我是在重慶市一次書畫展覽上邂逅并結(jié)識(shí)女書畫家歐陽子佳的，時(shí)光荏苒，不覺已有幾十年光景。

年輕時(shí)的歐陽子佳愛好廣泛，才華出眾。其母親在文化藝術(shù)上對(duì)她循循善誘的教誨、熏陶和影響，使她很快成為青年美術(shù)愛好者中的佼佼者。當(dāng)時(shí)我們都是某家國(guó)營(yíng)大型企業(yè)美術(shù)創(chuàng)作組的骨干成員，在那個(gè)風(fēng)華正茂而懵懵懂懂熱愛美術(shù)、執(zhí)著美術(shù)、追求美術(shù)真諦的歲月里，工作之余因?yàn)樵诶L畫創(chuàng)作上的共同愛好，使我們相互之間經(jīng)常投身于美術(shù)創(chuàng)作單純的藝術(shù)交流之中，從而產(chǎn)生出一種敬而遠(yuǎn)之的君子之交淡如水的情誼。

走進(jìn)歐陽子佳在重慶南岸海棠曉月樓盤的住宅，無論是客廳，還是臥室，四周墻壁上都掛滿了她精心創(chuàng)造的詩書畫作品，以及不少還剛書寫出來的書法成品、半成品。這亦書善畫的才華，默默地述說著她日復(fù)一日的勤奮耕耘，詮釋著她臨池求索的心旅軌跡。居室中大小高低各不同的書體裝裱件，琳瑯滿目、錯(cuò)落有致地掛著的字畫作品，使得并不寬敞的居室散發(fā)出濃郁的書卷氣清香?？蛷d一角擺放著古琴、鋼琴，悄然無聲地展示著她的多才多藝，令人大有“斯是陋室，惟吾德馨”的由衷感嘆。

歐陽子佳書寫的唐代劉禹錫《烏衣巷》詩作，第一個(gè)“朱”字，起筆以側(cè)鋒為主，墨色飽滿，敦厚壯實(shí)。在最后一筆收鋒時(shí)，自然轉(zhuǎn)入中鋒行筆，乘勢(shì)快速連筆寫出第二個(gè)“雀”字；前一“朱”字粗壯，后一“雀”字纖柔，形成前后兩個(gè)字粗與細(xì)、重與輕、壯實(shí)與柔弱的線性對(duì)比。第三個(gè)“橋”字，偏旁木字厚重，右邊的“喬”字細(xì)而剛健，形成左右結(jié)構(gòu)鮮明的對(duì)比美感。接下來又以中鋒行筆為主，在線條變異的書寫中，傳遞出一種舒緩的音樂韻律。整幅作品行筆亦書亦畫，或恰如力士對(duì)壘，或宛如行云流水，或又似怪石嶙峋，或又像夢(mèng)里看花，彰顯出書家充沛的藝術(shù)思想精神，洋溢出豐富的書卷修養(yǎng)氣質(zhì)。

歐陽子佳書寫的元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，第一個(gè)“枯”字側(cè)鋒用筆為主，筆酣墨暢，頓挫剛性十足，方棱遒健。第二個(gè)“藤”字，中鋒行筆為主，流暢神逸，前后映照，線性結(jié)構(gòu)宛如藤蔓纏繞。整幅作品，書寫或線條穩(wěn)健流變，或揮毫輕盈柔美，或用筆枯澀蒼勁，或下筆力透紙背；在字體之間或連或分，連筆處自然銜接舒展，分開處筆斷氣韻貫通，流露出飽經(jīng)世事滄桑的深層次閱歷美感。

她書寫的司馬相如古琴歌詞、李白的《關(guān)山月》《望廬山瀑布》詩作、孟浩然的《春曉》詩作、蘇東坡的《念奴嬌》詞作等，都從不同角度呈現(xiàn)出作者筆力蒼勁、縱橫揮毫的音韻美感。

歐陽子佳是學(xué)校的專職美術(shù)教師，從事教育工作30余年。她也是重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書畫家重慶分會(huì)會(huì)員、重慶女子書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、華龍網(wǎng)書畫家活動(dòng)骨干成員。她的美術(shù)作品多次獲全國(guó)及省市展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)；2000年，她的書法作品獲香港海內(nèi)外書法作品名家精品展金獎(jiǎng)；2010年，其書法作品獲《紀(jì)念徐悲鴻先生誕展115年全國(guó)書畫大賽》銅獎(jiǎng)；2011年，其書法作品入選《首屆中韓優(yōu)秀書畫家·韓國(guó)國(guó)會(huì)》邀請(qǐng)展。她的不少作品暢銷國(guó)內(nèi)外，尤其是歐洲許多國(guó)家，受到眾多書畫收藏愛好者好評(píng)和喜歡。