摘要：構(gòu)成藝術(shù)在國(guó)畫(huà)中已經(jīng)逐漸成為一種較為重要的表現(xiàn)形式之一。并且根據(jù)現(xiàn)代人生活方式的改變，思想價(jià)值審美觀念的取向變化，在表現(xiàn)風(fēng)格上被應(yīng)用到國(guó)畫(huà)中，設(shè)計(jì)學(xué)中的運(yùn)用也較普遍，通過(guò)點(diǎn)、線、面的構(gòu)成藝術(shù)談在國(guó)畫(huà)作品中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成藝術(shù)；國(guó)畫(huà)；點(diǎn)、線、面；應(yīng)用

20世紀(jì)后的幾十年當(dāng)中，中國(guó)畫(huà)開(kāi)始出現(xiàn)多元化的格局，國(guó)畫(huà)中的創(chuàng)新元素凸顯。傳統(tǒng)意境下的國(guó)畫(huà)，無(wú)論是在題材與造型上，還是在色彩章法上，都有了顯著的變化。文化的交流與融合給國(guó)畫(huà)的發(fā)展提供了肥沃的土壤和詳實(shí)的發(fā)展空間。構(gòu)成藝術(shù)在我國(guó)應(yīng)用較晚，多出現(xiàn)在廣告設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，對(duì)于國(guó)畫(huà)研究方面沒(méi)有系統(tǒng)的研究。筆者重點(diǎn)就構(gòu)成藝術(shù)中的點(diǎn)線面方面探索新的國(guó)畫(huà)藝術(shù)手法的應(yīng)用規(guī)律，挖掘構(gòu)成藝術(shù)在國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用潛力。充分遵循多元化、人性化、生態(tài)化的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作理念，吸收借鑒構(gòu)成藝術(shù)的精髓，以期構(gòu)成藝術(shù)在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中得到更好的應(yīng)用。

一、構(gòu)成藝術(shù)的內(nèi)涵

將不同形態(tài)的幾個(gè)單元進(jìn)行重組，形成新的單元這就是構(gòu)成。在重組的過(guò)程中，賦予新的單元以視覺(jué)化效應(yīng)，和美學(xué)觀念與力學(xué)化內(nèi)容的意義。在對(duì)各種形態(tài)或材料進(jìn)行分解后，并將之作為新的素材，賦予一定的秩序組織，按照特定的目的進(jìn)行重新組合。藝術(shù)構(gòu)成一般分為“三大構(gòu)成”，即“平面構(gòu)成”、“色彩構(gòu)成”、“立體構(gòu)成”。

二、構(gòu)成藝術(shù)與國(guó)畫(huà)結(jié)合的意義

構(gòu)成藝術(shù)作為現(xiàn)代形態(tài)設(shè)計(jì)的一種基本的理念，與美學(xué)、繪畫(huà)有著緊密的聯(lián)系，這一基本理念被多數(shù)的造型工作者和繪畫(huà)者所掌握。構(gòu)成藝術(shù)在人們視覺(jué)感知力和鑒別力上有促進(jìn)作用，可以大大提高人們的藝術(shù)修養(yǎng)；形成感性和理性的有機(jī)統(tǒng)一；有助于在設(shè)計(jì)和繪畫(huà)上實(shí)現(xiàn)抽象與形象的有機(jī)結(jié)合；給繪畫(huà)的創(chuàng)造性思維提供廣闊的空間，提高繪畫(huà)技巧。

三、構(gòu)成藝術(shù)中點(diǎn)線面在國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用

構(gòu)成藝術(shù)中的“點(diǎn)”，與數(shù)學(xué)上講的點(diǎn)不完全相同，數(shù)學(xué)的點(diǎn)，只有位置關(guān)系是沒(méi)有大小的概念的。而在構(gòu)成意義上的點(diǎn)，必須具備大小和形狀這兩個(gè)條件，才能被受眾感知。在國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造中，只有將點(diǎn)與畫(huà)面在空間上形成懸殊的比例時(shí)，才能成為點(diǎn)。如作品（一）：當(dāng)在一副畫(huà)面中只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，人的視覺(jué)和注意力，無(wú)形中就會(huì)集中在這一點(diǎn)上。點(diǎn)是力的中心可以占據(jù)空間，點(diǎn)具有擴(kuò)張力能夠充實(shí)畫(huà)面，使畫(huà)面顯得均衡。如中國(guó)國(guó)畫(huà)中的簽名和加蓋印章就是運(yùn)用點(diǎn)的充實(shí)空間的效果。

構(gòu)成藝術(shù)中的“線”，是點(diǎn)移動(dòng)后的軌跡。不同于幾何中的線，幾何中的線只有長(zhǎng)度不具備寬度，構(gòu)成藝術(shù)意義上的線，在畫(huà)的過(guò)程中需要具有形象和寬度才能被看到。當(dāng)寬度和長(zhǎng)度相差懸殊就可以被稱為線。如作品（二）：人們看到連續(xù)的點(diǎn)就會(huì)有方向感，被引導(dǎo)出入一定的空間，空間設(shè)計(jì)中連續(xù)的點(diǎn)就能構(gòu)成虛線或虛面或場(chǎng)地軸線，感受畫(huà)的意境給人帶來(lái)心里上情緒的變化。

點(diǎn)的擴(kuò)大及線的加寬都可以形成面，面是線移動(dòng)的軌跡，線閉合后形成兩度空間，面給人延伸感、力度感，曲面給人動(dòng)感，面可以限定空間，在圍合中有封閉和開(kāi)放的感覺(jué)。如作品（三），構(gòu)成藝術(shù)充分調(diào)動(dòng)了造型因素中的有利元素，強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的視覺(jué)形態(tài)要素。以點(diǎn)、線、面與對(duì)稱，彰顯出畫(huà)面的意境美 構(gòu)成藝術(shù)充分調(diào)動(dòng)國(guó)畫(huà)中的創(chuàng)造性元素，強(qiáng)調(diào)了國(guó)畫(huà)的視覺(jué)美。通過(guò)點(diǎn)、線、面的構(gòu)成元素與國(guó)畫(huà)有機(jī)結(jié)合，給人新鮮而獨(dú)特的視角，引發(fā)人形成另一種新的體驗(yàn)，給人一種超強(qiáng)的視覺(jué)感知力與創(chuàng)造力。

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（作者簡(jiǎn)介：姜列思（1981，4-），男，講師，哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院數(shù)字媒體系，研究方向：圖形圖像學(xué)。）