2013年初春，濟(jì)南市雜技團(tuán)喜報(bào)連連，先是2月15至26日在第二屆西班牙費(fèi)蓋萊斯國際雜技藝術(shù)節(jié)上獲得賽會最高獎“金象獎”和政府特別獎，而后是3月3日至12日在烏德穆爾特共和國憑借《鉆圈》和《繩技》兩個(gè)節(jié)目獲得第六屆伊熱夫斯克國際雜技藝術(shù)節(jié)“銀熊獎”。

對團(tuán)長鄧寶金來說，這些接連不斷的成績不僅令人欣喜，也飽含她對濟(jì)南雜技團(tuán)一直以來所做出的努力。因?yàn)樽鳛橐娮C者和管理者，鄧寶金隨著濟(jì)南市雜技團(tuán)的成長一路走來。

結(jié)緣：從兩次奇跡開始

鄧寶金進(jìn)入濟(jì)南雜技團(tuán)時(shí)已經(jīng)14歲，這在一般六七歲就要開始培養(yǎng)的雜技界已是不折不扣的大齡。入學(xué)考試的時(shí)候，雜技團(tuán)的老師對她的去留就存在爭議，但主考老師最終力排眾議，破格錄取了她。

這聽起來像是又一個(gè)少年天才的故事，但任何一個(gè)天才都不可能橫空出世，鄧寶金更不例外。成就鄧寶金的天才故事的，是她的家庭和她兒時(shí)的經(jīng)歷。

鄧寶金的祖父鄧九如是山東琴書創(chuàng)始人，早年曾輾轉(zhuǎn)于濟(jì)南、天津、大連等地，在琴書表演藝術(shù)上頗有成就。受鄧九如影響，鄧寶金的父親鄧立仁也精通琴書、快板、墜琴和京劇，并曾隨父親在濟(jì)南曲藝團(tuán)工作?？梢哉f，出身曲藝世家的鄧寶金從小就受到戲曲藝術(shù)的濡染。

雖然在“十年內(nèi)亂”期間遭到迫害的祖父和父親不愿再讓后輩涉足曲藝表演，但已對曲藝產(chǎn)生濃厚感情的鄧寶金8歲就進(jìn)入當(dāng)時(shí)在濟(jì)南十分出名的“紅小兵團(tuán)”學(xué)習(xí)舞蹈，并積累了不少演出經(jīng)驗(yàn)，而后又曾在體校有過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)。1972年，被迫解散的濟(jì)南市文工團(tuán)雜技隊(duì)進(jìn)行重組招生，隨同伴前去報(bào)考的鄧寶金卻陰差陽錯(cuò)地被主考老師看中，正式開始了她的雜技生涯。

雖然有—定的舞蹈和體育基礎(chǔ)，但大齡的鄧寶金在剛剛進(jìn)入雜技團(tuán)的時(shí)候仍然感到巨大的壓力，教練也對她的訓(xùn)練加大了強(qiáng)度。而僅在每天15小時(shí)苦練的第一個(gè)年頭后多一點(diǎn)，鄧寶金就帶著節(jié)目《椅子頂》，成為同批學(xué)員中登臺演出的第一個(gè)。這是鄧寶金在濟(jì)南雜技團(tuán)創(chuàng)造的第二個(gè)奇跡。而此后鄧寶金所取得的所有奇跡般的成就，則頻繁到像是理所應(yīng)當(dāng)一般必然了。

比較具有戲劇化的是，在進(jìn)入雜技團(tuán)的第9年，也就是1981年，鄧寶金與當(dāng)初訓(xùn)練她的指導(dǎo)老師畢長江結(jié)為夫婦。二人的關(guān)系也從單純的師生轉(zhuǎn)變?yōu)槭聵I(yè)上的伙伴與生活中的伴侶，成就了雜技團(tuán)的一段佳話。談起丈夫畢長江，鄧寶金笑得很愜意。她說，我們的家務(wù)事都是老畢的。他會做飯做菜收拾家，是我們家的“賢妻”。

歷程：不可缺少的磨礪

雜技是一項(xiàng)危險(xiǎn)性系數(shù)極高的藝術(shù)形式，這一點(diǎn)廣為人知。雜技演員之所以可以在舞臺上成就那么動人心弦的表演，無疑需要在臺下付出常人難以想象的艱辛。鄧寶金所經(jīng)歷的，則尤其令人揪心。

1983年，鄧寶金被安排去美國演出，但因?yàn)樵谇捌诰毠^程中導(dǎo)致肋骨骨端骨折，組織上按大夫囑托準(zhǔn)備讓她先休養(yǎng)一段時(shí)間，這對節(jié)目的正常演出必然造成了一定的影響。而當(dāng)鄧寶金聽說美方對自己不能參加演出表示遺憾后，決定忍痛堅(jiān)持上臺，竟連續(xù)完成了100多場演出。

1984年，文化部選調(diào)節(jié)目進(jìn)京參加國慶文藝演出，鄧寶金和她的隊(duì)員帶著她們的拿手節(jié)目《蹬板凳》來到首都。而在白天排練的過程中，支撐鄧寶金的板凳突然倒塌，鄧寶金從空中掉落，途中又被半空中的鋼絲繩狠狠勒到腹部?；氐今v地吃飯時(shí)，鄧寶金第一口飯下咽便感到腹如刀絞，慘叫一聲“我的腸子給勒斷了”就立即昏迷過去。醒來時(shí)，離節(jié)目正式開演只剩3個(gè)多小時(shí)。鄧寶金深知，自己的缺席會影響整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量，于是毅然決定堅(jiān)持演出。當(dāng)微笑做完所有動作準(zhǔn)備謝幕時(shí)，她終因支持不住暈倒在臺上。臺下得知了情況，送來的是對這位具有超常意志力的雜技演員的長久掌聲……

這樣的經(jīng)歷鄧寶金還有很多，但鄧寶金只把它們當(dāng)作自己成長道路上必然經(jīng)歷的磨難。她說，雜技講究超越極限、超越自我，而超越自我的本質(zhì)，就是忘我。

作品：從“無縫金字塔”到濟(jì)南文化名片

在作為雜技演員的近30年歷程中，《蹬板凳》可被看作是鄧寶金最具代表性的作品，業(yè)界曾稱她和孟燕等人表演的這一雜技項(xiàng)目是“無縫的金字塔”。而這作品也為鄧寶金帶來了最多的榮譽(yù)。

1986年，《蹬板凳》為鄧寶金贏得第一個(gè)獎項(xiàng)——英國第十一屆世界雜技錦標(biāo)賽金獎；一年后，同一節(jié)目又讓鄧寶金和她的團(tuán)隊(duì)獲得法國第十屆世界“明日”雜技馬戲大賽金獎；1991年，仍然憑借《蹬板凳》，鄧寶金和搭檔們又將朝鮮“四月之春”國際藝術(shù)節(jié)金獎收入囊中。

當(dāng)然，鄧寶金并不只有《蹬板凳》一個(gè)代表作，在作為演員的近30年間，她先后表演過《轉(zhuǎn)臺疊椅造型》、《滾杯》、《高臺定車》、《頂桿》、《魔術(shù)》等10余個(gè)節(jié)目，參加過電影《雜技女杰》的拍攝，并數(shù)次斬獲國內(nèi)外大型雜技比賽大獎，表演閱歷、榮譽(yù)可謂豐富。

從2000年開始，鄧寶金逐漸退出雜技的舞臺表演，擔(dān)任濟(jì)南市雜技團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)工作。她對雜技節(jié)目的職責(zé)也從最初單純的苦練功夫，轉(zhuǎn)變?yōu)閷﹄s技節(jié)目編排、設(shè)計(jì)的思考。

最近幾年，面對中國雜技在內(nèi)容上的相對單調(diào)和市場反映上的不景氣，鄧寶金一直致力于雜技表演藝術(shù)的創(chuàng)新。在經(jīng)歷幾場節(jié)目編排的經(jīng)驗(yàn)和3年多時(shí)間的醞釀后，2008年5月，由鄧寶金指導(dǎo)的大型京劇意象雜技劇——《粉墨》在濟(jì)南雜技團(tuán)誕生了。

這一“劇”規(guī)模的雜技，以傳統(tǒng)雜技技巧為基礎(chǔ)，借鑒運(yùn)用京劇藝術(shù)中的音樂、唱腔、服飾、動作等，選用《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《白蛇》等觀眾喜聞樂見的京劇故事題材，將高難度的雜技藝術(shù)與經(jīng)典京劇片段巧妙融合，形成一種極具新意和吸引力的藝術(shù)形式。

《粉墨》的編排讓雜技團(tuán)費(fèi)了不少工夫，因?yàn)樗麄円獙χ巴耆吧木﹦⌒挟?dāng)從零開始學(xué)習(xí)，還要力求表現(xiàn)得像、表演得有水準(zhǔn)，這在有限的時(shí)間內(nèi)極其不易。但雜技團(tuán)的辛苦并不是徒勞，《粉墨》一上演，就受到泉城市民的熱烈歡迎，并在國內(nèi)外市場演出近800場次，結(jié)束了專業(yè)劇團(tuán)不能單劇長期演出的宿命，成為名副其實(shí)的濟(jì)南文化名片。

而為保持《粉墨》的生命力，鄧寶金又聘請專業(yè)團(tuán)隊(duì)對其進(jìn)行大刀闊斧的改革，以求“常演常新”。2012年9月初，改版后的《粉墨》參加了十藝節(jié)山東省籌委會第一輪重點(diǎn)劇目評審，將在今年的十藝節(jié)全新亮相。

管理：生存與藝術(shù)的平衡

在剛接手雜技團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)工作時(shí)，鄧寶金面對的并不是個(gè)看起來很輕松的事情。職工養(yǎng)老保險(xiǎn)等財(cái)務(wù)拖欠，多年不參加比賽的70多名員工，就是濟(jì)南雜技團(tuán)當(dāng)時(shí)所有的資本。

針對這些弊病，上任后的鄧寶金首先對雜技團(tuán)內(nèi)部體制進(jìn)行深入改革，如對2000年以后進(jìn)團(tuán)的演員實(shí)行績效工資制，按分值分配（按照分解動作的多少和動作難度計(jì)分，每一分有固定金額）等。一系列的人事改革，從根本上解決了雜技團(tuán)過去“大鍋飯”的局面，演員的工作積極性被充分調(diào)動起來。

與此同時(shí)，鄧寶金深刻知曉市場經(jīng)濟(jì)改革大潮下文藝團(tuán)體的最佳運(yùn)作模式，從2000年上任起就先后與濟(jì)南一建集團(tuán)、海爾集團(tuán)、濟(jì)南鋼鐵集團(tuán)等簽訂了文企聯(lián)姻的協(xié)議，解決了雜技團(tuán)運(yùn)營中的一大部分資金難題，并通過廣交會、博覽會等推介活動，增強(qiáng)劇團(tuán)的品牌影響力。

另外，為滿足山東本地群眾文化需求，濟(jì)南雜技團(tuán)還與劇場、動物園等單位合作，形成定期演出機(jī)制；與世界著名演藝公司合作，在國外進(jìn)行推廣演出。這些合作方式，在濟(jì)南市雜技團(tuán)開拓本土及海外市場過程中都發(fā)揮了重要作用。

作為連續(xù)三屆的全國人大代表，鄧寶金對國內(nèi)雜技藝術(shù)的發(fā)展有許多自己的看法。在她看來，文藝團(tuán)體完全靠政府撥款生存的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了，如今的文藝院團(tuán)需要有專業(yè)的營銷機(jī)制去運(yùn)作，以培育出穩(wěn)定、有效的市場。但同時(shí)她也看到，中國的文化消費(fèi)市場拉動起來比較慢，老百姓主動尋求藝術(shù)體驗(yàn)的意識還很欠缺。因而，院團(tuán)也需要各級政府的支持，共同培育出完善的文藝演出產(chǎn)銷鏈條。

當(dāng)然，作為專業(yè)的文藝團(tuán)體，對雜技藝術(shù)的不懈追求是鄧寶金不變的信仰。除最具標(biāo)志性的雜技劇《粉墨》，鄧寶金還曾先后策劃編演了大型雜技主題晚會《龍的傳人》、《泉城寫意》，大型魔術(shù)晚會《夢幻奇觀》等，推出了一臺又一臺精品劇目。

“要從生存角度考慮發(fā)展，用藝術(shù)報(bào)答社會?！边@是鄧金寶跟團(tuán)里演員們常說的一句話。

編輯 李平