“第四極”力量的真正崛起，是2012年中國(guó)內(nèi)地電影的主題詞和關(guān)鍵詞，繼暑期檔的《畫(huà)皮2》之后，《人再?lài)逋局﹪濉吩谫R歲檔票房上的驚人表現(xiàn)，正式宣告了這一時(shí)代的到來(lái)。《泰囧》的成功之道，正是中國(guó)內(nèi)地喜劇電影完成了產(chǎn)業(yè)上的一個(gè)大升級(jí)，它不再是段子所湊成的影片，而是類(lèi)型化元素大放異彩的、精心構(gòu)建的一個(gè)喜劇模式。

今年的賀歲檔剛一啟幕，馮小剛和陸川就未能保住以往中國(guó)內(nèi)地賀歲檔雙贏的慣例，《1942》《王的盛宴》均遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于雙方預(yù)期票房，華誼上《1942》時(shí)雄心萬(wàn)丈的“過(guò)10億”悄然成了一個(gè)業(yè)界笑話(huà)。而《少年派之奇幻漂流》愈戰(zhàn)愈勇的勢(shì)頭，和《人再?lài)逋局﹪濉凡豢伤甲h的票房表現(xiàn)已經(jīng)傳達(dá)了觀眾迫切的愿望：我們要好看的電影！

賀歲檔來(lái)歷和功用：迎合主流觀眾圖樂(lè)需求，制造票房佳繢

何謂賀歲檔？相信過(guò)往的香港電影人和香港電影已經(jīng)給了我們充分的啟迪和示例，以上世紀(jì)80年代初新藝城和嘉禾的賀歲片之戰(zhàn)為開(kāi)端，隨后形成每到歲末香港演藝圈里的一些明星都會(huì)自發(fā)地湊到一起，不計(jì)片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻(xiàn)給觀眾。多年來(lái)，許冠杰、成龍、洪金寶、麥嘉、黃百鳴、周星馳、周潤(rùn)發(fā)等演員，《最佳拍檔》《最強(qiáng)喜事》《福星高照》《家有喜事》等系列電影均讓觀眾耳熟目詳，使其完全接納了賀歲片的提法。

好萊塢則稱(chēng)呼類(lèi)似檔期為圣誕檔，是一年中僅次于暑期檔的大檔期，功用除了收攬票房，同時(shí)還起到了奧斯卡頒獎(jiǎng)季的作用，而香港電影的賀歲檔則有所不同，幾乎為華人世界締造了一年中最獨(dú)特、最重要的檔期，主打的就是票房牌，沿襲至今。這類(lèi)影片大多以“恭喜發(fā)財(cái)”“家有喜事”“福祿壽喜”等象征吉祥如意的詞來(lái)命名，內(nèi)容上也基本滿(mǎn)足以下兩點(diǎn)：首先是喜劇，其次有知名明星扮演。這完全是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)后，市場(chǎng)對(duì)電影的自發(fā)需求，因主流觀眾在一年結(jié)束，喜迎年關(guān)之際，追求的正是輕松、愉悅、歡樂(lè)、祥和，最好有個(gè)圓滿(mǎn)祥和的大結(jié)局。

內(nèi)地則是在上世紀(jì)末馮小剛的馮氏喜劇電影崛起之際，及2002年張藝謀拍攝的古裝大片《英雄》正式掀開(kāi)了賀歲檔電影的帷幕，雖部分延續(xù)了香港的做法，但也帶著更多的特點(diǎn)：不一定是喜劇，類(lèi)型更多元化，題材更厚重、喜大制作大投入；最好檔期用行政手段留給票房表現(xiàn)最好的導(dǎo)演，同時(shí)更具票房野心。賀歲檔也不僅僅是歲末春節(jié)才開(kāi)始，而是提前到11月末，滯后到春節(jié)過(guò)后。十多年來(lái)，港臺(tái)合拍的賀歲片和所謂的“中國(guó)式大片”大部分都在這個(gè)檔期粉墨登場(chǎng)，其他中小成本電影唯恐避之不及，就連好萊塢大鱷們也在這個(gè)檔期受挫，《金剛》《007》系列、《哈利·波特》俱都不敵中國(guó)導(dǎo)演在這塊“自留地”上的耕種，直到2009年末《2012》和《阿凡達(dá)》的呼嘯沖擊，中國(guó)內(nèi)地票房榜上第一次有了單片過(guò)10億的概念，中國(guó)電影業(yè)也第一次在賀歲檔期真切感受到了好萊塢大片的沖擊。

過(guò)往賀歲檔的三大勢(shì)力：合拍片、中國(guó)式大片、好萊塢A級(jí)制作

從中國(guó)賀歲檔誕生以來(lái)，有三股勢(shì)力先后加入，隨后在新世紀(jì)十余年來(lái)糾纏廝殺，互不相讓?zhuān)啾纫荒陜?nèi)其他檔期，交戰(zhàn)更為慘烈，其效用等同于發(fā)達(dá)國(guó)家的暑期檔。

因本土影市萎靡而北上尋求機(jī)會(huì)的港臺(tái)導(dǎo)演，他們最早啟動(dòng)了賀歲檔的概念，深諳此道，所以運(yùn)作最為流暢，大撈其金，但也因?yàn)槠溥^(guò)度炒作舊題材和舊概念而日益被內(nèi)地觀眾所不喜，近年來(lái)，除了《投名狀》和《龍門(mén)飛甲》，其他賀歲片幾乎沒(méi)有進(jìn)過(guò)內(nèi)地票房前三甲，大多都是用低廉成本撈點(diǎn)快錢(qián)，尤以黃百鳴、王晶、劉偉強(qiáng)為甚，爛片不斷。

另一股勢(shì)力則是以馮小剛、張藝謀為首的本土勢(shì)力，他們的影片因?yàn)槠鋫€(gè)人獨(dú)特風(fēng)格和響亮招牌而受內(nèi)地觀眾青睞。大多在制作和宣發(fā)上都“用心良苦”，即使影片在上映后飽受爭(zhēng)議，也總能博得眼球來(lái)年再度歸來(lái)，循環(huán)圈錢(qián)。

最后一股勢(shì)力則是好萊塢大片日益全球化的戰(zhàn)略而滲透進(jìn)中國(guó)內(nèi)地影市各檔期，而且造成越來(lái)越強(qiáng)烈的沖擊，《少年派》就是一例，它在北美本土的票房尚不及中國(guó)內(nèi)地，也不算是好萊塢年度最精彩的影片，但在中國(guó)市場(chǎng)上，即使面臨檔期不好、上映場(chǎng)次被對(duì)手完全蓋過(guò)等劣勢(shì)之下，猶能反敗而勝，可見(jiàn)好萊塢A級(jí)制作之精良，這又催發(fā)了中國(guó)市場(chǎng)對(duì)好萊塢制片廠商日益加劇的吸引力，相信他們絕不會(huì)放過(guò)這塊香餑餑。

曾幾被賀歲檔所忽視的新晉草根導(dǎo)演宣告了“第四極”時(shí)代的到來(lái)

《人再?lài)逋局﹪濉窔⑷速R歲檔的成功則宣告了第四股票房勢(shì)力的到來(lái)——中國(guó)新晉草根導(dǎo)演們，他們大多從電視圈、廣告、MV導(dǎo)演升級(jí)而來(lái)，而不是之前曾被人們寄予厚望的第六代。而中國(guó)日益增長(zhǎng)的銀幕數(shù)量則為他們的成功提供了必要的前提空間。

其實(shí)從去年開(kāi)始，《失戀33天》的3.56億票房已經(jīng)有了這股勢(shì)力的前兆，業(yè)界當(dāng)時(shí)都覺(jué)得這片是黑馬個(gè)例，且不在真正的賀歲檔期放映，所以大家僅忙著研究它為什么成功及所謂的“光棍節(jié)效應(yīng)”，意圖在接下來(lái)的每一年都復(fù)制這個(gè)成功，卻未能意識(shí)到這是一股中國(guó)影壇新勢(shì)力崛起到來(lái)的前奏，它是必然會(huì)再度出現(xiàn)的，只是不一定會(huì)是“雙十一”，有可能是“雙十二”，也有可能是“雙七七”，《人再?lài)逋局﹪濉泛汀懂?huà)皮2》印證了這點(diǎn)，同時(shí)也極可能會(huì)包攬2012年國(guó)產(chǎn)片票房的狀元榜眼。與其鉆研在哪個(gè)檔期會(huì)復(fù)制其輝煌，還不如真正研究這股勢(shì)力下的真實(shí)圖景，這才能把握其規(guī)律和成功之道。

《失戀33天》《畫(huà)皮2》《人再?lài)逋局﹪濉返膶?dǎo)演滕華弢、烏爾善、徐錚加上之前的寧浩，幾乎全部來(lái)自電視圈和廣告圈，他們不像第六代背負(fù)太多的時(shí)代責(zé)任，也沒(méi)有科班出身那種矜持清高的習(xí)氣，但他們懂得精研商業(yè)類(lèi)型片的流變，也懂得迎合觀眾真正的需求。他們一路打拼過(guò)來(lái)，靠的是現(xiàn)實(shí)所給出的教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)：在賀歲檔上，香港80年代到90年代那一套不靈了，明星效應(yīng)并不一定會(huì)得到彰顯，除非有個(gè)好故事；好萊塢才是應(yīng)該學(xué)的王道，盡量拍攝緊貼現(xiàn)實(shí)和時(shí)代的電影，時(shí)下最重要，年代戲若功力未逮，則能不碰就不碰。

于是乎，這些導(dǎo)演加上提攜他們的，在中國(guó)內(nèi)地票房大戰(zhàn)的血海腥風(fēng)中依舊能掙扎至今的，那些開(kāi)始懂得電影市場(chǎng)的制片公司，會(huì)在策劃時(shí)就接近觀眾當(dāng)前所關(guān)心的時(shí)勢(shì)與事物，并為此精心打磨，伸展類(lèi)型片的空間，有人稱(chēng)呼這些導(dǎo)演“接地氣”，事實(shí)上這只是片面的說(shuō)法，好萊塢大片接中國(guó)的什么地氣？不一樣賣(mài)得火爆？商業(yè)片關(guān)鍵不是說(shuō)“接地氣”，實(shí)際那是文藝片和紀(jì)錄片才最為迫切需要的。對(duì)類(lèi)型片的探索和商業(yè)元素搭配一定要有獨(dú)特的心得，加上制作時(shí)的用心，方能駕馭觀眾。好萊塢的成功其實(shí)和這些草根新晉導(dǎo)演們的成功是同一個(gè)奧秘。

第四極勢(shì)力未來(lái)幾年將同時(shí)吹響進(jìn)軍票房和文藝的號(hào)角

與此同時(shí)，年輕一代的觀眾的口味也在改變，他們正在利用手中每一張電影票所匯集起來(lái)的力量，將那些貪婪、粗糙、狂妄自大的電影驅(qū)逐出電影院和市場(chǎng)。今年的賀歲檔里，《血滴子》和《大上海》的票房戰(zhàn)績(jī)情況恰恰佐證了這點(diǎn)，哪怕前者的監(jiān)制是號(hào)稱(chēng)香港最懂得內(nèi)地市場(chǎng)的陳可辛，哪怕后者是王晶這幾年最為用心制作的電影，但爛片如云導(dǎo)致逐步失去信用的后果讓他們嘗到了失敗的滋味，《無(wú)間道2》里那句經(jīng)典臺(tái)詞正印證了這批北上的香港導(dǎo)演心頭之百般滋味：“出來(lái)混的，遲早得還。”

我們觀察到：最近兩年來(lái)，在內(nèi)地影院中，傳統(tǒng)的“中國(guó)大片”模式正在明顯失效，以后占據(jù)票房半壁江山的將是各種類(lèi)型片導(dǎo)演和真正優(yōu)秀的文藝片導(dǎo)演。第四級(jí)勢(shì)力和其他三股市場(chǎng)勢(shì)力的角力已然開(kāi)始，這場(chǎng)戰(zhàn)斗將漫長(zhǎng)曲折，但新晉導(dǎo)演們的號(hào)角已經(jīng)吹響，他們將完成新興的中國(guó)電影走上百花齊放、健康發(fā)展道路的新使命。我們將這3年內(nèi)以誠(chéng)懇真切的態(tài)度制作電影，努力為觀眾奉獻(xiàn)好電影的新晉導(dǎo)演分為商業(yè)、文藝兩個(gè)領(lǐng)域?yàn)榇蠹医榻B。

商業(yè)篇：

徐錚：1972年生于上海，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院。其最先為公眾知曉的是他那喜劇演員的身份，電視劇方面代表作有從《春光燦爛豬八戒》開(kāi)始紅到現(xiàn)在的《大男當(dāng)婚》，電影方面代表作有《瘋狂的石頭》《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》《瘋狂的賽車(chē)》《人在囧途》等。然而其讓所有人都大跌眼鏡的卻是其導(dǎo)演處女作《人在囧途之泰囧》上映21天累計(jì)票房突破10億元人民幣，觀影人次超過(guò)3000萬(wàn)人，刷新了國(guó)產(chǎn)電影票房、首周票房、單日票房、累計(jì)觀影人次等多項(xiàng)紀(jì)錄，成為中國(guó)電影史上首部票房過(guò)10億的華語(yǔ)電影。演編導(dǎo)俱優(yōu)，前途不可限量。

烏爾善：1972年生于內(nèi)蒙古呼和浩特市，1993年從中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系退學(xué)，第二年考入北京電影學(xué)院廣告系，與李蔚然是同班同學(xué)，畢業(yè)后從事廣告導(dǎo)演工作，多次獲得國(guó)內(nèi)外廣告獎(jiǎng)項(xiàng)，逐漸成為內(nèi)地最具號(hào)召力的廣告導(dǎo)演之一。2011年其電影處女作《刀劍笑》引起了業(yè)內(nèi)強(qiáng)烈的反響，獲第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。2012年暑期檔里，其執(zhí)導(dǎo)的《畫(huà)皮2》成為華語(yǔ)電影史上最成功的續(xù)集電影并票房收入達(dá)7億，稱(chēng)霸暑期檔。烏爾善擅長(zhǎng)在電影里展現(xiàn)視覺(jué)效果，被譽(yù)為中國(guó)的扎克·辛德。

滕華弢：中國(guó)內(nèi)地新銳青年導(dǎo)演，其父是中國(guó)第四代導(dǎo)演代表人物之一滕文驥。北京電影學(xué)院畢業(yè)后從事電視劇導(dǎo)演工作，代表作有《新言情時(shí)代》《危情時(shí)刻》《找不著北》《非你不可》《危情24小時(shí)》《雙面膠》《王貴與安娜》，2009年其執(zhí)導(dǎo)的電視劇《蝸居》在全國(guó)熱播，引起各界廣泛關(guān)注和熱議。2011年執(zhí)導(dǎo)的《裸婚時(shí)代》再度成為年度熱門(mén)電視劇。滕華弢早年也曾麾戰(zhàn)過(guò)大銀幕，但因當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)不夠成熟，其執(zhí)導(dǎo)的電影《一百個(gè)……》《情牽一線》《心中有鬼》都未獲得票房成功，直至2011年的11月11日，《失戀33天》大發(fā)神威，擊敗前后夾擊的兩部好萊塢大片，斬獲3億多票房，自此滕華駛被視為華語(yǔ)都市愛(ài)情類(lèi)型片的新貴。

李蔚然：1975年11月29日出生于云南昆明，中國(guó)年輕一代代表性廣告制作人。他是唯一一位榮獲廣告界最高榮譽(yù)“oneshow”的中國(guó)人。其廣告代表作是為聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)拍攝的作品《別人的孩子》。2010年暑期檔曾用處女作喜劇片《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》叫板馮小剛的《唐山大地震》，引起圈內(nèi)軒然大波，可惜獅口奪肉的壯舉最后只能以“初生牛犢不怕虎”作為總結(jié)，《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》票房未曾創(chuàng)下佳績(jī)，但李蔚然依然是圈中最被看好前程的商業(yè)導(dǎo)演之一。

丁舁：粗獷、硬氣、節(jié)奏快是丁舁的典型風(fēng)格，從出道時(shí)的《大驚小怪》一直延續(xù)到2011年清明檔的《硬漢2：奉陪到底》，但其成功的商業(yè)代表作還是成龍和王力宏主演的《大兵小將》，在2010年的賀歲檔上拿到了1.5億的票房佳績(jī)，以后丁舁的暴力美學(xué)還能走到多遠(yuǎn)，拭目以待。

文藝篇：

王競(jìng)：1966年生于江蘇。1990年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，現(xiàn)為北京電影學(xué)院攝影系副教授，碩士研究生導(dǎo)師。他是新世紀(jì)以來(lái)最被中國(guó)電影低估的導(dǎo)演。作品：電視電影《方便面時(shí)代》；電影《圣殿》《一年到頭》《無(wú)形殺》《我是植物人》《萬(wàn)箭穿心》；紀(jì)錄片《水城》《爻》。曾獲2004年第11屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳電視電影導(dǎo)演獎(jiǎng)”?！度f(wàn)箭穿心》被普遍認(rèn)為是2012年十大國(guó)產(chǎn)佳片之一，其主演顏丙燕更被視為來(lái)年金雞百花獎(jiǎng)的最有力競(jìng)爭(zhēng)者。王競(jìng)最新作品為《大明劫》。

程耳：1999年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)，當(dāng)年號(hào)稱(chēng)電影學(xué)院的四大天王，其畢業(yè)短片《犯罪分子》技驚四座，一鳴驚人。隨后他又堅(jiān)持了7年完成了自己的處女長(zhǎng)片作《第三個(gè)人》，這片和《犯罪分子》一樣，強(qiáng)調(diào)的是在看似波瀾不興的日常生活背后隱藏的巨大的人格分裂和精神困境，曾被評(píng)論界認(rèn)為是中國(guó)第一部黑色驚悚電影，但當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)并沒(méi)有待見(jiàn)這部電影，票房慘敗。但堅(jiān)持總是有回報(bào)的，程耳第三部電影《邊境風(fēng)云》終于在2012年引起了廣泛關(guān)注，且被很多媒體評(píng)為國(guó)產(chǎn)年度十佳之一。程耳有望在黑色犯罪類(lèi)型片上施展自己不凡的才華。

鄭大圣：1968年生于上海，成長(zhǎng)于天津，現(xiàn)上海電影制片廠導(dǎo)演，其家庭是個(gè)電影世家，外祖父是戲劇家黃佐臨，母親是著名導(dǎo)演黃蜀芹。作品：電視電影《阿桃》《王勃之死》《古玩》；數(shù)字電影《流年》；話(huà)劇《撒勒姆的女巫》；京劇電影《廉吏于成龍》；電影《天津閑人》?！短旖蜷e人》被視為是2012年度中國(guó)文藝電影里最為大膽創(chuàng)新的，其不同時(shí)空和敘事模式交叉剪接的手法，反響不俗。最近作品為送往加拿大蒙特利爾電影節(jié)的《危城之戀》。

徐皓峰：1973年生，1997年開(kāi)始純文學(xué)與傳奇文學(xué)創(chuàng)作，以小說(shuō)成名，有《1987年的武俠》《處男葛不壘》《流氓家史》《柳白猿別傳》等多篇小說(shuō)；2006～整理出版《逝去的武林》；2007年，他用極簡(jiǎn)的筆法寫(xiě)了武俠小說(shuō)《道士下山》，這本書(shū)被譽(yù)為“硬派武俠接脈之作”；2011年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《大日壇城》；2012年出版影評(píng)集《刀與星辰》。他是王家衛(wèi)電影《一代宗師》的編劇之一和武術(shù)顧問(wèn)。電影作品有《倭寇的蹤跡》，2012年入圍羅馬電影節(jié)21世紀(jì)電影單元的《箭士柳白猿》。這兩部電影上映后，徐皓峰被視為最有希望改觀武俠電影面貌的導(dǎo)演。

張猛：生于1975年4月，遼寧沈陽(yáng)人，中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系畢業(yè)，參加過(guò)北京電影學(xué)院電影文學(xué)研修班，長(zhǎng)春電影制片廠青年導(dǎo)演，曾是趙本山春晚舞臺(tái)上的御用編劇，創(chuàng)作的小品《功夫》和《說(shuō)事兒》連續(xù)兩年獲得春晚小品類(lèi)節(jié)目一等獎(jiǎng)。電影作品有《耳朵大有福》《離幸福就差半步》《鋼的琴》?！朵摰那佟吩跂|京電影節(jié)和上海電影節(jié)上備受好評(píng)，其主演王千源獲得第23屆東京電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)。最新作品為未公映的《山上有棵圣誕樹(shù)》。

事實(shí)上，這個(gè)名單還待擴(kuò)展，還有很多新晉優(yōu)秀導(dǎo)演目前還在路上，尚待用作品證明自己，未來(lái)的歲月里，他們將更加努力地觀察中國(guó)的當(dāng)下，思考?xì)v史和未來(lái)，捕捉每一個(gè)個(gè)體的生命痕跡，為這個(gè)時(shí)代留下最華麗、最精準(zhǔn)、最讓人難忘的影像。

《泰囧》是中國(guó)類(lèi)型片里一個(gè)新的產(chǎn)業(yè)升級(jí)典型

同時(shí)，如果留意中國(guó)內(nèi)地觀眾對(duì)哪類(lèi)影片需求最旺，口碑和票房最易成功，同時(shí)北上港臺(tái)導(dǎo)演和好萊塢也不能完全取得優(yōu)勢(shì)的，無(wú)疑就是喜劇和愛(ài)情兩大類(lèi)型。也許，如果本土新晉導(dǎo)演想在票房上有所作為，必須從這兩個(gè)類(lèi)型上尋求突破，然后再謀求其他類(lèi)型的創(chuàng)新，以點(diǎn)帶面，然后才能全面翻新中國(guó)電影的面貌。馮小剛當(dāng)年帶動(dòng)內(nèi)地賀歲檔的崛起其實(shí)就是極好地融合了此兩點(diǎn)，寧浩倍受青睞也是得益于學(xué)蓋·里奇多線敘事的同時(shí)把黑色幽默本土化，《泰囧》和《失戀33天》的票房豐收同樣印證了這個(gè)規(guī)律。

商業(yè)電影首先是商品，其主要功能是娛樂(lè)觀眾，如果在娛樂(lè)及格之余，還能讓觀眾有所反思或感覺(jué)溫情，那么就是一個(gè)好商業(yè)片，如果還能在片中加上導(dǎo)演或主演自身的風(fēng)格烙印及不斷翻新的花樣，那么就能形成系列賣(mài)座片，這個(gè)招數(shù)百試不爽。徐崢在2010年《人在囧途》上和王寶強(qiáng)合作，已經(jīng)相互構(gòu)筑了一個(gè)搞笑組合，當(dāng)時(shí)的喜劇效果和票房俱都不俗，在兩位當(dāng)時(shí)都不是一線明星的背景下斬獲了7000多萬(wàn)票房，是極大的成功。《泰囧》無(wú)非就是《人在囧途》升級(jí)版，但拿捏的節(jié)奏更精準(zhǔn)，同時(shí)又能以劇情為框架，各個(gè)段子笑料為情節(jié)矛盾和性格對(duì)立而生，不以低級(jí)的“屎屁尿”為賣(mài)點(diǎn)，同時(shí)也不矯揉造作，還能摻入一個(gè)黃渤飾演的角色加強(qiáng)戲劇沖突，其作為良質(zhì)電影工業(yè)產(chǎn)品的效用已經(jīng)凸顯，具備了繼續(xù)系列化的前提。

我們同時(shí)還注意到，這輪賀歲喜劇片回潮，戰(zhàn)勝了如《1942》《王的盛宴》等其他類(lèi)型的“中國(guó)式大片”，并不是簡(jiǎn)單的如10年前中國(guó)喜劇電影以純粹段子逗樂(lè)為主的形式手段。徐崢在制作《泰囧》時(shí)實(shí)際上是學(xué)習(xí)了好萊塢《阿呆與阿瓜》、《尖峰時(shí)刻》系列、《宿醉》等片的成功之道，加入了新的商業(yè)電影元素，同時(shí)繼續(xù)類(lèi)型片上的探索，他在喜劇這個(gè)單一類(lèi)型上，又混搭進(jìn)了公路片、風(fēng)光片，倫理片等元素，使得片子又好看又好笑還帶一點(diǎn)感人，同時(shí)角色性格的兩元對(duì)立繼續(xù)擴(kuò)大，在周星馳和葛優(yōu)那種一力獨(dú)撐或香港賀歲片里群星璀璨的局面外重樹(shù)了這種雙諧星并立、缺一不可的形式，繼承了香港喜劇片在《阿飛與阿基》后久已斷裂的、在這種類(lèi)型片上的探索空白，可以說(shuō)把各種優(yōu)勢(shì)都融會(huì)貫通得比較巧妙，這是一次產(chǎn)業(yè)意義上很重要的升級(jí)：貌似賀歲片喜劇又回歸到原點(diǎn)，實(shí)是已經(jīng)螺旋上升到另外一個(gè)層面，看則相同實(shí)則不同，對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，是件大好事。

在賀歲檔期，喜劇確是無(wú)冕之王，這不僅僅是馮小剛、寧浩、徐崢總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也是無(wú)數(shù)影壇前輩總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，觀眾就是圖一樂(lè)子，這點(diǎn)都不能滿(mǎn)足，制片公司還去奢求票房？近幾年，中國(guó)尚處在一線的導(dǎo)演們?cè)絹?lái)越脫離觀眾，各類(lèi)型大片不斷，投資上越來(lái)越大，劇本主題越來(lái)越雜，都想借電影說(shuō)事，可惜功力又不夠，最重要的是忘掉了賀歲檔期最初的市場(chǎng)需求在哪兒。《泰囧》則證明靠攏觀眾需求，同時(shí)類(lèi)型化才是出路，相信隨著這股“第四極”勢(shì)力的繼續(xù)壯大，中國(guó)的電影類(lèi)型化的探索會(huì)繼續(xù)深入下去，到時(shí)會(huì)涌現(xiàn)更多的優(yōu)秀之作。