舊時(shí)代的巷子拽著怕,有一種情景在身后,一滴水一束陽光全都在巷子的盡頭。巷子是家宅之間的路,家宅是當(dāng)時(shí)人們最重要的財(cái)產(chǎn)。大規(guī)模的宅院是有錢人彰顯身份的方式,越有錢的人巷子越幽深。
過去的老窗戶上沒見過掛過窗簾,倒是有遮羞窗,是不是有了玻璃才掛起了窗簾?有一句老話叫“捅破窗戶紙”,有了玻璃以后,便有了“玻璃肚皮——看透心肝?!都t樓夢(mèng)》寫下一個(gè)丫鬟叫玻璃,是不是曹雪芹因了玻璃的金貴信手拈來?
隱于歷史建筑之間的小巷是幽寂的。
你可以忘記了在村莊生活了多少年,但是,你忘不了小巷。小巷的魅力在于其切割了村莊的空間層次?;尹S墻壁夾出一路青苔,漏出的一枝綠樹,一舉睫,一閉目之間是寂寞的,總覺得身后拖拽著明明滅滅的故事,你也不知道為什么會(huì)那樣,所有都扎根在了記憶里,并將成為永不重復(fù)的往事。
如今的巷子只是排房之間的過道,像侏儒的腿一樣短。
舊時(shí)代的巷子拽著怕,有一種情景在身后,一滴水一束陽光全都在巷子的盡頭。巷子是家宅之間的路,家宅是當(dāng)時(shí)人們最重要的財(cái)產(chǎn)。大規(guī)模的宅院是有錢人彰顯身份的方式,越有錢的人巷子越幽深。
村莊的過渡空間在完成高度變化的同時(shí),也完成了使用功能與私密程度的過渡,更完成了院落生活與街巷生活的相互滲透。如果拿揚(yáng)蓋兒《交往與空間》所論述的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判,巷子是有活力的,它完美了村莊。多少年之后我才知道,有錢人喜歡建造串院,三合院,四合院,所有的方向上有建筑圍合,屋后通往別院的路就叫巷子。那些巷子大都是由各個(gè)院落退讓形成的道路,隨村莊生長(zhǎng)而自然形成。巷子也是院落與院落之間內(nèi)部的道路。有時(shí)候巷子里會(huì)放一根長(zhǎng)木頭,許多人走過會(huì)知道這根木頭是誰家的,長(zhǎng)在什么地方,或引深到那家人更有意思的生活情景。孩子們會(huì)在那根木頭上望著巷子口,是否自己的大人會(huì)出現(xiàn)在那里。
黃昏眼亂的時(shí)候,有人扛著一捆草走過,草擦著巷子的墻,孩子們便開始進(jìn)入想象:有一個(gè)白衣女人,她的名字叫:鬼。女鬼走過,裙裾擦著地面,人是聽不到她的聲音,當(dāng)聽到聲音時(shí),看不見她人影。就這樣,黃昏的巷子是一段沒有人敢走的路。有些傳說都在王姓家族那棵老槐下開講,月明在槐樹的枝梢間,月明走開的時(shí)候,似乎身后的那條巷子永遠(yuǎn)都不再有人走過。
人喜歡在河流的避風(fēng)處居住。河流不會(huì)留下人的腳印。多少年自然界萬千氣象都是河流生出的。記憶是孤獨(dú)的。當(dāng)村莊將一個(gè)人帶回從前,更多的時(shí)候是巷子里走動(dòng)的圖畫。
天空藍(lán)給巷子。
麻雀飛離樹梢,墻頭上兩只貓望著葉片一樣揚(yáng)走的麻雀心懷難過,而它們爪子下的村莊的繁華,是巷子連成的。那些自然街巷和非規(guī)劃街巷是外部道路,共同構(gòu)成方格網(wǎng)式的道路系統(tǒng),連接各個(gè)院落,在院落內(nèi)部進(jìn)行交通疏導(dǎo)。我說的都是在舊時(shí)代。女人在舊時(shí)代都長(zhǎng)了一個(gè)模子,楊柳身材,薄嘴皮櫻桃大小,杏核眼淡眉毛,一襲錦衣,走過巷子,一束青白色的光顫顫的,能挑逗出巷子的輪廓。過去的巷子是密閉的,女人專供通道,可以在巷子里隨意行走而不會(huì)阻撓。巷子是女人的生活場(chǎng)所,你可以去交往,去拜神,巷子的長(zhǎng)度是你滿足的長(zhǎng)度。巷子的自發(fā)性和控制性相互統(tǒng)一、融合的過程中有男人的規(guī)約。那些自發(fā)性都是先于控制性的。自發(fā)性大體是指,在村落整體格局的形成過程中,道路不作為主體目標(biāo)進(jìn)行規(guī)劃和建造。這種自發(fā)性的過程是明顯區(qū)別于現(xiàn)代化規(guī)劃過程的??刂菩詣t指道路經(jīng)過微觀的調(diào)整,包括路面鋪裝、人們?cè)谛藿ǚ课輹r(shí)有意識(shí)地與鄰居房屋退讓、房屋建成后為保證道路的使用相應(yīng)的調(diào)整和改造等。男人一直企圖改變這個(gè)世界,他們的改變從內(nèi)部開始,因此,街巷最初都該叫宅內(nèi)路。有如此規(guī)格的村莊大都出過富貴人家。富了貴了,最后告老還鄉(xiāng),一是要告慰自己的祖宗,再是要告慰鄉(xiāng)黨。人活著就該是來世上揚(yáng)名來的,人一生只是為了炫耀而活著。從古到今,有很多人前仆后繼地探尋和追尋一種大同世界的烏托邦夢(mèng)想,只是我更喜歡舊時(shí)代。
我在沁河岸邊的上莊村看到一條水街,街門樓永寧閘上所題“鐘秀”二字,是對(duì)水街最恰當(dāng)?shù)男稳?。水街的靈氣源于自然的河流形態(tài),水街的端莊來自兩旁滄桑的歷史建筑。當(dāng)?shù)赜腥撕八跋锏馈?。水街的空間特質(zhì)獨(dú)特,從形態(tài)上看,稱水街為“莊河”似乎更恰當(dāng)。它的魅力源于再現(xiàn)了村民的真實(shí)生活。村民在水道里取水、洗滌,在平臺(tái)上聊天、吃飯;大人們相互調(diào)侃,孩子們奔跑嬉戲。假如沒有預(yù)設(shè),這些活動(dòng)似乎更適合發(fā)生在巷子里。建筑與街道之間存在一個(gè)過渡空間——巷子;同時(shí)為創(chuàng)造有生活氣息的水街提供了物質(zhì)環(huán)境——人。我看到這些美好時(shí),對(duì)于這個(gè)村莊,我是一個(gè)局外人,不管我自覺還是不自覺,它曾經(jīng)的風(fēng)情氣韻已經(jīng)進(jìn)入了我的眼睛,激蕩起了我感官喜悅,我回想它的從前。那是一個(gè)有著諸多隱秘的從前,它的水流聲里有一條條生命游動(dòng),性急的孩子們等不得伏天到來光溜溜地早已跳進(jìn)了巷道。岸上的女子,你的手臂白皙凝脂,你的脖頸如玉蘭花開放。那些充滿人間煙火氣的大院,鋪首開合之間一張生動(dòng)的臉探出來沖著河道喊一聲,要巷道里的小心瞧著,看魚兒咬了你褲襠。雨天來臨時(shí),人坐在巷子的廊棚下聽雨,貓啊狗啊的,一巷子蛙鳴聲浮起來落下去,月升月沉,那些享受過這樣好日子的人真是有福了啊!
朝思暮想,是欲望把我們的日子翻得斷了線了。
在村莊,人們沒有街道的概念,除了巷子,就是山溝、河道。村落中大多數(shù)建筑沿河道修建,也成了村莊的軸線。水街是自然形成的,因此,它沒有中國(guó)傳統(tǒng)中軸線的形式。當(dāng)然也不具備中軸線的意義。村民告訴我,1980年前,它還有黃沙滿河,清溪中流,很淺,還能叫水。八十年代末期徹底斷流。眼下河道里堆滿了建筑垃圾,那些建筑都是水泥材質(zhì)。原來的宅內(nèi)現(xiàn)在成了宅間,于規(guī)劃街巷逐漸成為外部道路,拆的拆了,誰也沒有說不對(duì)。巷子內(nèi)我看到成群結(jié)隊(duì)的蒼蠅,一只屋脊上的獸頭跌落下來,它的眼睛鸞鈴一樣,呼吸似乎已經(jīng)很困難了。
成長(zhǎng)是一條無比艱辛和充滿不著邊際的道路。人在欲望、在誘惑、在無形的逼迫、在生存原則和價(jià)值觀的熏陶中慢慢變得現(xiàn)代化,然而,經(jīng)過時(shí)間的沉淀釀就的洇了黃的舊時(shí)代,我們?cè)僖沧Р换厮?jīng)的繁華了。
2012年的春天,4月,桃花在溫潤(rùn)的地氣推助下開花,春天最有風(fēng)韻的那個(gè)部分就是由桃花的綠意釋放出來,我是無比陶醉。
我看這樣的景致時(shí)是在傍晚,我在一座老屋的腳地上站著,透過一扇老窗的花格,天地間一片花紅柳綠。那個(gè)安靜,那個(gè)衰落,那些個(gè)桃花開得爛漫。任何時(shí)代都需要殉道者,殉道本身就具有意義。那么誰是一個(gè)時(shí)代的殉道者?破敗下去的舊時(shí)老屋里的主人么?還是就應(yīng)該是一座老屋。舊去了,連老窗的花格都糟爛了,可那規(guī)格還在。一陣風(fēng)刮過,花蕊的香襲來,花瓣如發(fā)情的蜜蜂婀娜而飛。這樣的窗戶,也只有舊時(shí)代。
翠鳥在遠(yuǎn)處鳴叫,如一個(gè)女子的洞房花燭。
我害怕一絲聲息都會(huì)驚嚇那些花格上糟爛的木紋。窗戶之內(nèi),青磚地面,幾代人走過的腳印重重疊疊,大大小小,生命存活于瞬間真實(shí),有多少眼睛透過窗戶的花格望著外面曾經(jīng)笑容爛漫過?
與天空,與風(fēng),與雨雪,與隔窗有耳,有一種深邃的味道。
《說文》說: 在墻曰牅,在屋曰囪。牖會(huì)意。從片戶甫。片,鋸開的木片,戶指窗。先秦多用牖。窗少見。本義:窗戶。牖,穿壁以木為交窗也?!墩f文》。段注:“交窗者,以木橫直為之,即今之窗也。在墻曰牖,在屋曰窗?!彼危K軾 《柳子玉亦見和因以送之兼寄其兄子璋道人》:“晴囪嚥日肝腸煖,古殿朝真履袖香?!眹?,應(yīng)該就是“窗”。在所有的感覺中視覺定然是使人最快樂的,這讓我想到每一快參與建筑的木頭,幾百年之后依然無言地向你敘述著這些建筑的奇絕,從人心深處到大千世界,流動(dòng),是生命的活水。
窗戶內(nèi)的事情在歷史深處早已破敗無著,窗外的世界依然日新月異。我一直認(rèn)為窗戶就是建筑的眼睛,哪怕它已經(jīng)散亂,淪陷到大地的內(nèi)部,但你依然可以感受到它的明亮。
我們先從窗欞說起。傳統(tǒng)的窗欞大都雕花,如仙桃葫蘆,福壽延年,石榴蝙蝠,扇狀瓶形等等,極富富貴趣味。富貴是人類向上努力目標(biāo),那個(gè)目標(biāo)之上永遠(yuǎn)填補(bǔ)不了心靈的空虛。趣味是需要用心悟得,增一分惡,減一分俗。富貴也是修來的,一是修心,二是修性,三是修行。所有的寓意和自然有關(guān),“人在觀察大自然的時(shí)候,會(huì)把心中最美好的東西拿出來。”這句話是普里什文說的。
再來看我們中國(guó)傳統(tǒng)建筑中的門窗。木構(gòu)建筑,墻體一般都不承重,隔扇、檻窗可以做得輕盈通透,窗又常處在人們的視覺中心區(qū)域內(nèi),抬眼之間,朝夕相處的四季輪回?fù)涿娑鴣?。至少?gòu)臐h代以來,我們的祖先就已將自己的祈愿、祝福和喜悅刻在了窗的欞子、絳環(huán)板和裙板之上了。那份趣味不僅是窗戶上的,也是窗戶外的。比如在古典名詩中就有:“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?!薄爱嫍澇w南浦云,珠簾暮卷西山雨?!薄皦?mèng)覺隔窗殘?jiān)卤M,五更春鳥滿山啼?!薄吧钋锖熌磺Ъ矣?,落日樓臺(tái)一笛風(fēng)?!薄敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗?!泵篮玫脑娋渥屃魇挪粶?!
歷史,一路想起,也只有祖父窯門旁那扇窗戶,夜靜時(shí)望月,一格玻璃,兩手青灰。不知多少人從此處望過,多少種心情?有些痛既是人的,也是窗戶的,終究,脆弱的是人,古老的是窗外月。宋太祖建國(guó)時(shí)為避免唐安史之亂以來藩鎮(zhèn)割據(jù)和宦官亂政的悲劇,遂采取重內(nèi)輕外和重文抑武的國(guó)家政策。著名史學(xué)家陳寅恪言:“華夏民族之文化,歷數(shù)千載之演進(jìn),造極于趙宋之世?!彼未?,更是中國(guó)建筑發(fā)展的鼎盛期,這一時(shí)期出現(xiàn)了大量功能性好、欞條組合豐富、藝術(shù)和審美價(jià)值較高的門窗樣式,最具中國(guó)特點(diǎn)的隔扇開始普遍采用,促使建筑的整體風(fēng)貌與室內(nèi)的采光、通風(fēng)得到改善。我在沁河兩岸已經(jīng)看不到宋代的窗戶了,所能見到的傳統(tǒng)門窗,大多是明清兩代的遺構(gòu)。一切都不在是從前,一切都在改變。我穿行在老屋四下,以免打斷自己的冥想,我想念往昔。一間老屋里,一盤火炕,讀書的女子在通透的窗戶前,與那個(gè)當(dāng)下保持著一定距離,爐臺(tái)上的一壺春茶蘊(yùn)養(yǎng)了她,對(duì)往事傾情,窗外的世界旖旎媚惑,推開窗扇,把自己放在靠近窗戶最近的陽光下,女子的臉,隆重地盈滿了屋子里的富貴。
真喜歡過去的幸福,是那樣的具象、有力!精神上獨(dú)自出游,那么誰會(huì)與榮華富貴結(jié)怨呢?不會(huì)??茨菐D案式的窗欞你便知道,文化內(nèi)涵由門窗紋飾與圖案便一目了然了。當(dāng)門窗成為重要的日常出入時(shí),文人與工匠一道,不遺余力地發(fā)揮想象和才智,致使門窗藝術(shù)千方萬華。官員、商人與文人的需求明顯會(huì)有差異,文人需求者都會(huì)從自己生存環(huán)境的角度出發(fā),挑選喜愛或者讓社會(huì)接受的紋飾與圖案。只是大多官宦人家喜歡一種含有龍形象的卷草圖案做裝飾,又叫“卷草纏枝龍”。頭部有明顯的龍頭特征,而身、尾及四肢都成了卷草圖案。產(chǎn)生一種連綿不斷、輪回永生。民間俗世的,有盤長(zhǎng)、梅花、冰紋、大桃子、圓、萬字、壽字等等,拖拽著深厚的寓意,把看過去的眼睛養(yǎng)得蓬勃芳香。唐代和唐代以前常常用直欞窗,以直欞窗為代表。到宋代、遼代也做直欞窗,但是帶圖案的裝紋窗逐漸地多起來了,金代大力發(fā)展隔扇窗,在三間房中兩間的窗子即用直欞窗,下部修筑檻墻。清代,除方格窗子之外還有檻格窗。沁河兩岸的窗戶下有壓窗石,大多是獅子滾繡球,桃子和石榴。不過沁河兩岸和陜北窯洞及山西平遙合院,不太一樣,平遙和陜北喜歡做一個(gè)大花窗。大花為櫻桃、雙錢、麒麟錢、喜慶。我一直不喜歡古錢圖案,無端地會(huì)讓我浮躁。
最早糊窗紙是什么我不知道,只知道沁河兩岸的糊窗紙是麻紙,桑樹皮做的,有木質(zhì)的纖維隱約在里面,特別保暖。雍正年間,每年夏秋之際,分別來自英國(guó)、法國(guó)、荷蘭、奧地利和瑞典的貿(mào)易大船,掙出霧障海路而來,這些大船前來購(gòu)買中國(guó)的茶葉、瓷器和絲綢,雖然船上帶來的基本上都是白銀,一般是三至五噸重的西班牙銀幣,但是也有一些西洋物產(chǎn),比如呢絨,鐘表等,其中有一樣比較特別的物產(chǎn),就是玻璃。窗戶上鑲嵌玻璃,只是大戶官宦人家才有得用的,但也不是滿鑲,也只有窗格中間四格鑲嵌就算比較奢華了。隔窗有耳,如說是屏息靜氣,那么隔窗有眼,便是不露聲色了。有了玻璃便有了明亮,便沒有了秘密。我一直喜歡麻紙糊窗的那種味道,比如春夜月色之下,我很強(qiáng)烈地感受光線黃黃的,襯托著糊窗紙上的民間剪紙,很生動(dòng),是幸福的印記,也是世俗的色彩。月光照著窗臺(tái),移挪那只花貓,被炕墻擋了下來,跌落在花被上,跌落到睡覺人的睫毛上,茸茸如霜毫。過去的老窗戶上沒見過掛過窗簾,倒是有遮羞窗,是不是有了玻璃才掛起了窗簾?有一句老話叫“捅破窗戶紙”,有了玻璃以后,便有了“玻璃肚皮——看透心肝?!都t樓夢(mèng)》寫下一個(gè)丫鬟叫玻璃,是不是曹雪芹因了玻璃的金貴信手拈來?
窗下事千般景致,萬種風(fēng)情,成就人一生難以泯滅的情懷。有題窗上詩:“何人窗下讀書聲,南斗闌干北斗橫。千里思家歸不得,春風(fēng)腸斷石頭城。”紗窗恨:“新春燕子還來至,一雙飛。壘巢泥濕時(shí)時(shí)墜,涴人衣。后園里、看百花發(fā),香風(fēng)拂、繡戶金扉。月照紗窗,恨依依。雙雙蝶翅涂鉛粉,咂花心。綺窗繡戶飛來穩(wěn),畫堂陰。”其實(shí)說來,窗下事都是動(dòng),悶在心里念想,拱出窗戶紙便都開始發(fā)芽了。
晚霞在我的肩膀上漸漸黯淡,收盡老屋的人聲和呼吸,我走進(jìn)春天,青草散發(fā)出彌久的清香,花瓣一地,今晚留宿何處?我身后的村莊變得幽深,時(shí)光的一半是恩賜,一半是降服,突然明白,備受現(xiàn)代文明的摧殘和傷害的我,自覺的痛苦在于“毀壞”,這兩個(gè)字可能已經(jīng)傷及了我的骨頭。動(dòng)我心顏,撩我潸然。