積翠園里的書畫在捐贈之前，大部分已請北京的裝裱高手裱褙過，十幾年間，由于氣候、展覽、保存等多方面原因，部分書畫難免有破損、霉污，而且，年代越久遠(yuǎn)的作品，受損程度會越重。一般來講，經(jīng)過裝裱之后，又出現(xiàn)損傷的書畫，必須除去其原有的裝飾材料，揭去背紙及托紙，并進(jìn)行洗滌去污、修補(bǔ)殘缺，再按要求裝成適宜的品式。而這個(gè)過程是一個(gè)非常復(fù)雜、細(xì)致的工藝過程，是書畫裝裱工藝中難度最大的工作。在揭裱的過程中，要保證修舊如舊的原則，缺失的字畫部分不得自己擅自添加、改色，材料選擇也是要盡量選擇與原來的顏色一樣或相似的。所以在修復(fù)前要慎重地做好修復(fù)計(jì)劃。修復(fù)過后的字畫能延長書畫的展覽、鑒賞和保存的壽命，品相更佳。

一、準(zhǔn)備工作

（一）制定修復(fù)方案

古跡重裝如病延醫(yī)，《裝潢志》說：“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。①”這句話翻譯過來就是揭裱的意思。在開展修復(fù)工作之前，要根據(jù)館藏書畫的殘損情況進(jìn)行分類、拍照存檔，再擬出具體的修復(fù)方案，如操作步驟、清洗方法、托補(bǔ)措施等，并針對書畫的名稱、作者、年代、等級、質(zhì)地、尺寸、現(xiàn)狀、修復(fù)計(jì)劃、用料等情況做好文字記錄。

（二）準(zhǔn)備材料

書畫的質(zhì)地主要有紙和絹，而紙又有生宣紙、熟宣紙、毛邊紙、灑金紙、高麗紙等等，因此，正式修復(fù)之前，要根據(jù)書畫材質(zhì)準(zhǔn)備不同的材料。此外，根據(jù)不同的裝裱形式，將原有的舊裝飾材料裁切下來，并依據(jù)具體情況，有選擇地收藏保存或留作補(bǔ)料，以便正式修復(fù)時(shí)之用。

（三）挑刮污物

在正式修復(fù)之前，應(yīng)對畫心仔細(xì)檢查，如有蒼蠅屎、塵粒、草根等細(xì)小的污物應(yīng)先挑刮干凈。積翠園館藏書畫處于良好的保管環(huán)境，因此大多畫心比較清潔，較少有此類污物。

二、去污

和其他私人收藏相比，積翠園的古舊書畫相對污跡較少，但由于氣候、展覽、保存等多方面原因，難免會有霉污、泛鉛、走油、墨漬、印泥油漬、自然氧化等各種污跡，因此，修復(fù)的首要工作就是先盡量清除或減少此類污跡。去污的原則是盡量先用清水解決，如實(shí)在無法清除再用試劑處理。

（一）霉斑。損壞書畫的微生物主要是細(xì)胞和一些霉菌，霉菌對書畫危害最大，這是由于組成書畫紙張的基本成分——纖維素可提供給霉菌足夠的營養(yǎng)物質(zhì)，還有書畫裝裱的時(shí)候所用的糨糊，是一種比紙張更易生霉的多糖化合物，構(gòu)成了圖書生霉的內(nèi)在因素，加上適宜的外界條件，如灰塵多，溫度超過20℃，相對濕度超過60%，空氣不流通等，使霉菌孢子在書畫上形成絨毛狀、蜘蛛網(wǎng)狀或絮狀菌絲體，損壞圖書材料的結(jié)構(gòu)，并引起化學(xué)變化。霉菌還有分泌不同色素的能力，凡是受霉菌侵害的書畫，都會呈現(xiàn)出由暗黃色、灰褐色、黑色等不同色素造成的霉斑。頁霉污的種類很多，大多由于濕度過大、溫度過高或通風(fēng)不好所致，此外，書畫本身的質(zhì)地以及裝裱材料等都可能引起霉斑。②積翠園由于地處福建亞熱帶濕潤季風(fēng)氣候下，所以畫心霉污大多由于空氣濕度較大引起。霉污有黑有紅，黑霉易除，可用3%的過氧化氫涂刷，靜置片刻后再用蒸餾水清洗干凈即可。紅霉則需用高錳酸鉀溶液涂在霉處，稍時(shí)再涂雙氧水和淡草酸水，如霉不嚴(yán)重，一次即可除掉。用藥物去污后，務(wù)必用清水沖淋畫心，以免弄臟畫紙或絹；嚴(yán)重的紅霉可以采取熏蒸和輔助儀器。除霉是不得已而為之的一種措施，防霉才是書畫收藏保管的最根本方法。防霉是南方書畫保管的一項(xiàng)重要工作，也是館藏書畫必須治理的。如何能很好地防控，要在平時(shí)的工作中多加注意，如在庫房的保管中準(zhǔn)確無誤不代表沒有生霉的可能，因書畫在出庫、展覽同時(shí)難免要裸露在外，這也是一個(gè)使書畫生霉的機(jī)會，這一細(xì)節(jié)應(yīng)該是在保護(hù)中要注意的。

（二）泛鉛。古代的書畫顏料白粉中還有鉛的成分，因此時(shí)間一久便會氧化，畫心呈現(xiàn)黑灰色，即泛鉛。遇到這種情況，一般先用清水將泛鉛處弄濕，再用濕宣紙或濕毛巾覆蓋其上，以防水分蔓延至畫心其他處。稍后再用棉簽蘸3%的過氧化氫涂在污漬處，待白色還原后再用清水洗凈即可。

（三）走油。中國的書畫大都留有作者或收藏者的印鑒，其中如有質(zhì)量欠佳的印泥，則時(shí)間一久印鑒周圍就會暈出黃漬，即“走油”。處理的方法也是用棉簽蘸3%的過氧化氫涂在黃漬處，再用清水洗凈。

（四）墨漬。畫心因塵染，質(zhì)地變黃變黑，如畫面顏色穩(wěn)固，可將畫心放入清水內(nèi)浸泡，隔時(shí)換水，即可明凈。污跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的，可用雙氧水涂抹消除。

諸如以上污跡還有很多種，在此筆者就不一一詳細(xì)敘述了。相對私人收藏而言，館藏書畫一般嚴(yán)重污跡較少，因此，一般盡量不采用試劑或藥水，去污后簡單處理灰塵，否則不但沒有達(dá)到修復(fù)和保護(hù)的目的，反倒是更加縮短了書畫的壽命，事倍功半。

三、潤揭畫心

揭畫心就是揭去畫心背面的背紙與托紙，是整個(gè)修復(fù)工作中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。在揭心過程中盡量不要揭掉原托心紙，只揭去復(fù)背紙即可，一些破損嚴(yán)重的舊書畫，不揭掉原托心紙，不好全色的也應(yīng)特別謹(jǐn)慎，切不可因揭而傷壞原命紙。③“揭”的水平高低對書畫的壽命有著決定性的影響，一旦“揭”得不當(dāng)，將會給畫心造成各種損傷。因此，修復(fù)師水平的高低從這一環(huán)節(jié)即可看出。揭畫心的基本要求是既要講舊紙揭干凈，又要將畫心完整地護(hù)住。根據(jù)畫心本身狀況的不同以及各種外因的不同影響，揭畫心的方法也有所不同，但基本的大步驟沒有根本的區(qū)別。

（一）潤畫心。潤畫心即將原裱的古舊書畫用水潤透，以便揭舊畫心。潤畫心前要先將原裱的裝飾材料裁掉。根據(jù)古舊書畫的集體情況，潤畫心的方法基本可以分為三種，即卷潤、浸泡和展?jié)櫋Ｒ话闱闆r下，如果畫面比較完整，沒有破損或陳舊，則采取卷潤的方法，即在畫心噴好水以后卷起；浸泡則是整張畫心悶在水中；展?jié)櫨褪前旬嬓谋M在水中后，然后平放在平面。

（二）揭畫心。古舊書畫在潤透之后，應(yīng)馬上揭心。揭心就是將古舊書畫原裱覆背紙及托心紙揭掉，以便重新裝裱。古舊書畫大多都有不同程度的殘破、斷裂等現(xiàn)象，因此揭心前要在下面襯好一張皮紙或者塑料膜，以防畫心粘連在案臺上，大小應(yīng)大于畫心的尺度，揭之前要用清水平潤，刷平畫心。遇到難以揭離的畫心應(yīng)耐心，如短時(shí)間不能分離，要悶潤一段時(shí)間，但是要掌握好時(shí)間，時(shí)間不要揭得過久，在雨季和潮濕的天氣最好不要進(jìn)行這個(gè)步驟，以防霉變的發(fā)生。此外，揭畫心上的舊紙，一般應(yīng)根據(jù)字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質(zhì)地的具體情況制定揭舊方案。揭舊畫切記要慢，看好命紙、覆褙紙的層數(shù)，不能揭過頭，即揭薄畫心，俗稱揭過，如不小心揭過，一定要慢慢退回來，在下面添好稀糨水復(fù)位，再從另一個(gè)方向揭過；也不能少揭，因?yàn)榧堄鏊盏舻牟糠?，如不揭掉，重新裱過還是會容易空殼。在揭的手法上可以采取用手指肚搓、摩等辦法，這點(diǎn)要自己掌握手感，遵守凈、平的原則，在工具上，可選用鑷子，在細(xì)、碎的部位，方便夾起。此外，如畫心局部顏色不穩(wěn)定的，還應(yīng)稍施淡膠礬水，干后，再悶水。有些殘破糟朽的畫心，當(dāng)日揭不完時(shí)，應(yīng)在已揭過的部位，均勻地放置些濕紙團(tuán)，然后覆蓋一層毛巾（北方可用塑料薄膜），以防畫心干裂錯(cuò)位。

四、托畫心

古舊書畫在完成揭心和補(bǔ)心之后，即可配托紙進(jìn)行托心。舊畫的托心與新畫有所不同，根據(jù)書畫殘損或缺失等不同狀況，可以將托心的方法分為平托和覆托。

（一）平托。即將畫心上比平時(shí)略稠的糨水，小心不要在上糨時(shí)把畫刷偏，將卷好的紙卷輕輕刷上，不需要排實(shí)，背面襯上一層高麗紙，把畫翻身，檢查畫心正面是否有褶皺，如有裂痕、褶皺用手指輕輕打開，展平，隨后再次將畫心翻身，用排刷排實(shí)，高麗紙吸干畫心水分，放在一邊晾干，不可馬上上墻，以防開裂。

（二）覆托。即將托紙刷好糨水，將畫心連帶下面的襯紙一起掀起，反扣在備好的襯紙上，輕輕刷平，這種辦法的好處是，可以看清畫心的正面，對于破損、開裂嚴(yán)重的畫心比較適合。

五、補(bǔ)畫心

一般在舊畫揭好，托完后，就要進(jìn)行補(bǔ)，原因是畫心和命紙是兩層，而殘損的部分就算托好命紙也是一層，這樣在后面的裝裱過程中就產(chǎn)生了薄厚不一的現(xiàn)象，辦法就是把缺失的部分補(bǔ)齊。

（一）隱補(bǔ)。隱補(bǔ)主要是針對殘缺程度比較嚴(yán)重的書畫的一種修復(fù)手法，即用手將畫心殘?zhí)庍呺H揉出薄口，選好補(bǔ)紙，端正紋理補(bǔ)上，并在補(bǔ)口邊際搓出薄邊，使接縫處厚度適宜。補(bǔ)綴殘缺的字畫，一種方法是揭完待干，用刀將殘?zhí)幑纬杀】?，上糊補(bǔ)絹，漿口干后再修刮補(bǔ)邊際，使補(bǔ)口相合。另一種方法是托上一層與原質(zhì)地、絲紋相近的薄絹或紙。正面如有殘缺，可用素紙補(bǔ)在托絹（紙）的背面，使畫心薄厚統(tǒng)一，干后再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。

（二）貼折條。托好的畫心有很多裂痕，這時(shí)候就要做好貼條的準(zhǔn)備，借助透臺，把裂開的部分貼好，以免在重新裝裱的時(shí)候整幅畫斷裂，貼條要細(xì)心，每貼完一段，要仔細(xì)檢查。方法是用手卷起畫心，需要再次補(bǔ)貼的地方會有折痕，這個(gè)步驟至關(guān)重要，如漏貼一處，裱好的畫也會出現(xiàn)折痕，前功盡棄。

六、全補(bǔ)畫心

全色，也稱全畫、接筆或補(bǔ)筆。指將古舊書畫的殘缺部位，包括缺少的畫面內(nèi)容和字跡，依照作品的原貌和色調(diào)填補(bǔ)顏色或補(bǔ)苗畫面，或接通筆跡。南朝宋虞和在《論書表》一書中曾有“剪裁皆齊，又補(bǔ)接敗字。體勢不失，墨色更明”的記載。舊畫心在經(jīng)過上述工序后，應(yīng)進(jìn)入修復(fù)的最后一個(gè)步驟，即對殘缺處進(jìn)行補(bǔ)色，通常稱全色或全補(bǔ)，其目的是恢復(fù)畫面的完整性。

（一）打膠礬水。在舊畫托補(bǔ)以后，全色之前，需調(diào)對膠和明礬，在藥店可以購買到，按照一定比例調(diào)試，原則是寧稀勿稠，可用舌尖嘗試，在甜澀之間為宜。上膠礬水的目的是使畫心固定顏色，防止顏色花掉，也是為下步全色起到不滲水的作用。

（二）全色。也稱全畫，就是將古舊書畫的殘缺部分，如畫面內(nèi)容、筆跡等按作品的原貌和色調(diào)進(jìn)行全補(bǔ)復(fù)原。全色時(shí)，應(yīng)將顏色調(diào)兌得淺些， 使顏色滲進(jìn)紙紋纖維，取得畫面色調(diào)統(tǒng)一的效果。畫心有缺筆的，補(bǔ)全時(shí)，需先審視畫心氣韻及用筆特點(diǎn)，然后輕勾輪廓， 調(diào)兌顏色，進(jìn)而全之，力求使補(bǔ)全的一筆一點(diǎn)、一墨一皴均與原畫渾然一體。對于一些具有重要學(xué)術(shù)研究價(jià)值的經(jīng)卷、書籍、契證等文物，經(jīng)過洗污補(bǔ)托，如有殘缺，不必求其復(fù)原，只把殘缺處的色調(diào)全補(bǔ)得與通幅基本一致即可。經(jīng)過全色，原來殘破不全的書畫即可保持色度一致、畫面完整。

古舊字畫的保管與修復(fù)是一項(xiàng)難度較高、極為復(fù)雜的技藝，是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。中國書畫藝術(shù)能夠歷經(jīng)千年流傳下來，這項(xiàng)技藝的存在至關(guān)重要。積翠園藝術(shù)館內(nèi)所藏書畫上自唐宋，下迄現(xiàn)、當(dāng)代，共六百余件，在捐贈之前，已經(jīng)請北京的裝裱高手裱褙過，經(jīng)過多年以后，由于氣候、展覽、保存等多方面原因，書畫難免有破損、霉污。因此，在平時(shí)工作中，除了注重針對福建特殊的氣候環(huán)境加強(qiáng)保管外，還需按照書畫殘破程度進(jìn)行修復(fù)。

注 釋：

①（明）周嘉胄.裝潢志[M].

②朱賽紅.古籍修復(fù)技藝[M].文物出版社，第92頁.

③馮鵬生.中國書畫裝裱技法[M].第82頁.

（作者單位：福建博物院 積翠園藝術(shù)館）