致力于此事）。這個(gè)大難點(diǎn)在于，我們現(xiàn)在可以不再被拴在固定的文學(xué)客體上了么？我們?cè)谖磥砟茏プ∈裁?？我們可以怎樣建設(shè)它？

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