發(fā)言紀(jì)要

邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)名譽(yù)主任）：人民大會(huì)堂我來(lái)過(guò)很多次，看過(guò)很多作品，覺(jué)得王西京的《黃河，母親河》陳列在金色大廳里，它的氣勢(shì)和氛圍，它所承載的思想內(nèi)容，它帶給人們的藝術(shù)感染力，都是強(qiáng)烈而鮮明的，所以說(shuō)這幅作品非常特殊，可以說(shuō)是王西京最近幾年藝術(shù)創(chuàng)作的里程碑，同時(shí)也為我們討論廳堂繪畫(huà)如何與建筑環(huán)境相結(jié)合、相融合，主題內(nèi)容如何與藝術(shù)語(yǔ)言形成有機(jī)整體等各方面問(wèn)題提供了一個(gè)很好的范例。

薛永年（中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任）：黃河是中華民族的母親河，中國(guó)有兩條母親河，一個(gè)是長(zhǎng)江，一個(gè)是黃河，一南一北。王西京的《黃河，母親河》是宏大敘事的山水畫(huà)巨作，是黃鐘大呂般的盛世強(qiáng)音，體現(xiàn)了為母親河高歌的大手筆，畫(huà)出了中華文化的根脈魂魄，畫(huà)出了中華兒女的自強(qiáng)不息，畫(huà)出了中華文明與時(shí)代精神的交相輝映，抒發(fā)了為實(shí)現(xiàn)偉大民族復(fù)興而歌唱的胸懷。

李樹(shù)聲（中央美術(shù)學(xué)院教授）：他的畫(huà)氣勢(shì)和氣魄都很大，非常壯觀。選擇壺口瀑布這一段來(lái)表現(xiàn)黃河，顯然是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，黃河那么長(zhǎng)，究竟畫(huà)什么，選擇這個(gè)地方我覺(jué)得很有代表性，因?yàn)辄S河本身是中華民族的象征，集中表現(xiàn)了華夏文明的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和瑰麗氣象，象征著我們中華民族，畫(huà)中有種奔騰向前的氣勢(shì)，與我們的時(shí)代非常契合，藝術(shù)表現(xiàn)非常成功。

劉曦林（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)館研究員）：首先祝賀王西京《黃河，母親河》美術(shù)創(chuàng)作工程的成功。這幅力作從西安到北京，陳列在人民大會(huì)堂的金色大廳里。畫(huà)家首先考慮的是多層面的整體關(guān)系，因而《黃河，母親河》首先是大型廳堂繪畫(huà)、大型環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)作的代表性作品。王西京把這幅力作捐贈(zèng)給人民大會(huì)堂，高風(fēng)亮節(jié)，令人欽服，當(dāng)然這也是這張畫(huà)最好的歸宿，希望有關(guān)方面妥善保存和維護(hù)，因?yàn)樗栀?zèng)的是歷時(shí)半年之久、嘔心瀝血的巔峰之作。

馬鴻增（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)原副主任、江蘇省美術(shù)館副館長(zhǎng)）：新中國(guó)成立以來(lái)，廳堂藝術(shù)（殿堂藝術(shù)）成為專門畫(huà)種，很有研究?jī)r(jià)值。我覺(jué)得王西京的作品完全符合我個(gè)人對(duì)廳堂繪畫(huà)的審美要求。金色大廳是一個(gè)很重要的地方，它的作品應(yīng)該代表國(guó)家形象。王西京是一個(gè)具有社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感的人，他創(chuàng)作這幅畫(huà)并不是一時(shí)心血來(lái)潮，而是有其必然性的。

盧禹舜（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)）：王西京是當(dāng)代最具代表性的、與共和國(guó)共同成長(zhǎng)的畫(huà)家之一，特別是改革開(kāi)放三十年取得豐碩成果的畫(huà)家之一。我們也可以回顧一下王西京先生的藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)作，我以為他確實(shí)是一位改革開(kāi)放以來(lái)應(yīng)該說(shuō)是中國(guó)當(dāng)代主流美術(shù)的代表畫(huà)家，無(wú)論是早期作品，還是今天的《黃河，母親河》，都在主流美術(shù)的實(shí)踐領(lǐng)域走在時(shí)代前列。他的作品中體現(xiàn)著對(duì)民族精神的謳歌，洋溢著民族文化的自尊和自信。站在他的新作《黃河，母親河》前面，我們從橫亙千年的大河主題中，感受到強(qiáng)烈的時(shí)代精神印記，感受到強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格，時(shí)代氣息非常濃厚。

王鏞（《中華書(shū)畫(huà)家》雜志主編、中國(guó)藝術(shù)研究院資深研究員王鏞）：王西京的新作既畫(huà)出了黃河的氣勢(shì)，也畫(huà)出了黃河的特色，既畫(huà)出了民族精神，也凸顯了自身個(gè)性。構(gòu)圖和山石的排布以橫向?yàn)橹?，?huà)面非常開(kāi)闊，我覺(jué)得這種處理方式最適合象征母親河寬闊而溫暖的胸懷，充滿著生命的活力。我們以前看王西京的人物畫(huà)，譬如早期的代表作《遠(yuǎn)去的足音》，筆墨非常凝重，有一種心系天下的憂患意識(shí)，我覺(jué)得這是他內(nèi)心世界的真實(shí)流露。他這次可以說(shuō)把自己的個(gè)性充分發(fā)揮出來(lái)了，而個(gè)性表現(xiàn)又正好與表現(xiàn)民族精神融會(huì)得非常完美，成為一幅震撼人心的作品。

徐虹（中國(guó)美術(shù)館資深研究員）：進(jìn)入金色大廳看到王先生的新作，確實(shí)非常震撼人心，因?yàn)榇髲d里主要是花鳥(niǎo)畫(huà)和畫(huà)山的作品，主要以靜態(tài)美為主。在這樣一個(gè)廊柱、吊燈和地毯的硬線條結(jié)構(gòu)的廳里，水的洶涌澎湃使金色大廳具備了一種音樂(lè)感、流動(dòng)感和富有生氣的力量。從整體上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這幅作品所呈現(xiàn)的視覺(jué)感覺(jué)是以現(xiàn)代美為代表的山水畫(huà)的典型。

陳醉（中國(guó)藝術(shù)研究院資深研究員、全國(guó)政協(xié)委員）：黃河是中華民族的一個(gè)很特殊的文化概念和符號(hào)，恐怕無(wú)論在文學(xué)、繪畫(huà)或音樂(lè)領(lǐng)域，黃河這兩個(gè)字，或者有關(guān)元素的出現(xiàn)，所有炎黃子孫都會(huì)眼睛濕潤(rùn)，心潮澎湃。王西京的《黃河，母親河》非常感人，非常震撼，他畫(huà)的黃河壺口不完全是壺口，他融入了炎黃子孫對(duì)黃河精神的理解和感悟，畫(huà)得非常好。畫(huà)黃河題材，水平不夠的畫(huà)家很容易畫(huà)出行畫(huà)，行畫(huà)與杰作之間的微妙區(qū)別就在于精神提煉，看王西京這幅作品，使我們得到了我們預(yù)想的甚至超過(guò)預(yù)想的震撼，陳列在金色大廳是非常合適的。

孫克（中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)）：這張畫(huà)我看可以用八個(gè)字概括：“雄渾博大，形神兼?zhèn)洹?。這樣畫(huà)黃河，能夠表現(xiàn)這樣一種蒼茫、雄渾、厚重、奔流萬(wàn)里的感覺(jué)，全世界恐怕只有黃河有這么大的氣派，但是集中體現(xiàn)這種精神的，大概只有壺口。大家都很關(guān)注壺口，畫(huà)壺口的人非常之多，恐怕有幾百幾千張，但能像《黃河，母親河》一樣陳列在金色大廳，讓大家為之動(dòng)容，還是不容易的，達(dá)到了很高的水平。雄渾博大，不只是選擇得好，堅(jiān)凝的巖石、奔騰的水流、云霧和氣勢(shì)都畫(huà)出來(lái)了，我覺(jué)得這是很典型、也很典范的一件作品。時(shí)代發(fā)展了，民族的精神更加昂揚(yáng)，所以有《黃河，母親河》這樣的作品來(lái)表現(xiàn)，正是應(yīng)運(yùn)而生。

劉勃舒（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)）：看了西京的畫(huà)非常高興，感覺(jué)極為震撼。這幅畫(huà)突破了好多東西。在他的畫(huà)中，色彩極為豐富，黃河之水感覺(jué)像有感情似的，要畫(huà)出這種感覺(jué)是很難的，今天能做到這一點(diǎn)的畫(huà)家恐怕不多。

楊力舟（中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)、中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)）：這幅畫(huà)我看了以后十分震撼，主要談兩點(diǎn)。這幅新作對(duì)于王西京來(lái)說(shuō)的確是藝術(shù)創(chuàng)作的里程碑，因?yàn)檫^(guò)去他給大家的印象一直都是一個(gè)杰出的人物畫(huà)家，山水畫(huà)比較少。第二，在人民大會(huì)堂這個(gè)國(guó)家級(jí)最高殿堂里，他的作品陳列在這個(gè)地方是非常相稱的。我們常常不能忘記傅抱石、關(guān)山月他們畫(huà)的《江山如此多嬌》，實(shí)際還有一張畫(huà)是《萬(wàn)里長(zhǎng)城》，不過(guò)宣傳得很少，應(yīng)該說(shuō)也非常好。今天又增加一張《黃河，母親河》，我覺(jué)得西京同志，我們的老校友，給美術(shù)界爭(zhēng)光了。我也感謝人民大會(huì)堂能夠給西京校友這么一個(gè)平臺(tái)，可見(jiàn)他們是伯樂(lè)，是有眼力的，十分感謝我們?nèi)嗣翊髸?huì)堂的領(lǐng)導(dǎo)。

西京是長(zhǎng)安精神、黃土精神、黃河精神培養(yǎng)成就的一個(gè)陜西畫(huà)家，文革耽誤了他的學(xué)業(yè)，但他經(jīng)過(guò)幾十年艱苦卓越的努力，業(yè)務(wù)成就在全國(guó)是非常矚目的，名氣很大，甚至及于海內(nèi)外。在香港、澳門、新加坡等地都為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了新的面貌，顯示出了杰出的才能。在事業(yè)上，西京是一個(gè)自強(qiáng)不息的開(kāi)拓者，他創(chuàng)建了西安國(guó)畫(huà)院，在陜西美協(xié)將近二十多年沒(méi)有換屆的情況下，他在勤奮耕耘。他擔(dān)任美協(xié)主席之后，團(tuán)結(jié)了方方面面，陜西美術(shù)事業(yè)繁榮和發(fā)展，進(jìn)入到一個(gè)全新的階段，在全國(guó)影響非常大，是一個(gè)很稱職的領(lǐng)軍人物。我覺(jué)得西京的潛力非常大，在業(yè)務(wù)成就和行政領(lǐng)導(dǎo)、社會(huì)活動(dòng)、開(kāi)辟市場(chǎng)、理論研究等各個(gè)方面成就都是非常卓著的。

今天我誠(chéng)摯地向西京同志、我們的老校友表示熱烈的祝賀，也向人民大會(huì)堂的領(lǐng)導(dǎo)表示感謝，希望西京校友的藝術(shù)成就走向世界，謝謝！

梁江（中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任）：西京這幅力作是根據(jù)人民大會(huì)堂金色大廳來(lái)創(chuàng)作的作品，所以我想首先這不是一件單純的藝術(shù)作品，一定程度上是一個(gè)形象工程，如果說(shuō)中國(guó)美術(shù)館是學(xué)術(shù)界的專業(yè)展廳，人民大會(huì)堂也是我們一個(gè)展示國(guó)家形象的展廳，人民大會(huì)堂里的廳堂繪畫(huà)，剛才楊力舟館長(zhǎng)也說(shuō)到了，傅抱石、關(guān)山月的《江山如此多嬌》是我們幾十年來(lái)的經(jīng)典，迄今為止無(wú)人超越，我想除了它的藝術(shù)表現(xiàn)之外，還有一個(gè)非常重要的因素就是《江山如此多嬌》體現(xiàn)了時(shí)代的氣質(zhì)，體現(xiàn)了中華民族的精神。

為人民大會(huì)堂繪畫(huà)是非常難的，它是一種綜合性工程，是一種環(huán)境藝術(shù)，必須要根據(jù)廳堂環(huán)境，根據(jù)它的實(shí)用功能來(lái)決定最后效果。人民大會(huì)堂的畫(huà)，有一些基本要求是必須要遵循的，作品必須要大氣，必須要有相當(dāng)?shù)姆至?，要體現(xiàn)廟堂氣象，在其他場(chǎng)合覺(jué)得好的作品在這兒很可能就不行，就不符合這種追求，這是非常有難度的藝術(shù)創(chuàng)作。所以在人民大會(huì)堂里畫(huà)什么，如何畫(huà)，要達(dá)到何種效果，都是非常重要的。我想西京這幅作品一個(gè)非常重要的特征就是能夠體現(xiàn)出我們這個(gè)時(shí)代的氣勢(shì)，體現(xiàn)出我們這個(gè)時(shí)代的氣象和我們這個(gè)時(shí)代的精神，把黃河這樣一個(gè)既有歷史氣勢(shì)又有現(xiàn)代氣派的題材，畫(huà)得這么豐潤(rùn)、一往無(wú)前，體現(xiàn)了中華民族的崛起，體現(xiàn)了我們對(duì)中國(guó)夢(mèng)的追求，達(dá)到了金色大廳的畫(huà)作所應(yīng)該達(dá)到的藝術(shù)效果。

很多優(yōu)點(diǎn)專家們都講過(guò)了，我想從另外一個(gè)角度講，陳醉先生剛才提出假如他用中國(guó)傳統(tǒng)的水墨來(lái)表現(xiàn)是否更好，我想這是可以探討的一個(gè)問(wèn)題。在這個(gè)場(chǎng)合里面，用丙烯來(lái)畫(huà)而且要考慮到金色大廳的功能甚至要考慮到保存得不太專業(yè)的條件，在中國(guó)美術(shù)館里我們有非常專業(yè)的保存條件，但是在這里，可能人流有時(shí)候會(huì)非常密集，又有很強(qiáng)烈的燈光，在這種特殊場(chǎng)合，丙烯可能會(huì)更適合一點(diǎn)。但是如何把丙烯跟中國(guó)元素結(jié)合，達(dá)到一種理想的境界，就像傅抱石先生的《江山如此多嬌》一樣，我們還有很多課題要做，西京主席用丙烯進(jìn)行創(chuàng)作，本身就是一種探索，一種實(shí)驗(yàn)。我想這種實(shí)驗(yàn)也給當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家在一個(gè)都市化的時(shí)代，如何用中國(guó)畫(huà)元素來(lái)適應(yīng)這個(gè)時(shí)代要求，適應(yīng)環(huán)境藝術(shù)的綜合要求帶來(lái)了很多啟示。如果我們把中國(guó)畫(huà)納入環(huán)境藝術(shù)，放到這樣一個(gè)特殊場(chǎng)合來(lái)考慮的話，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)很可能就不是以前國(guó)畫(huà)家畫(huà)山水來(lái)臥游，來(lái)滿足自己的個(gè)性和趣味，或者文人雅集，不多幾個(gè)同道來(lái)欣賞的小情調(diào)，西京主席的這幅新作，他的探索和實(shí)驗(yàn)也給當(dāng)今中國(guó)畫(huà)家、給中國(guó)畫(huà)壇提供了有益的借鑒，他的經(jīng)驗(yàn)是值得我們重視的。

李一（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)、《美術(shù)觀察》雜志主編）：為一件作品開(kāi)一次座談會(huì)的情況比較少，特別是在人民大會(huì)堂來(lái)開(kāi)這種座談會(huì)就更少了。王先生的作品是一張重要的作品，這次座談會(huì)也是一次很有特點(diǎn)、很有意義的座談會(huì)。在金色大廳掛王先生的作品《黃河，母親河》之前是掛了一幅書(shū)法作品，這幅書(shū)法作品是寫的《中華賦》，是用行書(shū)寫的，尺幅和王先生的新作一樣大，寫得很好，用“二王”的書(shū)風(fēng)來(lái)寫，雖然內(nèi)容和形式都很好，但是感覺(jué)稍微弱了一點(diǎn)，秀氣的一面多了一些，缺少厚重感。這次換成了王先生的這幅黃鐘大呂般沉雄的作品，更適合人民大會(huì)堂這個(gè)環(huán)境，更適合金色大廳的環(huán)境，這種作品的意境和金色大廳的環(huán)境恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起了。我們國(guó)家在走向盛世，應(yīng)該有黃鐘大呂之作，特別是在人民大會(huì)堂應(yīng)該有體現(xiàn)中國(guó)走向復(fù)興，走向盛世的代表作，今天我們看到了王先生的作品，感覺(jué)到適逢其會(huì)，適得其所，歡欣鼓舞。

程征（西安美術(shù)學(xué)院教授）：王西京跟我是西安美術(shù)學(xué)院的同學(xué)，以我的理解，他起初是抱著做一名畫(huà)家的理想開(kāi)始他的奮斗歷程的，這幾十年里他這個(gè)理想實(shí)現(xiàn)得很精彩，但是近十幾年來(lái)，我感覺(jué)到用畫(huà)家這個(gè)概念已經(jīng)很難界定王西京的身份了，特別是他成為全國(guó)人大代表，又擔(dān)任了陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席之后，思想、眼界和追求都有質(zhì)的提升，現(xiàn)在他考慮的已經(jīng)不只是畫(huà)家怎么表現(xiàn)自我的問(wèn)題。他任美協(xié)主席后，一系列的舉措作為，一個(gè)只關(guān)心自己創(chuàng)作的畫(huà)家是不可能完成的。他提出了“長(zhǎng)安精神”的概念，他越來(lái)越感受到長(zhǎng)安精神是以漢唐雄風(fēng)為代表的，長(zhǎng)安精神與當(dāng)今中華民族復(fù)興應(yīng)該也可以對(duì)接起來(lái)。我們看他畫(huà)的黃河，可以感覺(jué)到排山倒海的氣勢(shì)。他顯然在追尋一種美學(xué)的崇高。這幅作品在當(dāng)今出現(xiàn)，在一個(gè)人物畫(huà)家筆下創(chuàng)作出來(lái)，沒(méi)有一種崇高的追求顯然是不可能的。

陳彥（中共陜西省委宣傳部副部長(zhǎng)）：今天非常高興來(lái)人民大會(huì)堂參加《黃河，母親河》的捐贈(zèng)儀式和座談會(huì)，首先我代表陜西省委宣傳部向王西京先生表示祝賀！

王西京先生是我們陜西的重量級(jí)藝術(shù)家，也是我們陜西美協(xié)的主席，我們陜西文藝界的標(biāo)志性人物，他熱愛(ài)陜西，扎根陜西，三秦大地的風(fēng)土人情孕育了他，他也不遺余力地描繪著美麗的三秦大地。

黃河是中華民族的母親河，充滿了歷史感和民族性。王西京新作巨大的象征性更是不言而喻的，它的內(nèi)涵是十分博大的，是一部黃鐘大呂式的作品，中國(guó)眾多藝術(shù)門類走到今天，確實(shí)需要深切地呼喚代表國(guó)家形象的藝術(shù)大作。王西京的這幅黃河作品，我覺(jué)得正是我們一直呼喚的中國(guó)美術(shù)里的國(guó)家形象，表現(xiàn)國(guó)家形象的一部大作。

尚輝（《美術(shù)》雜志主編）：《黃河，母親河》的成功源于中國(guó)畫(huà)、西畫(huà)與廳堂藝術(shù)的深度融合，在中西古今的貫通方面達(dá)到了自身的高度，達(dá)到了一種辯證統(tǒng)一，所以才有這么激動(dòng)人心的效果。今天美術(shù)界提出了要塑造國(guó)家形象，而王西京正是以他的巨制《黃河，母親河》深刻而準(zhǔn)確地闡釋了美術(shù)中的國(guó)家形象。非常感謝各位專家和媒體朋友們蒞臨這個(gè)會(huì)議，參與這次探討，也希望各位媒體朋友們把我們這次探討，把對(duì)這幅畫(huà)的文化和藝術(shù)認(rèn)知廣泛傳播出去，讓大家共享經(jīng)典的精彩和光華。