竊聽故事比較有名的有《竊聽風暴》、《全民公敵》、政治寓言小說《1984》及同名電影，以及各種間諜故事中涉及的竊聽內容?，F實生活中的竊聽事件也不少，比如最近的斯諾登事件、前兩年的默多克新聞集團竊聽丑聞，歷史上有名的水門事件，等等。無論是竊聽事件，還是竊聽故事，都可能有很多復雜的表述。在這些表述過程中，往往都會有選擇性的意識形態(tài)植入，用某種特定的、有傾向性的觀念，影響受眾對事件的判斷和思考。

《竊聽風暴》是同類題材電影中非常成功的一部。這是一部2006年、即柏林墻倒掉17年之后拍攝的德國電影，故事時間是1984年，距離柏林墻倒掉大約5年。柏林墻的倒掉意味著冷戰(zhàn)格局的改變，后來蘇聯(lián)解體，冷戰(zhàn)結束。在這樣一個歷史節(jié)點上，日裔美國人福山提出了“歷史終結論”，宣稱人類歷史從此終結，西方實行的自由民主制度將是人類最終的、唯一的、合理的制度。這種觀點代表了冷戰(zhàn)結束后思想界普遍存在的一種情緒和觀念，反映的是西方制度和意識形態(tài)優(yōu)越論。聯(lián)系到丹尼爾·貝爾那本從1960年到2000年多次再版的《意識形態(tài)的終結》，這種歷史歸于西方的思想觀念由來已久，并在冷戰(zhàn)后達到頂峰。

《竊聽風暴》就是在這樣的歷史和思想背景中產生的，因此是一部典型的后冷戰(zhàn)影片，是勝利者對失敗者一次居高臨下的政治和道德審判。它在藝術上是成功的，巧妙的藝術手法使意識形態(tài)的植入和表述自然流暢，強烈的藝術感染力壓制了受眾對歷史與現實復雜性的思考，讓觀眾很容易順從影片的邏輯。電影中營造出上述效果的幾大要素是這樣設置的：象征高壓統(tǒng)治的東德秘密警察，監(jiān)聽所有人；象征自由的藝術家群體；一個嚴謹縝密、善于竊聽和審問，但良知未泯的、充滿人性的秘密警察；還有一部帶有隱喻色彩的音樂作品《獻給好人的奏鳴曲》。把這些要素組合起來，最終表達的就是人性和自由對專制極權的反抗，同時表達了兩種意識形態(tài)：反面的是所謂極權主義意識形態(tài)，這是西方知識分子最喜歡討論的問題之一；正面的是自由人道主義的意識形態(tài)，但在西方知識分子的解讀中，這不是意識形態(tài)，而是普世價值。

這里有必要分析一下意識形態(tài)問題。西方知識分子傳統(tǒng)，在哲學上源自英美經驗主義和實證主義，這種知識傳統(tǒng)通常把意識形態(tài)的內涵狹隘化，不僅把它政治化，而且刻意把它與所謂極權主義聯(lián)系起來。出于冷戰(zhàn)時期對蘇聯(lián)文化宣傳的需要，西方把蘇聯(lián)的馬列主義定義為意識形態(tài)，而把自由主義宣傳為馬列主義意識形態(tài)的無辜對手。

但是，這本身就是一種意識形態(tài)。討論意識形態(tài)理論和方法，最合適的起點就是對自由人道主義意識形態(tài)的虛假性進行分析。這是現代社會最具代表性的意識形態(tài)，直到今天還在世界占據主導地位。

最早明確地把這種思想歸于意識形態(tài)并給予批判性分析的是馬克思。馬克思最早使用的意識形態(tài)概念的含義，就是指這種資產階級的以普遍人性為基礎的自由人道主義。馬克思在批判和貶義的層面使用意識形態(tài)概念，并且揭示了這種意識形態(tài)以普遍真理的面目出現，但實質上掩蓋了特殊集團的利益。馬克思在《德意志意識形態(tài)》等著作中對此進行了深刻分析，指出：在現代社會，占統(tǒng)治地位的是“越來越抽象的思想，即越來越具有普遍性形式的思想”，統(tǒng)治階級的思想與統(tǒng)治階級本身分割開，使這些思想獨立化，并賦予自己的思想以普遍的形式，“把它描繪成唯一合乎理性的、有普遍意義的思想”。資產階級的這種思想，是在對封建神學、宗教的斗爭中，用普遍抽象的人和神圣的人性置換掉了上帝之后的結果。結果就是人成了神，因此現代資產階級的意識形態(tài)其實是一種世俗的宗教，抽象人性就是它供奉的神。這就是我們在流行的大眾文化里面通常會看到的，大家會以此作為評價藝術價值高低的最終標準。

簡單說，這是馬克思使用意識形態(tài)概念時的第一重意義，是馬克思對意識形態(tài)概念創(chuàng)造性貢獻的一部分。馬克思還在中性的意義上使用意識形態(tài)，使意識形態(tài)理論成為一種社會科學研究方法，一種研究人類復雜的精神現象的有效方法。這種方法可以澄清人類思想觀念的來源及其在社會中的作用，使思想觀念去神秘化，找到觀念背后的具體歷史情境、社會根源和階級基礎，發(fā)掘出人類精神現象的社會、經濟和政治本性。在這個意義上，意識形態(tài)作為一種理論和方法獲得了極大的活力和理論延展的可能性。

此后，意識形態(tài)理論基本沿著兩個路徑發(fā)展，一個是雖然受到馬克思的很大影響，但卻是屬于非馬克思主義的理論傳統(tǒng)。代表性人物是德國社會學家曼海姆，他從意識形態(tài)理論發(fā)展出一套知識社會學，雖然知識社會學仍然把思想觀念與社會歷史情境的關系作為核心，卻把意識形態(tài)理論中的階級內容拋掉了，這樣就把意識形態(tài)理論轉變成了社會科學的一般性方法。另一條路徑就是馬克思主義的理論傳統(tǒng)。從列寧開始提出無產階級和社會主義意識形態(tài)理論后，蘇聯(lián)、中國，比較側重意識形態(tài)的建設性意義，通常在中性的意義上使用意識形態(tài)概念，把文化思想領域作為意識形態(tài)領域看待。

這個粗線條的梳理，大體包含了我們通常所理解的意識形態(tài)含義。重要的是，應當充分認識到意識形態(tài)理論的方法論意義，它對人類文化和思想現象本質的揭示具有歷史意義。

《竊聽風暴》成功地表述了后冷戰(zhàn)時期西方資本主義社會的意識形態(tài)，成功地宣揚了自由人道主義價值觀。而且，它所表現出來的審美趣味和藝術觀念，本身就是這種意識形態(tài)的一個組成部分。說它在藝術上成功，是因為這種普遍人性論的確能抓住人性的共通性，成功地激發(fā)人的情感，從而使意識形態(tài)發(fā)揮作用。但在現實中，這種意識形態(tài)并不代表普遍的人的利益，仍然只是維護少數統(tǒng)治集團的利益。

冷戰(zhàn)結束以來，像《竊聽風暴》這樣以冷戰(zhàn)為內容的故事減少了。在所謂意識形態(tài)終結的時代，在資本主義全球化時代，直接的資本主義與社會主義的論爭減少了，但資本在第三世界催生的新伊斯蘭主義、民族主義、現代化和工業(yè)化意識形態(tài)，構成了文明沖突論的基礎。因此，意識形態(tài)遠沒有終結，被全球資本主義的冷戰(zhàn)勝利所壓抑的一切問題，都在不斷地尋找出口。

（作者單位：中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所）