特別制作：上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)辦20周年

被盜版碟滋養(yǎng)長(zhǎng)大的文藝青年一代似乎對(duì)在影院觀看電影，并不會(huì)有太多的癡迷，因?yàn)榉N類(lèi)繁多的影碟已經(jīng)提供了一個(gè)便捷的橋梁，在影片荒涼的年代，讓文藝青年們直接通往西方，通往電影的天堂。也因此，自上海國(guó)際電影節(jié)誕生以來(lái)，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)并沒(méi)有引起這批文藝青年的關(guān)注，如果對(duì)他們說(shuō)：上海國(guó)際電影節(jié)在有限的歷史上也曾有過(guò)大島渚這樣的評(píng)委蒞臨，也曾放映過(guò)阿莫多瓦的《高跟鞋》。相信換來(lái)的只是漠然：這有什么，影碟中都能看到啊。

但時(shí)間總會(huì)改變一些事情，雖然改變未必那么清晰顯著。如今再看每年六月電影節(jié)召開(kāi)時(shí)的情境，會(huì)越發(fā)覺(jué)得上海這座城市中所發(fā)生的一切，似乎都在為電影而奔波忙碌。這越來(lái)越像是一年中的電影節(jié)慶，也并非專(zhuān)屬于文藝青年或影迷的電影狂歡。在微博上那些曬片單的活動(dòng)中，能夠發(fā)現(xiàn)許多普通市民，可能往日并沒(méi)多么文藝，對(duì)電影了解也并不那么多，都在挑選自己想看的電影。究竟是什么發(fā)生了改變呢？

或許是電影節(jié)變得越來(lái)越多元，讓不同層次不同類(lèi)型的市民，無(wú)論是文藝青年、影迷或是普通白領(lǐng)，男女老少都能夠找到他們想看的影片，才會(huì)讓整個(gè)申城的六月銘刻上“電影”的主題，才能成為整個(gè)城市的狂歡。

事實(shí)上，對(duì)于一座城市來(lái)說(shuō)，能夠有這樣一個(gè)固定的、親民的，又是如此多元的，并且在解決了政策上所需要解決的任務(wù)之外，還能提供一個(gè)向市民敞開(kāi)的觀影平臺(tái)，實(shí)屬不易，已經(jīng)是通過(guò)多年的努力換來(lái)的。所以，在這個(gè)特輯中，我們從浩如煙海的與上海國(guó)際電影節(jié)相關(guān)的資料中抽離出16個(gè)人，用他們的故事串聯(lián)起這個(gè)節(jié)日的風(fēng)貌、變遷、提升和未來(lái)。

01 奧利弗·斯通 20年的成就獎(jiǎng)

1993年，奧利弗·斯通憑借《天生殺人狂》問(wèn)鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演；2013年，他在上海電影節(jié)獲得“電影杰出成就獎(jiǎng)”。

老人們總說(shuō)，如果一個(gè)人把“壞人”二字寫(xiě)在臉上，那么這個(gè)人一定不壞。這句話，對(duì)于奧利弗·斯通來(lái)說(shuō)，特別合適。20年前，憑借《天生殺人狂》問(wèn)鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演的奧利弗·斯通，應(yīng)邀擔(dān)任了第一屆上海國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委。20年后，在第16屆上海國(guó)際電影節(jié)上，奧利弗·斯通被授予“電影杰出成就獎(jiǎng)”。

如果只看他的電影作品，你會(huì)以為這是一個(gè)“自以為是”的大男人。他的作品中總是充斥著陽(yáng)剛到“爆表”的男性主義。取材于他親身服役經(jīng)歷的《野戰(zhàn)排》，至今被認(rèn)為是越戰(zhàn)影片中的經(jīng)典，冷酷壓抑卻又極其真實(shí)。作為一個(gè)男性荷爾蒙分泌有些過(guò)剩的男人，他對(duì)挑戰(zhàn)最高權(quán)威有著極大的興趣，前后創(chuàng)作了三部有關(guān)美國(guó)總統(tǒng)的作品：《刺殺肯尼迪》《尼克松》《小布什傳》，又在紀(jì)錄片《國(guó)境以南》中和委內(nèi)瑞拉的總統(tǒng)爭(zhēng)鋒相對(duì)。年輕時(shí)的奧利弗·斯通絕對(duì)是男人中的男人，他因?yàn)樵趹?zhàn)斗中的英勇表現(xiàn)而獲得紫心勛章，卻因?yàn)榈诙纹拮拥碾x開(kāi)過(guò)度悲傷絕望，拍攝了《天生殺人狂》。

除了《野戰(zhàn)排》之外，他的戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲還有《生于七月四日》和《天與地》。因?yàn)橛H歷戰(zhàn)爭(zhēng)，奧利弗·斯通對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)厭惡至極。他的戰(zhàn)爭(zhēng)片里沒(méi)有英雄，所有人都是這悲劇的承受者。

事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)生活中的他全身散發(fā)著哲學(xué)教授一樣的叛逆和邋遢。他過(guò)于偏執(zhí)過(guò)于熱情，因此接受了三次心理治療。奧利弗·斯通一輩子都在做自己，我行我素，因?yàn)樗熨x異稟，恃才傲物。從商業(yè)片到紀(jì)錄片，他輕松游弋于不同類(lèi)型之間。

1993年，謝晉同幾位中國(guó)電影界的泰斗級(jí)別的人士為上海國(guó)際電影節(jié)的成功舉辦而奔走；2008年，他離開(kāi)了這個(gè)世界，沒(méi)有看到20年之后的上影節(jié)。

02 謝晉 上影節(jié)的“教父”

說(shuō)起歷史總想正襟危坐，即便20年還不夠厚重。

早在上世紀(jì)80年代，以謝晉、張駿祥、徐桑楚、白楊、秦怡、吳貽弓為代表的一批上海老電影藝術(shù)家就紛紛倡議要在我國(guó)設(shè)立一個(gè)國(guó)際電影賽事，1992年由上海市人民政府正式向國(guó)務(wù)院提請(qǐng)并通過(guò)后，又經(jīng)一年多的努力籌備完成。作為我國(guó)第三代導(dǎo)演、電影節(jié)的倡導(dǎo)發(fā)起人之一，1993年的第一屆上海電影節(jié)即由謝晉擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席。

20年的歷史對(duì)于一個(gè)國(guó)際性電影節(jié)來(lái)說(shuō)當(dāng)然還不算久，可20年的時(shí)間對(duì)于人世來(lái)說(shuō)已足夠天翻地覆，當(dāng)年的倡議人里，除了秦怡和吳貽弓，其他均先后逝去。2008年謝晉因心臟病突發(fā)去世，第二年電影節(jié)上便特設(shè)了回顧展，《女籃5號(hào)》《紅色娘子軍》《舞臺(tái)姐妹》《海港》《春苗》《芙蓉鎮(zhèn)》，此時(shí)再看，即便有著那個(gè)時(shí)代抹不去的不足乃至弊病，都無(wú)損于他的功成名就。正如肖復(fù)興所說(shuō)，在那個(gè)時(shí)代，在電影必不可缺的政治敘述中，謝晉艱難地尋找到了個(gè)人的縫隙，堅(jiān)持藝術(shù)與人性的滲透，并努力擴(kuò)展其私密個(gè)人的空間。他始終沒(méi)有失去一個(gè)藝術(shù)家可貴的良知，一直沒(méi)有失去政治與藝術(shù)的平衡點(diǎn)……歷史的使命感、時(shí)代的憂患意識(shí)，以及政治積壓之下對(duì)于人性張揚(yáng)方面，以及對(duì)于電影史詩(shī)風(fēng)格的追求。

撇開(kāi) “謝晉模式”的功過(guò)是非，電影都絕非謝晉成為 “教父”的關(guān)鍵，拍片之外，他一手指點(diǎn)提攜了橫跨好幾個(gè)時(shí)代的明星：秦怡、祝希娟、王馥荔、劉曉慶、陳沖、叢珊、潘虹、趙薇、范冰冰，在推出一撥又一撥年輕人之時(shí)，他本人也并沒(méi)有閑著，辦學(xué)校、招弟子、開(kāi)公司、導(dǎo)話劇、拍自傳，直至晚年都未停止工作。就算今天，那句話也恰如其分地如明月高懸，是今日影人到達(dá)不了的高度：也許謝晉和其他的第三代導(dǎo)演已停止了“燃燒”，但他們留下的作品和精神財(cái)富仍可以化為經(jīng)久不息的熊熊烈焰照亮中國(guó)電影的未來(lái)。

十年一覺(jué)電影夢(mèng)，斯人雖已作古，可留下的一切仍鞭策思考：我們需要的是一個(gè)電影市集，還是一個(gè)電影秀場(chǎng)，抑或是一份可以傳承的電影文化？

1993年，他正在拍攝經(jīng)典之作《這個(gè)殺手不太冷》；2006年，他是第九屆上海國(guó)際電影節(jié)的第一位外籍評(píng)委會(huì)主席；2010年，第13屆上海電影節(jié)的開(kāi)幕式上，攜新片《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》來(lái)參展的呂克·貝松成為“杰出電影藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”的獲得者。

03 呂克·貝松“吳宇森是我?guī)煾怠?/p>

“上海國(guó)際電影節(jié)從來(lái)不缺少重量級(jí)的人物。來(lái)者若不是在資歷上足夠分量，那就是在體重上頗具實(shí)力?！?/p>

2006年，第九屆上海國(guó)際電影節(jié)迎來(lái)了它的第一位外籍評(píng)委會(huì)主席。發(fā)福的身材也許掩飾了高壓工作的疲態(tài)，但卻包裹不住一顆真誠(chéng)未泯的童心。法國(guó)電影大師呂克·貝松，那個(gè)從不擔(dān)任除法國(guó)以外任何一個(gè)電影節(jié)主席的“老頑童”，作為中國(guó)電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席，走進(jìn)了中國(guó)電影的歷史。

這位被稱(chēng)為“歐洲的史蒂芬·斯皮爾伯格”的呂克·貝松，對(duì)于中國(guó)影迷來(lái)說(shuō)，就像自家人一樣知根知底。無(wú)論是浪漫自然的《碧海藍(lán)天》還是神秘夢(mèng)幻的《第五元素》，或是意味深遠(yuǎn)的《圣女貞德》，還有那部歷久彌新的《這個(gè)殺手不太冷》，呂克·貝松的作品總是像一部部曠世神話，向人類(lèi)述說(shuō)著生命的傳奇。在他的心里，永遠(yuǎn)住著一位天真頑皮的孩童，用他那不染塵俗的眼睛，透看著世間種種。《第五元素》童話般的絢麗浪漫早已深入人心，即便是在《尼基塔》和《殺手萊昂》這類(lèi)看似標(biāo)準(zhǔn)的黑幫電影中，也總是不經(jīng)意就流露出“塞納河畔”的法式浪漫。這是屬于呂克·貝松獨(dú)有的一份俠骨柔情。

第13屆上海國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕式上，攜新片《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》來(lái)參展的呂克·貝松成為“杰出電影藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”的獲得者。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，他展示出法國(guó)人特有的浪漫和幽默，一會(huì)兒與芭蕾舞者滑稽共舞，一會(huì)兒又以“宮廷禮節(jié)”向頒獎(jiǎng)嘉賓感謝致意，活脫脫一個(gè)喜劇小丑。同時(shí)，還不忘和中國(guó)觀眾“拉拉家長(zhǎng)”：“吳宇森是我?guī)煾担业南乱徊侩娪斑x了一位中國(guó)女主角?！辈贿^(guò)這位幸運(yùn)的女孩是誰(shuí)，呂克·貝松卻賣(mài)了個(gè)關(guān)子：“現(xiàn)在不能告訴你。”

在呂克·貝松的作品之中，我們能看到商業(yè)和藝術(shù)的完美結(jié)合。在大多數(shù)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家，電影導(dǎo)演拍攝藝術(shù)片需要很大的勇氣，經(jīng)受市場(chǎng)的考驗(yàn)和壓力。但是在法國(guó)，電影藝術(shù)家拍攝老少皆宜的大眾電影，似乎成了一種不合時(shí)宜的妥協(xié)。但是，呂克·貝松的“妥協(xié)”卻為他同時(shí)贏得了專(zhuān)業(yè)評(píng)審和大眾口碑?！哆@個(gè)殺手不太冷》奪得了當(dāng)年凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，呂克·貝松則榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

相對(duì)于電影，呂克·貝松現(xiàn)在則更喜歡潛水和航海。他依舊像個(gè)頑皮的孩子一樣，懷著對(duì)大海最沖動(dòng)的向往。不管他今后還有沒(méi)有作品問(wèn)世，我們?nèi)匀桓兄x他曾經(jīng)帶給我們那么單純的藍(lán)色的快樂(lè)。

04 李安 進(jìn)步的電影節(jié)期待三級(jí)跳

2006年李安到上海為《色·戒》選角，在組委會(huì)力邀之下參加了第九屆電影節(jié)的開(kāi)幕式。在人們印象里一向溫和中正的李安，盡管肯定了其是“內(nèi)地最好”的電影節(jié)，卻在吐槽選片質(zhì)量時(shí)毫不留情：“我大概看了一下本屆電影節(jié)的參賽影片，都是藝術(shù)片，而且是電影院線不看好的藝術(shù)片，是小眾的藝術(shù)片，不是大眾的藝術(shù)片，所以上海電影節(jié)不及威尼斯、柏林、戛納三大電影節(jié)，很明顯能看出這個(gè)電影節(jié)是第二城的，或者說(shuō)是第二線的”，“那些參賽影片不去戛納而來(lái)上海，大概是感到戛納的壓力更大，他們?nèi)リ┘{得裝得很藝術(shù)，很清高，連表情都是怪怪的”—— 順道還挖苦諷刺了一番放不下身段的影人們。

盡管當(dāng)屆電影節(jié)已經(jīng)有了很多值得一書(shū)的進(jìn)步，卻還遭到如此抨擊。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，哪個(gè)電影節(jié)不青澀，誰(shuí)的青春不迷茫，“軟飯”安叔也是吃過(guò)的啊，誰(shuí)都知道當(dāng)年他從紐約大學(xué)畢業(yè)后曾有相當(dāng)長(zhǎng)的賦閑時(shí)間，無(wú)奈在家當(dāng)婦男，他從謝晉導(dǎo)演手中接過(guò)上影節(jié)授予的華語(yǔ)電影海外貢獻(xiàn)獎(jiǎng)時(shí)還不忘調(diào)侃早年屌絲歲月：“1980年我從學(xué)校畢業(yè)后曾經(jīng)當(dāng)過(guò)謝導(dǎo)演的臨時(shí)演員。后來(lái)那場(chǎng)戲被剪掉了，希望不會(huì)是我演得不好?！笨珊穹e薄發(fā)，《推手》劇本為李安贏得的40萬(wàn)元獎(jiǎng)金和獨(dú)立拍片機(jī)會(huì)，開(kāi)啟了他的職業(yè)影人之路，緊隨其后的《喜宴》一舉斬獲柏林金熊獎(jiǎng)，并獲金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，由此一舉躍入世界知名導(dǎo)演行列。作品除了“家庭三部曲”、《臥虎藏龍》和《色·戒》等華語(yǔ)片外，更有令國(guó)際影壇一致叫好的《冰風(fēng)暴》《理智與情感》《少年派的奇幻漂流》等英語(yǔ)片。

電影嘛，真貨才是硬道理。電影節(jié)要想實(shí)現(xiàn)“三級(jí)跳”一樣得如此：選片和成交情況是衡量電影節(jié)質(zhì)量的兩個(gè)關(guān)鍵，一是大家要看得到好片子，二是要賣(mài)得掉好片子，才算皆大歡喜。逐漸成熟的上海電影節(jié)，表現(xiàn)在展映影片質(zhì)量的提高，比如這次對(duì)默片、希區(qū)柯克的致敬、修復(fù)版的《阿拉伯的勞倫斯》，可角逐金爵獎(jiǎng)的影片始終沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步。安叔的太極推手打得再圓，也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)把哪部拿來(lái)上影節(jié)。何日他能成為“海歸”一員，或許算是上海國(guó)際電影節(jié)進(jìn)步的標(biāo)志之一吧！

1993年，徐克的電影《青蛇》將傳說(shuō)拔到一個(gè)新高度；2013年，第16屆上海國(guó)際電影節(jié)上，徐克獲得了華語(yǔ)電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

05 徐克 不斷改寫(xiě)華語(yǔ)電影

對(duì)于徐克來(lái)說(shuō)，20年似乎不夠涵蓋他的巔峰。如同他電影中那些隱士高人，徐克早在1979年就憑借《蝶變》一舉成名，此后叱咤亞洲影壇30余年，經(jīng)久不衰。徐克的電影集武俠的精神和電影商業(yè)元素于一體，將東方文化中武俠的詩(shī)意和電影的票房完美地結(jié)合在一起，奠定了他“武俠教父”的地位。

在今年舉辦的第16屆上海國(guó)際電影節(jié)上，徐克獲得了華語(yǔ)電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，以表彰他在三十幾年的從影生涯中，不斷將新創(chuàng)意、新想法、新類(lèi)型、新科技帶入華語(yǔ)電影，他多元而廣泛的嘗試未曾停歇，也因而他不斷改寫(xiě)華語(yǔ)電影史。從1987年刷新香港票房的《英雄本色》和《倩女幽魂》系列開(kāi)始，徐克就已經(jīng)在華語(yǔ)影壇擁有了不可撼動(dòng)的卓越地位。然而無(wú)論是《英雄本色》或是后來(lái)的《順流逆流》，在城市題材下的槍?xiě)?zhàn)片從未脫離過(guò)英雄和俠義。在徐克的影片里，“武俠”是一種為人之道，是一種詩(shī)意的存在。除暴安良、替天行道是東方武俠文化中最突出的特點(diǎn)。徐克把武俠作為一種人生的理念，貫穿于他的作品中，及到《青蛇》《小倩》，即便是妖嬈的鬼神，亦是有情有義。武俠的精神和武俠的氣質(zhì)讓徐克的作品不斷推陳出新。

在過(guò)去的這些年中，徐克自始至終致力于新鮮手段的嘗試，3D巨作《龍門(mén)飛甲》開(kāi)啟了武俠3D時(shí)代的先河，用最好的技術(shù)來(lái)講述武俠的精神，是徐克個(gè)人主義最特色的標(biāo)簽。而之前的2005年，他同樣憑借《七劍》獲選為威尼斯電影節(jié)開(kāi)幕電影。2009年，憑《狄仁杰之通天帝國(guó)》入圍第67屆威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元，隨即在華語(yǔ)電影節(jié)奪得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括第30屆香港電影金像獎(jiǎng)之最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

徐克的電影充滿了里程碑般的象征意義，“黃飛鴻”系列更彰顯了作為一名華語(yǔ)片導(dǎo)演對(duì)自身民族、身份、血脈的自豪與認(rèn)同。徐克的作品從來(lái)都是帶有強(qiáng)烈的本土文化色彩，并且將這種文化推廣到全世界，把這份俠義的詩(shī)意鋪陳在世界的各個(gè)角落。

霍建起的《生活秀》曾獲得第六屆上海電影節(jié)的最佳影片獎(jiǎng)；2005年，同樣由他執(zhí)導(dǎo)的影片《情人結(jié)》繼續(xù)在當(dāng)年的第八屆上海國(guó)際電影節(jié)上大放異彩；2008年，他擔(dān)任了第11屆上海國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委。

06 霍建起 最老的新生代導(dǎo)演

因一部《那山，那人，那狗》而為大家熟知的霍建起其實(shí)早在2000年前，已經(jīng)開(kāi)始了他個(gè)性獨(dú)特的文藝之旅，自稱(chēng)“第五代半”的他，一直根植于普通人的情感和生命歷程里，在這20年的時(shí)間里，為我們帶來(lái)了《暖》《生活秀》《蕭紅》這些不是大制作，卻充滿著心靈感懷的作品。

早在2008年，霍建起就擔(dān)任了第11屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委，而這一殊榮的獲得和他之前的作品《暖》以及《生活秀》的成功密不可分。如果說(shuō)《那山，那人，那狗》那種樸素的敘事、唯美的鏡頭語(yǔ)言和真摯的人物情感，是構(gòu)成這部簡(jiǎn)單而純粹的影片成功的要素，那么《暖》則更深切地表達(dá)著一種時(shí)代變遷下的情感歷程。在他本人的世界里，面對(duì)大時(shí)代的巨變下，更多渴望的是保持一份單純的情感。《生活秀》則是根據(jù)池莉的小說(shuō)改編，更多的是反映一種城市生活下的人物心態(tài)，既樸實(shí)無(wú)華，又充滿了生活的矛盾和歡樂(lè)。和之前兩部城市題材的作品不同，《生活秀》因此獲得了第六屆上海國(guó)際電影節(jié)包括最佳影片在內(nèi)的三座金爵獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯，可謂是20年內(nèi)在這個(gè)舞臺(tái)上綻放的最燦爛的光芒。

從1998年的《那山，那人，那狗》開(kāi)始，霍建起的影片就和優(yōu)秀的原創(chuàng)小說(shuō)或劇本密不可分，這在某種程度上也歸功于他的妻子蘇小。2005年，同樣由他執(zhí)導(dǎo)的影片《情人結(jié)》繼續(xù)在當(dāng)年的第八屆上海國(guó)際電影節(jié)上大放異彩。小成本小人物題材的作品，也因此再次受到了關(guān)注?；艚ㄆ鸨救嗣鎸?duì)媒體和觀眾時(shí)，總是表現(xiàn)得謙虛和謹(jǐn)慎。在他看來(lái)，每一部電影的成功，都或許是由于不同的表達(dá)方式，就好像一對(duì)夫妻的五六個(gè)孩子，彼此雖然長(zhǎng)相性格不同，卻都有他們令人喜愛(ài)的地方。對(duì)于電影的評(píng)判，霍建起一直堅(jiān)信好的影片一定是具有自我特色的作品。于是，帶著這樣的理念，他擔(dān)任了2008年第11屆上海國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委。

2012年，他又帶著他的作品《蕭紅》到了第15屆上海國(guó)際電影節(jié)上，多年陪伴上海國(guó)際電影節(jié)的他又一次讓所有人刮目相看，創(chuàng)作和挑戰(zhàn)自我是一個(gè)導(dǎo)演永遠(yuǎn)的新生。

1993年，馮小剛已經(jīng)在中國(guó)的影視創(chuàng)作行業(yè)展露頭角；2013年，他已經(jīng)成為了上海國(guó)際電影節(jié)的?？停f(shuō)有力度的實(shí)話，開(kāi)新形式的創(chuàng)舉，都使他成為比明星更吸引媒體的理由。

07 馮小剛 電影節(jié)的“小剛炮”

第14屆上海國(guó)際電影節(jié)上，馮導(dǎo)從組委會(huì)手里接過(guò)華語(yǔ)電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，致辭時(shí)他懇切表示，作為中國(guó)電影圈里被批評(píng)最多的導(dǎo)演之一，有時(shí)候也會(huì)懷疑是否應(yīng)該繼續(xù)拍電影，因此得到這個(gè)獎(jiǎng)的鼓勵(lì)讓他很開(kāi)心；再加上妻子徐帆和好友張國(guó)立的助陣，現(xiàn)場(chǎng)一派內(nèi)地電影圈的通力合作、昂首向前的和諧景象?？勺呦骂I(lǐng)獎(jiǎng)“神壇”，再登論壇“論戰(zhàn)”，在第15屆電影節(jié)上，馮導(dǎo)搖身一變披掛上陣，到論壇上連連開(kāi)炮，倒為被北京電影節(jié)搶去不少明星風(fēng)頭的上海電影節(jié)提供了猛料，不負(fù)記者厚望地成為另類(lèi)亮點(diǎn)。

“小剛炮”之勇猛，在于跑到名為“向世界講述中國(guó)故事”的論壇上，大發(fā)“沒(méi)必要一味迎合國(guó)際市場(chǎng)”的議論。劉震云這廂剛表示“好萊塢講故事首先是講給美國(guó)人自己聽(tīng)的，就是讓美國(guó)人聽(tīng)懂，別人隨便，聽(tīng)不懂那是你的問(wèn)題”，就惹來(lái)馮導(dǎo)共鳴：老外看中國(guó)的電影看不懂？他們那才不是看不懂，而是不愿意看懂！“你是一個(gè)弱小的民族，你所有的東西別人不關(guān)心，或者他只關(guān)心獵奇的部分。我們經(jīng)常誤認(rèn)為我們自己很重要，但你確實(shí)不重要?！币贿叴蛄R“好萊虎”，一邊把矛頭對(duì)準(zhǔn)自己：票房失利？甭賴別人，先找找自家問(wèn)題，“你是充滿了造假的民族，假奶粉，假足球，假票房，還有盜版！你這樣的一個(gè)民族，憑什么你的電影走出去，憑什么你的故事講給別人聽(tīng)？”

雖然動(dòng)輒民族劣根性的言論多少有點(diǎn)讓50多歲的老年人眨眼變憤青的嫌疑，雖然后有新影聯(lián)院線副總經(jīng)理高軍也不無(wú)道理的“回炮”：“你不能說(shuō)你成了腕兒了，能飛奔了，就不管剛開(kāi)始學(xué)走路的人，這是站著說(shuō)話不腰疼”，但馮導(dǎo)為論壇貢獻(xiàn)聲音的精神值得肯定。就算是自家門(mén)口的電影節(jié)，也得允許不同的聲音，洋洋自得的時(shí)候需要個(gè)當(dāng)頭棒喝，隨波逐流的時(shí)候更要來(lái)點(diǎn)自我意識(shí)。如同上海國(guó)際電影節(jié)作為一個(gè)歐美之外的電影節(jié)希望呈現(xiàn)、保存的影片多樣性，一個(gè)成功的電影論壇，同樣需要針?shù)h相對(duì)又不乏建設(shè)的產(chǎn)業(yè)、文化探討。

在論壇上做一個(gè)話題的制造者，只要不是無(wú)謂的爭(zhēng)執(zhí)，我看馮導(dǎo)就挺好。

08 蘇菲· 瑪索 大腕都愛(ài)“上影節(jié)”？

在頭幾屆上海國(guó)際電影節(jié)里，如何吸引國(guó)際明星來(lái)壯聲威估計(jì)是讓電影節(jié)組委會(huì)沒(méi)少頭疼的問(wèn)題。第一屆他們?cè)?qǐng)到阿蘭·德龍、索菲婭·羅蘭，而同樣作為較早出席上海國(guó)際電影節(jié)的重量級(jí)國(guó)際明星，2001年蘇菲·瑪索也著實(shí)讓人翹首企盼了一回。組委會(huì)老早就開(kāi)始散布消息，怎奈大美女屢屢更改行期——可坊間倒也沒(méi)什么太多抱怨的聲音，足見(jiàn)當(dāng)年姿態(tài)之低。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的蘇菲·瑪索怎么說(shuō)呢？“很早以前我就想去中國(guó)拍一部電影”，“中國(guó)這么大的國(guó)家，不能沒(méi)有一個(gè)國(guó)際性的電影節(jié)，不過(guò)我覺(jué)得上海電影節(jié)在影片的選擇上可能還處于一個(gè)需要更加完善的過(guò)程”。

一回生，二回熟，蘇菲·瑪索很快就成了中國(guó)人民的“老朋友”，之后她因電影《逃之夭夭》和《超級(jí)女特工》的宣傳來(lái)華。這確實(shí)是給電影節(jié)組織者乃至中國(guó)影人的啟發(fā)，想借國(guó)際巨星的光怎么辦？一則是借助其新片宣傳期，當(dāng)年她主演的《盧浮魅影》就是那屆電影節(jié)上的大熱門(mén)，蘇菲·瑪索親臨助陣，自然有此考慮；二則曲線救國(guó)——組委會(huì)頗為自得隔山打牛之招的奏效：先邀請(qǐng)其男友、導(dǎo)演安德烈·祖拉夫斯基擔(dān)任電影節(jié)評(píng)委，再憑著他的面子去邀請(qǐng)?zhí)K菲·瑪索，這不，二人攜手同來(lái)，足夠搶鏡——哦對(duì)，現(xiàn)在還有國(guó)際品牌代言下的廠商活動(dòng)。

大腕們是否真的愛(ài)中國(guó)？蘇菲·瑪索在發(fā)布會(huì)上“現(xiàn)炒現(xiàn)賣(mài)”她的中國(guó)話“上海萬(wàn)歲”，《X戰(zhàn)警》的主演金剛狼休·杰克曼偕妻子踏上紅毯也不忘秀中文“上海我愛(ài)你，大家好，上海我來(lái)了”，甜言蜜語(yǔ)的出現(xiàn)頻度越來(lái)越高，有時(shí)候總覺(jué)得背后有制片人或者發(fā)行公司老板或者代言品牌公關(guān)經(jīng)理的灼灼目光，不過(guò)這也可以當(dāng)作一種入鄉(xiāng)隨俗？比起在三大電影節(jié)上的高貴冷艷范兒，來(lái)自家做客的大牌明星們可親民得多啦！

栗原小卷是上海國(guó)際電影節(jié)的老朋友，從第二屆開(kāi)始就出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)；2013年65歲的她又重新回到上海國(guó)際電影節(jié)上，出席了本屆的日本電影周。

09 栗原小卷 中國(guó)觀眾永遠(yuǎn)的大眾情人

提起栗原小卷的名字，上了年紀(jì)的中國(guó)觀眾都會(huì)親切地說(shuō)，她是那一代中國(guó)人共同的大眾情人。1978年她主演的《望鄉(xiāng)》在中國(guó)公映，讓大家認(rèn)識(shí)了一個(gè)有著姣好面容的、敬業(yè)的、富有同情心的年輕女記者，知道了她的名字。真正讓大家記住她、并引發(fā)了中國(guó)的“栗原小卷熱”的是隨后上映的《生死戀》。

2009年，時(shí)年54歲的栗原小卷到了上海國(guó)際電影節(jié)，擔(dān)任了金爵獎(jiǎng)的評(píng)委。當(dāng)中國(guó)觀眾再一次見(jiàn)到這位昔日的“大眾情人”時(shí)，依然難掩心頭的喜悅和興奮。在《生死戀》中，觀眾們看到了她在網(wǎng)球場(chǎng)上青春煥發(fā)的跳躍，飄飄欲動(dòng)的白衣，正是這些讓大家記住了充滿活力的美麗的身影——夏子，當(dāng)人們正沉浸在夏子那美好、浪漫的情感世界中，隨著一聲巨響，意外的爆炸使人們的心情沉至谷底，震驚中難以相信這個(gè)事實(shí)，幻覺(jué)中，似乎還能聽(tīng)到夏子在網(wǎng)球場(chǎng)上的朗朗笑語(yǔ)……人們不禁感嘆為什么生命是如此脆弱，美好的事物為什么不能長(zhǎng)久。這悲劇性的結(jié)尾深深打動(dòng)了中國(guó)觀眾的心，人們不由自主地關(guān)注起現(xiàn)實(shí)生活中仍然健在的夏子——栗原小卷。當(dāng)《望鄉(xiāng)》和《生死戀》深深印刻在一代人心頭時(shí)，1992年，由謝晉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《清涼寺鐘聲》再次邀請(qǐng)到栗原小卷重返銀幕。

《清涼寺鐘聲》講述的是有關(guān)明鏡法師身世的故事，也是一名戰(zhàn)后日本遺孤的經(jīng)歷，表現(xiàn)了中國(guó)老百姓的質(zhì)樸善良，并從另一側(cè)面展示了戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的巨大悲劇，不僅無(wú)辜的孩子受到殃及，也令其孤獨(dú)終老的生父母倍受煎熬。栗原小卷在影片里飾演的母親飽含戰(zhàn)爭(zhēng)的滄桑，情感內(nèi)斂而堅(jiān)韌，是東方女性美的集中體現(xiàn)。

20年的上海國(guó)際電影節(jié)對(duì)栗原小卷的意義也是非凡的，她作為中日友好文化大使，感謝上海國(guó)際電影節(jié)把日本優(yōu)秀的作品帶來(lái)中國(guó)這片廣闊的土地，并讓大家能深刻理解她所飾演的角色，同樣她把自己最美麗的一面再次通過(guò)電影節(jié)呈現(xiàn)在那些同樣兩鬢白發(fā)的“大眾情人”們面前。

10 黃真真 女性題材的代表

黃真真是一位在不斷挑戰(zhàn)自我中成長(zhǎng)的香港青年導(dǎo)演，在女性主義的風(fēng)潮下，她是電影界獨(dú)樹(shù)一幟的青年代表，她為女性發(fā)聲，為女性吶喊。而隨著歲月的變遷，沉淀的她愈發(fā)懂得用隱忍和故事，表達(dá)自己的訴求。

在今年的第16屆上海國(guó)際電影節(jié)上，她的最新作品《被偷走的那五年》憑借過(guò)硬的劇本和感人的故事入圍了金爵獎(jiǎng)的評(píng)選。然而，早在14年前的她，卻是另外一番模樣。1999年從海外學(xué)成歸港的她瞄準(zhǔn)了年輕女性的群體，用了一年的時(shí)間拍攝了直抒男女性問(wèn)題的作品《女人那話兒》和《男人那話兒》，用她犀利、調(diào)侃、解構(gòu)的手法，將女性和男性面對(duì)性問(wèn)題的真實(shí)想法一一呈現(xiàn)。我們看的是一個(gè)跨世紀(jì)的群體，面對(duì)性的沖動(dòng)和迷惘。這兩部作品憑借大尺度的紀(jì)實(shí)采訪和拍攝獲得了紐約國(guó)際電影節(jié)最佳國(guó)際影片大獎(jiǎng)；第21屆香港電影金像獎(jiǎng)上黃真真榮獲最杰出青年導(dǎo)演獎(jiǎng)。再接再厲的她，于2002年完成了同樣犀利反映年輕人情感狀態(tài)的作品《六樓后座》，將一代人的困惑淋漓盡致地和盤(pán)托出，獲得了年輕人百分百的共鳴?！读鶚呛笞房梢哉f(shuō)是黃真真完全意義上的電影長(zhǎng)片，她用碎片式的拼貼，通過(guò)“真心話與大冒險(xiǎn)”的游戲，將殘酷的青春拼貼成一幅血腥的畫(huà)面。每個(gè)人都在畫(huà)中心如刀割，這是女性心靈的真實(shí)寫(xiě)照，也是每個(gè)女人想要逃避卻無(wú)法逃避的現(xiàn)實(shí)。

在獲得了一致認(rèn)同后的黃真真也漸漸成長(zhǎng)，她漸漸收起《女人那話兒》中犀利的鋒芒，轉(zhuǎn)而投向更為細(xì)致的女性情感?！锻昝兰抟隆返膼?ài)情喜劇是她初次將情感和商業(yè)元素進(jìn)行了很好的融合，影片叫好又叫座的成功讓黃真真更堅(jiān)定了在商業(yè)上的探索。《六壯士》是她更深層地用荒謬和諧趣來(lái)闡述男性壓力和心理的作品，這一次，她不僅僅獲得了女性的叫好，連男生都轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)向她豎起大拇指。而 《被偷走的那五年》則是一部向青春和愛(ài)情致敬的作品，同樣也是她和當(dāng)紅女星白百何的完美合作，影片被認(rèn)為超過(guò)《失戀33天》，情感細(xì)膩而豐富，超多的淚點(diǎn)似乎感染著觀眾，黃真真并不是一位單純的文藝導(dǎo)演，她已能將商業(yè)和文藝進(jìn)行完美結(jié)合，不變的是，在黃真真的電影中永遠(yuǎn)都有一個(gè)屬于你的角色。

1993年，章子怡還在通往演藝明星的道路上努力跋涉，跳舞、表演，爭(zhēng)取能為自己得到最多的機(jī)會(huì)；讓她一鳴驚人的代表作《我的父親母親》完成于1999年；2013年，她已經(jīng)是炙手可熱的國(guó)際明星，成了各大電影節(jié)的?？?。

11 章子怡 讓上影節(jié)“賺大了”

章子怡與上海國(guó)際電影節(jié)的淵源可追溯到2007年，原本要出席第十屆電影節(jié)紅毯的她卻臨陣爽約，這件事引起了諸多不滿，報(bào)道中有上海市民炮轟其“不愛(ài)國(guó)”，更有不具名的電影節(jié)負(fù)責(zé)人明確表示“個(gè)別”明星爽約有很多故事，將在電影節(jié)后“好好說(shuō)說(shuō)”。“好好說(shuō)說(shuō)”沒(méi)有了下文，倒是在次年的第11屆上海國(guó)際電影節(jié)上，章子怡先是作為“汶川地震災(zāi)害救助籌款會(huì)”的演員代表，和深入一線拍攝反映抗震電影的尹力一起，擔(dān)任“匯聚影人力量 點(diǎn)燃生命之光”專(zhuān)場(chǎng)演講的主講人，后從組委會(huì)手里接過(guò)當(dāng)屆的“杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，雙方融洽得很。此后國(guó)際章就成了?？?。像她這樣在國(guó)際影壇上頗有聲譽(yù)的本土明星實(shí)在是上海電影節(jié)邀請(qǐng)的不二人選，既“夠得到”，又“夠分量”，雙方還可以相互借力：曾憑借《臥虎藏龍》《藝伎回憶錄》在國(guó)際影壇打響名號(hào)的她，也在這個(gè)具有國(guó)際影響力的電影平臺(tái)上再度獲得全球媒體和影迷的關(guān)注。

章子怡之盡責(zé)，則在于為了使觀眾免于乏味和審美疲勞，在電影節(jié)上扮演著不同的角色。除了做演員，她還做評(píng)委，做制片。2009年第12屆上海國(guó)際電影節(jié)上，章子怡帶著自己投資的影片《非常完美》亮相開(kāi)幕式；2012年上海國(guó)際電影節(jié)上，她與張柏芝、張東健等明星一起，以《危險(xiǎn)關(guān)系》主創(chuàng)的身份亮相；2013年的《非常幸運(yùn)》是《非常完美》的續(xù)篇，她出任該片制作人和主演“蘇菲”，還帶來(lái)再度邀請(qǐng)的姚晨和林心如兩位好友客串助陣，數(shù)美齊并，人們看到的是眾女星一起在紅毯各顯風(fēng)姿。有這么一個(gè)招徠明星的香餑餑，組委會(huì)必然在后邊偷笑賺大了。

2005年，在第八屆上海國(guó)際電影節(jié)上，憑借霍建起導(dǎo)演的優(yōu)秀作品《情人結(jié)》，趙薇奪得了金爵獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)；2010年，她已經(jīng)作為第13屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)的評(píng)委坐在了主席臺(tái)上；2013年，她作為導(dǎo)演為全國(guó)觀眾帶來(lái)了青春懷舊影片《致我們終將逝去的青春》。

12 趙薇 上影節(jié)見(jiàn)證的蛻變

20年的時(shí)間對(duì)于趙薇和上海國(guó)際電影節(jié)來(lái)說(shuō)，都有著非凡的意義。作為上海國(guó)際電影節(jié)的?？?，觀眾們看著這個(gè)初出茅廬的姑娘從稚嫩走向成熟，從青澀走向老練，從演員走向?qū)а荨?/p>

2005年，在第八屆上海國(guó)際電影節(jié)上，憑借霍建起導(dǎo)演的優(yōu)秀作品《情人結(jié)》，趙薇用自己的實(shí)力無(wú)可爭(zhēng)議地奪得了金爵獎(jiǎng)最佳女演員的殊榮。從瘋瘋癲癲的“小燕子”一路走來(lái)的趙薇在《情人結(jié)》一片中正式轉(zhuǎn)型成唯美的愛(ài)情片主角，質(zhì)樸動(dòng)人的氣息塑造出一個(gè)全新的趙薇。為了一洗“票房毒藥”的稱(chēng)號(hào)，趙薇推掉了許多片約，用心演出，終獲成功。2007年，趙薇又憑借《夜上?！芬黄@得第十屆上海國(guó)際電影節(jié)之電影頻道傳媒大獎(jiǎng)最受關(guān)注女演員獎(jiǎng)，在這部影片里，趙薇飾演的是一位社會(huì)底層的普通出租車(chē)司機(jī)，與一位語(yǔ)言不通的日本客人在上海發(fā)生的浪漫情緣?！兑股虾！冯m然并非什么大制作影片，但卻有著流程優(yōu)美的鏡頭和發(fā)展中的上海那異乎尋常的美麗。正是這個(gè)角色，讓趙薇和上海再次觸電，或許趙薇本來(lái)就是擁有上海氣質(zhì)的，所以上海國(guó)際電影節(jié)這20年里，她總能滿載而歸。

而到了2010年，羽翼豐滿的趙薇已經(jīng)作為第13屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)的評(píng)委坐在了主席臺(tái)上，如此年輕，又如此光芒四射。也或許是上海國(guó)際電影節(jié)給予了趙薇充分的肯定和鼓勵(lì)，于是在2013年，她親自拿起導(dǎo)演的話筒，為全國(guó)觀眾帶來(lái)了這部蜚聲海外的青春懷舊影片《致我們終將逝去的青春》。

1993年，傅文霞是第一屆上海電影節(jié)上最普通的一名工作人員；20年之后，2013年，她已經(jīng)成長(zhǎng)為上影節(jié)組委會(huì)的秘書(shū)長(zhǎng)。

13 傅文霞 從參與到掌門(mén)

首屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委奧利佛·斯通20年后再次現(xiàn)身，是眾人皆知的關(guān)注焦點(diǎn)，但極少有人知道他在參加1993年上影節(jié)時(shí)留下的一張照片，同時(shí)也記錄了另一位電影人與上影節(jié)的緣分。當(dāng)年在上海電影制片廠從事電影制作的傅文霞，是作為電影愛(ài)好者和從業(yè)者參與了首屆上影節(jié)，20年后的今天，她變身為這場(chǎng)盛宴的“掌門(mén)人”，比起與奧利弗·斯通合影中的青澀模樣，她今年與金爵獎(jiǎng)評(píng)委主席湯姆·霍伯的合影更顯職業(yè)、自信，但不變的是電影人與電影人的天然親近感和源自對(duì)電影熱愛(ài)的真實(shí)笑容。

電影節(jié)從創(chuàng)辦那年起，就是傅文霞心中的電影人盛會(huì)，每屆多多少少都會(huì)有參與。此次做執(zhí)行工作，讓她得以從另一個(gè)視角感受這個(gè)盛會(huì)接觸面的廣泛，及吸引了主辦方上海市人民政府和國(guó)家廣電總局、業(yè)內(nèi)各界人士、廣大影迷的強(qiáng)烈關(guān)注，“無(wú)論他們?cè)鯓觼?lái)評(píng)說(shuō)你，其實(shí)都是愛(ài)護(hù)這樣一個(gè)平臺(tái)，只是讓我越來(lái)越體會(huì)到身上的責(zé)任重大，壓力也大?！?/p>

2003年中國(guó)電影全年票房跌到谷底，不足9億元，2004年上海電影節(jié)緊跟著創(chuàng)辦了“電影論壇”板塊，傅文霞曾說(shuō)過(guò)：電影節(jié)論壇發(fā)展的10年與中國(guó)電影快速發(fā)展的10年高度契合，充分印證其深層的推動(dòng)和發(fā)展作用。這實(shí)際來(lái)自她多年參與上影節(jié)論壇的親身體會(huì)。給她印象最深的，是創(chuàng)辦前一兩年一個(gè)專(zhuān)門(mén)談華語(yǔ)電影如何做國(guó)際發(fā)行主題的論壇，“現(xiàn)在各大民營(yíng)公司都有了自己海外發(fā)行的部門(mén)或公司了，但當(dāng)時(shí)還完全沒(méi)有這個(gè)概念，上影節(jié)論壇能把它提出來(lái)是很具前瞻性的?！痹诟滴南伎磥?lái)，論壇板塊對(duì)業(yè)界的促進(jìn)和交流，是除去上影節(jié)國(guó)際化、平臺(tái)化基本特性外的最大特色，也成為電影節(jié)的另一份責(zé)任。

電影節(jié)閉幕，傅文霞和同事馬不停蹄地就過(guò)程中出現(xiàn)的大小問(wèn)題進(jìn)行總結(jié)，“最大的難度還是我們的人手太少，首先就要在這方面進(jìn)一步充實(shí)力量?！比耸稚俚谋澈?，也隱藏著電影節(jié)每年必須面臨的資金緊張問(wèn)題。上影節(jié)每年辦節(jié)的絕大部分資金還是來(lái)自于市場(chǎng)運(yùn)作，所以積極尋求多元化的市場(chǎng)合作方式，讓贊助商得到充分回報(bào)的同時(shí)，也提高上影品牌的價(jià)值和影響力，也是工作重點(diǎn)。

20年前，田原還是一名綜合型文藝女少年；2013年，她的電影項(xiàng)目《水之彼方》入圍上海國(guó)際電影節(jié)“中國(guó)電影項(xiàng)目創(chuàng)投”。

14 田原 背靠上影節(jié)成長(zhǎng)

2011年，田原將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)至導(dǎo)演上，拍攝了十幾部微電影，并為上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)作拍攝了微電影《盲糖》，也是從這部短片，朋友們看到了她拍長(zhǎng)片的潛質(zhì)。2012年，她受許鞍華導(dǎo)演邀請(qǐng)參演電影《黃金時(shí)代》。而這次她的導(dǎo)演處女作《水之彼方》入圍了本屆上海國(guó)際電影節(jié)電影市場(chǎng)創(chuàng)投項(xiàng)目。她說(shuō)她并不是一個(gè)很自信的人，如果不是電影節(jié)的多次邀請(qǐng)，她可能還在家里磨蹭自己的項(xiàng)目。

第一次以導(dǎo)演的身份參加電影節(jié)，項(xiàng)目得到很多人的關(guān)注，甚至還獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，讓人頗感她的幸運(yùn)。同時(shí)也讓更多人了解了她想要拍長(zhǎng)片的意愿。雖然這個(gè)項(xiàng)目仍處于初步階段，《水之彼方》是暫定的，講述的是由一系列詭異謀殺引出的青春事件，預(yù)計(jì)明年開(kāi)拍。但上海電影節(jié)方面卻為她們請(qǐng)了很好的大師來(lái)做指導(dǎo)，三位主講其中兩位是國(guó)際知名的制片人。上影節(jié)為年輕的電影力量創(chuàng)造了這樣的一個(gè)平臺(tái)，最大程度上給予支持?！霸?jīng)也一直想拍長(zhǎng)片，但是沒(méi)有想到這么快，是上影節(jié)把這件事情提上了日程，讓整個(gè)過(guò)程更積極?！睂?duì)上海電影節(jié)的感激之情田原溢于言表。

作為觀眾，她也一直很感謝上海國(guó)際電影節(jié)。每年電影節(jié)期間都有很多很棒的單元，特別是修復(fù)老片，很有意義：去年的梅里愛(ài)，今年的希區(qū)柯克，還有很棒的國(guó)產(chǎn)舊片。如果沒(méi)有上影節(jié)， 恐怕奧利弗·斯通的《野蠻人》、威廉·奧爾森的《信賴》等觀眾都不可能有機(jī)會(huì)在影院的大熒幕上看到。培養(yǎng)觀眾也是上影節(jié)的功勞，對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，最需要的就是有素質(zhì)的觀眾，這樣才能相互提高和促進(jìn)。

“我不是科班出身，但從小愛(ài)看電影，也在不斷自己學(xué)習(xí)。回頭來(lái)看，做演員、音樂(lè)人還有作者都好像是在為做導(dǎo)演準(zhǔn)備，之前做過(guò)的工作中學(xué)習(xí)到很多，現(xiàn)在都能在導(dǎo)演時(shí)用到?！毖輪T、歌手、作家、主持人、攝影師……田原的身份很多，也用自己獨(dú)有的方式將跨界所做的事完美融合?！芭碾娪笆且粋€(gè)大浪淘沙的過(guò)程，目前國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)貌似很繁榮，但背后也有很多架空的地方。這樣的時(shí)代里有很多來(lái)路不明的‘機(jī)會(huì)’，我想還是得保持頭腦清醒，不要投機(jī)，好好拍東西。”

20年前，任仲倫的身份只是熱愛(ài)電影的上海人；2013年，他執(zhí)掌的上海電影集團(tuán)公司是中國(guó)電影的兩大巨頭之一。

15 任仲倫 電影是一生的信仰

2001年8月，以上海電影制片廠為主體，成立了上海電影集團(tuán)公司。2003年5月8日，任仲倫開(kāi)始擔(dān)任上海電影集團(tuán)公司總裁，肩負(fù)上幾代電影人的夢(mèng)想，他開(kāi)始了大刀闊斧的開(kāi)放改革的奮斗歷程。上影從此和中影一起成為中國(guó)電影的兩大巨頭。

毫不夸張地說(shuō)，上海國(guó)際電影節(jié)20年的歲月歷程中，電影節(jié)執(zhí)行副主席、秘書(shū)長(zhǎng)任仲倫見(jiàn)證了其成長(zhǎng)，并有一半以上的時(shí)間參與其中?！吧虾Ｊ且蛔娪爸?。電影儼然成為年輕人最重要的生活方式之一?！弊鳛橹袊?guó)電影的發(fā)源地，上海這座城市，本身就有著良好的電影傳統(tǒng)。中國(guó)第一部故事短片《難夫難妻》就是1913年在上海所拍。在上海電影制片100周年之際，原上海電影制片廠舊址，一座承載華語(yǔ)電影百年記憶的、由上影集團(tuán)自籌資金建造的上海電影博物館正式開(kāi)門(mén)迎客。任仲倫非常自豪地告訴大家，“幾代人的夢(mèng)想今天終于實(shí)現(xiàn)。”

在同“戛納”“威尼斯”“柏林”等電影節(jié)的比較中，上海國(guó)際電影節(jié)最鮮明的標(biāo)志便是扶植青年電影力量。無(wú)論是主競(jìng)賽單元“金爵獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，抑或是“亞洲新人獎(jiǎng)”的直奔主題，都鮮明地彰顯了它扶植新生電影力量的立場(chǎng)。另外一個(gè)不得不提的項(xiàng)目便是“創(chuàng)投”，這大大激勵(lì)了各個(gè)年輕導(dǎo)演、新生力量。中國(guó)電影市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變，以徐崢、薛曉璐、趙薇、郭敬明等青年導(dǎo)演為代表，2013年成為了新生代導(dǎo)演創(chuàng)作爆發(fā)之元年，中國(guó)電影正在新老交替的過(guò)程中蓬勃向前。此外，觀眾互動(dòng)性也令各大國(guó)際電影節(jié)望塵莫及，有誰(shuí)能夠想象在這個(gè)外人看來(lái)只是看明星紅毯，拼頭條版面的電影節(jié)期間，上海國(guó)際電影節(jié)竟然能創(chuàng)下1150萬(wàn)元的票房，民眾參與電影節(jié)的熱情讓前來(lái)上海的國(guó)外媒體咋舌。這不僅僅是場(chǎng)紅毯秀，更是一場(chǎng)影迷的狂歡。

不知不覺(jué)中電影已成為了任仲倫的信仰。曾經(jīng)也有很多職業(yè)選擇，組織上安排的或別人建議的，他依然留在了電影圈。電影人永遠(yuǎn)處在一種創(chuàng)作狀態(tài)中，壓力很大。而每段煎熬過(guò)后的短暫快樂(lè)，讓任仲倫在上影的十年里之內(nèi)，始終保持奮發(fā)革新的狀態(tài)，帶領(lǐng)上影集團(tuán)推動(dòng)一輪又一輪新的變革。

20年前，林志玲是只在臺(tái)灣地區(qū)家喻戶曉的名模；2013年，她已經(jīng)是上影節(jié)紅毯上耀眼的美麗標(biāo)志了。

16 林志玲 花瓶走在花毯上

如果有足夠多的國(guó)內(nèi)女星來(lái)爭(zhēng)奇斗艷，上海國(guó)際電影節(jié)其實(shí)也無(wú)須發(fā)愁國(guó)內(nèi)的收視率。

2006年第九屆的上海電影節(jié)因?yàn)橛辛吮姸嘀堑募尤攵辜t毯顯得格外星光熠熠，外加愛(ài)德華·諾頓、凱瑟琳·德納芙、呂克·貝松等人在紅地毯上的駐足，當(dāng)然還有華人圈雄厚的人口基數(shù)，讓“亞洲第一紅毯”這個(gè)名號(hào)開(kāi)始叫響。被奉為 “宅男女神”的林志玲的出場(chǎng)，同樣吸引了大量追捧，第二天便以“曳地長(zhǎng)裙優(yōu)雅婉約”見(jiàn)諸報(bào)端顯要版面。

志玲姐姐那時(shí)的曝光率有多高？是年憑借傲人上圍迅速上位，成為紅遍港臺(tái)兩地的紅Model。她曾經(jīng)幫八個(gè)大型國(guó)際企業(yè)代言產(chǎn)品，一年接拍六個(gè)廣告，身價(jià)高達(dá)港幣七位數(shù)，大家叫她“花瓶”？“我不認(rèn)為被叫‘花瓶’是一件壞事，花瓶雖然中間是空的，但它很結(jié)實(shí)，經(jīng)得起歲月流逝，它可以承載很多東西，就像古人說(shuō)的‘有容乃大’，反而花是容易枯萎的……我不要當(dāng)花?！边@個(gè)高EQ女人可不把大家的“錯(cuò)愛(ài)”往外推，只要有“愛(ài)”就行。

在志玲姐姐事業(yè)線漲了又跌跌了又漲的同時(shí)，上海國(guó)際電影節(jié)也在奮力博人眼球。去年第15屆上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕紅毯走過(guò)400余位明星，耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半鐘頭，令人目不暇接。紅毯上常常同時(shí)“擠”了3～4個(gè)劇組，變成“花毯錦簇”。今年據(jù)說(shuō)是因?yàn)槲幕行膱?chǎng)地所限，還短了些，但也有60米之長(zhǎng)，號(hào)稱(chēng)長(zhǎng)過(guò)奧斯卡。志玲姐姐再次美麗亮相，可笑容恐怕有些勉強(qiáng)。一邊是6月21日晚上剛剛頒出的這屆電影節(jié) “亞洲新人獎(jiǎng)”三項(xiàng)大獎(jiǎng)被女性導(dǎo)演包攬，劉娟導(dǎo)演的《初戀未滿》獲評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，新加坡女導(dǎo)演王晨曦憑借《季風(fēng)季節(jié)》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，最佳影片獎(jiǎng)則由韓國(guó)女導(dǎo)演魯?shù)聢?zhí)導(dǎo)的《戀愛(ài)的溫度》摘得，正在崛起的女性導(dǎo)演，展現(xiàn)巾幗不讓須眉的實(shí)力成為不爭(zhēng)的事實(shí)；另一邊則是林志玲出演的《富春山居圖》惡評(píng)如潮，網(wǎng)友戲稱(chēng)林志玲從花瓶降級(jí)花盆，始終沒(méi)有迎來(lái)令人期待的飛躍。這也是上海紅毯應(yīng)該思考的，除了長(zhǎng)和美，還要尋求突破啊。