【摘要】新聞?wù)Z言既不同于文學(xué)語(yǔ)言，又不同于史傳公文，既要做到準(zhǔn)確、具體、簡(jiǎn)練、質(zhì)樸，又要兼顧生動(dòng)、靈活、優(yōu)美、親和。處理好新聞?wù)Z言這兩類風(fēng)格的平衡藝術(shù)，防止單方面地強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)的兩極化傾向，就要避免“文”而不“實(shí)”、逐“新”而不害“真”、把握“實(shí)”“真”和“文”“新”的平衡。

【關(guān)鍵詞】新聞?wù)Z言；兩極化傾向；平衡藝術(shù)

新聞?wù)Z體作為一種通過報(bào)紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等傳統(tǒng)的或現(xiàn)代的新聞媒介向廣大受眾報(bào)道新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的具有新聞價(jià)值的信息時(shí)所使用的語(yǔ)體，既具有各種語(yǔ)體普遍應(yīng)有的共性特點(diǎn)，又有其獨(dú)特的個(gè)性要求，它是同藝術(shù)語(yǔ)體、科技語(yǔ)體、政論語(yǔ)體、事務(wù)語(yǔ)體一樣的獨(dú)立語(yǔ)體，具有自身的個(gè)性化要求。羅遠(yuǎn)林先生認(rèn)為：“新聞?wù)Z體的特點(diǎn)應(yīng)該是：準(zhǔn)確具體，簡(jiǎn)潔平實(shí)，通俗新穎?！盵1]這樣的結(jié)論很好地概括了新聞?wù)Z言中“文”與“質(zhì)”之間的平衡關(guān)系。

隨著信息時(shí)代的到來，人們快節(jié)奏的生活方式和語(yǔ)言表達(dá)方式不斷創(chuàng)新。中外詞匯的強(qiáng)力互滲和詞匯量的爆炸式擴(kuò)大等因素，對(duì)新聞寫作的語(yǔ)言藝術(shù)提出了更高的要求。而語(yǔ)言作為承載內(nèi)容的物質(zhì)外殼，在內(nèi)容傳播性較強(qiáng)的新聞消息類文章中的作用不言自明。不同的語(yǔ)言風(fēng)格會(huì)使同樣內(nèi)容的一則新聞給人完全不同的印象，進(jìn)而在讀者群中產(chǎn)生不同的閱讀效果，也會(huì)極大地影響新聞傳播和接受的效果。《論語(yǔ)·雍也》說“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”，深刻地道出了語(yǔ)言和內(nèi)容、語(yǔ)言自身風(fēng)格和作品傳播之間的關(guān)系，歷來都是備受重視。在新聞?wù)Z言中平衡“文”與“質(zhì)”的關(guān)系，做到“文”“質(zhì)”并重，既不因?yàn)檎Z(yǔ)言文采的華美而傷害到新聞?wù)Z言的真實(shí)性與準(zhǔn)確性，又不因?yàn)橹粡?qiáng)調(diào)新聞?wù)Z言準(zhǔn)確傳達(dá)內(nèi)容而不重視語(yǔ)言的文采與藝術(shù)性，使得新聞的語(yǔ)言質(zhì)實(shí)統(tǒng)一，而避免讓人讀起來味同嚼蠟，這在新聞?wù)Z言中尤其重要。

因此，新聞的語(yǔ)言必須做到準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)容而又有恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性，在準(zhǔn)確性和藝術(shù)性之間找到恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，做到準(zhǔn)確而不失藝術(shù)、藝術(shù)而不陷于浮夸是新聞?wù)Z言必不可少的平衡藝術(shù)。而要達(dá)到這種平衡，則要做好以下幾點(diǎn)：

一、避免“文”而不“實(shí)”

新聞的基本功能就是準(zhǔn)確向公眾傳達(dá)具有時(shí)效的新聞信息，新聞的第一功用是真實(shí)客觀地傳播消息。新聞?wù)Z言是“通過新聞媒介，向人們報(bào)道新近發(fā)生的事實(shí)，傳播具有新聞價(jià)值的信息時(shí)所使用的語(yǔ)言”[2]。其基本要求也是準(zhǔn)確，可以說準(zhǔn)確是新R8ahI5nwvwwAej1z3YA4xNWM06V6SauYeDpEQ9RL5SE=聞?wù)Z言的生命，準(zhǔn)確傳達(dá)信息是新聞?wù)Z言的首要特性，但這并不意味著新聞?wù)Z言的美就沒有了價(jià)值。新聞?wù)Z言要在求“實(shí)”的基礎(chǔ)上追求新聞?wù)Z言的“文”，在兩者之間做好平衡，其主要原因如下：

（1）新聞自身時(shí)效性的要求。一則新聞的生命是很短暫的，也許今天所謂的“新聞”，到了明天就變得毫無價(jià)值了。這就要求一則內(nèi)容很好的新聞，要在第一時(shí)間能抓住讀者的眼球，讓人產(chǎn)生閱讀興趣。這樣才能加快其傳播速度，實(shí)現(xiàn)其自身價(jià)值。要做到這一點(diǎn)，新聞?wù)Z言就要對(duì)事件發(fā)生的時(shí)間和空間，以及事件的性質(zhì)和事件涉及的人物等進(jìn)行準(zhǔn)確描述，不能為了追求文飾辭采，追求語(yǔ)言的藝術(shù)性，而把這些要素搞得似是而非，更不能含混不清。新聞?wù)Z言可以有藝術(shù)性，但藝術(shù)性應(yīng)以不影響真實(shí)準(zhǔn)確傳達(dá)新聞信息為最基本的限度，準(zhǔn)確性當(dāng)是新聞?wù)Z言的首要要求。

（2）讀者方面選擇性的要求。在當(dāng)前信息大爆炸的時(shí)代，讀者要從海量的信息中，在最短的時(shí)間內(nèi)以最有效的方式找到對(duì)自己有用的或者是自己感興趣的新聞熱點(diǎn)話題，已經(jīng)變得越來越困難。人們?cè)絹碓娇旃?jié)奏的生活方式，也不容許讀者有太多的時(shí)間去做這種選擇。新聞報(bào)道要想贏得讀者，就要以最簡(jiǎn)潔的方式傳達(dá)給讀者最多最需要的新聞信息，一篇新聞要是文辭堆砌、語(yǔ)言繁冗，讀者閱讀半天不知所云，就很難在當(dāng)下這個(gè)信息爆炸的時(shí)代抓住讀者，失去讀者的新聞也就失去了預(yù)期的傳播效應(yīng)。新聞對(duì)讀者來說主要是求實(shí)的而不是審美的，好的新聞應(yīng)該是字字珠璣，每個(gè)字都應(yīng)該有實(shí)際的表達(dá)效應(yīng)，能傳達(dá)給讀者想要的信息，每則新聞都力求用最短的語(yǔ)匯傳達(dá)最豐富的信息，簡(jiǎn)潔充實(shí)是新聞?wù)Z言的又一重要特征。

（3）新聞媒體行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)性的要求。信息的發(fā)達(dá)、傳播方式的迅捷和媒體競(jìng)爭(zhēng)壓力的增強(qiáng)，都對(duì)新聞寫作者提出了更高的語(yǔ)言要求。同樣一則新聞，會(huì)有多家媒體在第一時(shí)間競(jìng)相進(jìn)行報(bào)道，新聞生命的新鮮性正變得越來越短暫。延長(zhǎng)新聞的生命力，拓寬其表現(xiàn)力，這對(duì)新聞寫作者的寫作功底及表達(dá)方法提出了新的更高要求，即新聞要針對(duì)不同的載體和傳播途徑選擇適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言。就當(dāng)下而言，新聞的傳播包括廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)刊等多種途徑，或以語(yǔ)音為傳播方式，或以文字為傳播方式，或以畫面為主配以文字說明或語(yǔ)音解說，每種傳播方式對(duì)語(yǔ)言都有獨(dú)特的要求。以語(yǔ)音為傳播方式的新聞，其語(yǔ)言應(yīng)該符合播報(bào)朗誦的要求，還要符合播報(bào)地域受眾的語(yǔ)言習(xí)慣。同樣，以文字為傳播手段的新聞，語(yǔ)言要符合書面語(yǔ)言的要求，而且要根據(jù)載體的不同而區(qū)別選擇適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言，新聞工作者在采寫新聞時(shí)只有選擇最適合自身媒體的語(yǔ)言并打造自己的風(fēng)格，才能在激烈的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

（4）語(yǔ)言本身的活躍性增強(qiáng)。當(dāng)下人們的創(chuàng)新性在很大程度上反映在新詞匯的爆炸式擴(kuò)大上，諸如“甄嬛體”“元芳體”“逆天”“神馬”“浮云”“喵星人”等，人們接受新詞匯的能力似乎已經(jīng)趕不上新詞匯產(chǎn)生的速度，離開網(wǎng)絡(luò)一段時(shí)間，就覺得似乎有很多新詞匯雨后春筍般地冒了出來，這樣，及時(shí)更新語(yǔ)匯，用當(dāng)下最新的語(yǔ)言反映人們對(duì)待事物真實(shí)的心態(tài)已經(jīng)變成了新聞工作者工作過程中需要不斷增強(qiáng)的能力。新聞工作者要不斷更新語(yǔ)言，使自己的語(yǔ)言能跟得上時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，符合時(shí)代的進(jìn)步。

但是這些對(duì)新聞?wù)Z言“實(shí)”的要求，并不是說新聞?wù)Z言就不需要文采、不需要藝術(shù)，如果一味追求“實(shí)”而忽略“文”，新聞?wù)Z言就會(huì)陷入枯燥、乏味的境地。新聞?wù)Z言也不是要死守上述成規(guī)，也需要?jiǎng)?chuàng)新、需要適合新聞?wù)Z言的藝術(shù)創(chuàng)造，否則就會(huì)變成陳詞濫調(diào)。

二、逐“新”而不害“真”

新聞報(bào)道首先是要遵循客觀真實(shí)的原則。但要在新聞報(bào)道中完全摒棄主觀性是基本不可能實(shí)現(xiàn)的，這是因?yàn)椋旱谝唬瑘?bào)道一則新聞的主體是客觀的現(xiàn)實(shí)世界中的具有主觀意識(shí)的人；第二，在浩如煙海的信息中對(duì)某一則新聞進(jìn)行報(bào)道的這種選擇本身帶有主觀性；第三，通過語(yǔ)言的外化使其在大眾傳播的過程本身帶有一定的主觀性；第四，語(yǔ)言本身具有的主觀性（即subjectivity），“說話人在說出一段話的同時(shí)表明自己對(duì)這段話的立場(chǎng)、態(tài)度和感情，從而在話語(yǔ)中留下自我的印記”[3]，這些因素的存在就使得一則新聞完全不帶有任何人的一點(diǎn)點(diǎn)感情和主觀色彩是不可能的；第五，不同的媒體面對(duì)同樣的新聞一定會(huì)采用適合自己的語(yǔ)言；第六，時(shí)代在發(fā)展，語(yǔ)言也會(huì)更新。因此，我們不應(yīng)該也不可能為了追求新聞?wù)Z言的真實(shí)、客觀，而完全摒棄主觀性的評(píng)價(jià)和語(yǔ)言的創(chuàng)新式運(yùn)用以及不同媒體對(duì)新聞?wù)Z言的選擇。因此，新聞?wù)Z言在做好“實(shí)”和“文”平衡的基礎(chǔ)上，還要處理好“新”和“真”的關(guān)系。

這里，我們認(rèn)可新聞?wù)Z言的個(gè)性化和創(chuàng)新與進(jìn)步，但這些要以不損害新聞的真實(shí)性和生命力為前提。當(dāng)前由于網(wǎng)絡(luò)的普及，現(xiàn)代信息世界中的人們有了更加便捷快速的交流渠道，從而也給語(yǔ)言的革新帶來了一個(gè)新的不可阻擋的浪潮。在這樣一個(gè)平臺(tái)上，很多網(wǎng)絡(luò)新詞匯一夜爆紅，我們快節(jié)奏的生活方式甚至跟不上新詞匯旺盛的生命力。同時(shí)，新聞點(diǎn)擊率的要求給很多新聞工作者提出了更高的要求。為了跟上人們對(duì)新事物“三分鐘熱度”的新鮮感和關(guān)注度，一些從事新聞工作的人不惜濫用新詞以吸引人們的眼球，從而出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)新聞“標(biāo)題黨”等現(xiàn)象，也讓人們?cè)隰~龍混雜、良莠不齊的海量新聞中很難找到有用的、真正有價(jià)值的信息。

新聞?wù)Z言也追求創(chuàng)新和個(gè)性化的美感，但新聞?wù)Z言畢竟不同于文學(xué)語(yǔ)言，雖然二者都要求有語(yǔ)言的美感，但新聞?wù)Z言本身負(fù)載的傳播最客觀真實(shí)信息內(nèi)容的要求，使它在語(yǔ)言的藝術(shù)性和想象力等方面有了諸多限制，可以說新聞?wù)Z言追求的是一種有限度的美感與創(chuàng)新。例如，新聞?wù)Z言強(qiáng)調(diào)多用具體性的動(dòng)詞，少用修飾性的形容詞；要多用具有表現(xiàn)力的短句，少用曲折意義的長(zhǎng)句；要盡可能地少用感嘆句式和疑問語(yǔ)氣，而多用描述性的陳述語(yǔ)氣……這些都是新聞?wù)Z言寫作的基本要求，也是新聞工作者在寫作過程中極力要注意的地方。同時(shí)，新聞工作者要以盡可能冷靜的態(tài)度進(jìn)行寫作，盡量避免讓文字背后含有更多褒貶的情緒化傾向，以免影響讀者以自身的價(jià)值觀對(duì)一件事情做出判斷。

因此，新聞?wù)Z言必須遵循自身特有的文體要求，不能因?yàn)樽非髠€(gè)性和創(chuàng)新，就放低對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性和客觀性的要求，更不能濫用網(wǎng)絡(luò)詞匯，降低新聞自身的價(jià)值。一味求“新”求“異”，過猶不及的結(jié)果必將削減新聞的客觀性。

三、“實(shí)”“真”和“文”“新”平衡，才是新聞?wù)Z言的魅力所在

新聞?wù)Z言的“實(shí)”“真”和“文”“新”兩個(gè)方面，就像平衡木的兩端，高超的新聞寫作者，也必定是個(gè)平衡新聞?wù)Z言的大師。任何一方翹起，必定會(huì)有另一方落下，只有兩方平衡，才能取得新聞?wù)Z言理想的“中庸”效果——而我國(guó)古人所追求的“中庸”，絕不意味著平庸、膚淺、無所為，它是一門平衡的藝術(shù)，啟發(fā)人們執(zhí)兩用中、無過無不及。

在新聞?wù)Z言中運(yùn)用平衡藝術(shù)，才能達(dá)到“中庸”效果。新聞工作者只有明白這個(gè)道理，并運(yùn)用在自身的寫作實(shí)踐中，才能避免上述兩種傾向。

以第21屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品《“信義兄弟 接力送薪” 信義無聲動(dòng)神州》中的一段話為例：

回家的決定，是在看完天氣預(yù)報(bào)后，一瞬間作出的。

剛剛從外面回到天津租住處的弟弟孫東林有些擔(dān)心地說：“哥，天這么晚了，你明天一早走不行嗎？”

面對(duì)弟弟的勸阻，孫水林沒有猶豫：“不行，如果明后天大雪封路就回不去了，家鄉(xiāng)的兄弟們還等著我趕回去發(fā)工資呢?！?/p>

趕在大年三十前給農(nóng)民工發(fā)工資，是孫水林作出寒夜出發(fā)決定的唯一理由，也是兄弟倆20年堅(jiān)守的一個(gè)不成文的約定。孫東林沒有再說什么。

而再次見到哥哥，已是三天后的上午。孫水林靜靜地躺在河南省蘭考縣人民醫(yī)院冰冷的太平間里。太平間外，大雪飛揚(yáng)，積雪厚達(dá)10余厘米。一場(chǎng)車禍，讓他30多年漂泊打工的步履永遠(yuǎn)停在了回家的路上，也讓兄弟二人生死相隔。

這只是文章中的一小段，全文毫無矯揉造作的裝飾性語(yǔ)言和吶喊式的感情流露，長(zhǎng)短句間隔使用，行文樸素自然，特別是涉及時(shí)間、事件、人物的部分都毫不含糊，非常準(zhǔn)確，完全符合新聞寫作基本的真實(shí)客觀的要求，簡(jiǎn)短而樸素的對(duì)話，卻使人印象深刻。更為難得的是，“太平間外，大雪飛揚(yáng)，積雪厚達(dá)10余厘米”，樸實(shí)的語(yǔ)言，但又有一定的文采，寥寥十幾個(gè)字，不用過多的修飾，悲涼肅穆的氣氛自然流露，使得新聞在真實(shí)之中又多了一種動(dòng)人心魄的感召力，增強(qiáng)了新聞的藝術(shù)魅力。

又如西海都市報(bào)2010年4月17日《“無論你在哪里 我都要找到你”——玉樹地震災(zāi)區(qū)搜救搶險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)事》中的一段話：

11時(shí)36分，汪曉剛示意將他拉上來。“可以看到里面有一張床和一把靠背椅。床上有一床被子，是疊好的。說明地震的時(shí)候，這個(gè)房間里可能沒有人。”張濤作出決定，在房屋四角上都打開缺口，讓可以觀察到的空間連為一體。

鋼釬、鐵鍬、撬棍……甚至是僅僅戴著線手套的雙手，大家以最快的速度在房屋原來的四角上挖開缺口，粗大的橫梁被他們搬開了，碗口粗的椽子被他們折斷了，房頂?shù)哪景灞凰麄冪P斷了……13時(shí)11分，四個(gè)缺口打開了?？墒牵瑳]有聲音傳出來，哪怕是一絲微弱的呼吸。

白描性的語(yǔ)言，注重描寫動(dòng)作，極少用形容詞，只有結(jié)尾的一句是帶有一定文學(xué)藝術(shù)的寫法。但這些都不影響人們從字里行間體會(huì)到營(yíng)救工作的急迫和嚴(yán)肅，緊張的氣氛撲面而來，強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感很容易抓住讀者的閱讀神經(jīng)，很好地做到了真實(shí)準(zhǔn)確與藝術(shù)性的結(jié)合與平衡，產(chǎn)生了良好的新聞表達(dá)效果。

而當(dāng)下很多新聞?wù)Z言出現(xiàn)了空洞乏味和華麗浮躁的兩極化傾向，一方面，一些人過于保守，堅(jiān)持新聞寫作的樸素白描、質(zhì)樸無文、客觀冷靜，導(dǎo)致語(yǔ)言蒼白貧乏，使敘述者成為一個(gè)冷酷的旁觀者，忽視了新聞?wù)Z言的藝術(shù)性；另一方面，很多人為了使一篇新聞報(bào)道更加吸引人，增加網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率，擴(kuò)大關(guān)注度，單方面追求辭藻的堆砌、語(yǔ)言的浮華、內(nèi)容的新奇，完全不顧新聞事實(shí)本身，使新聞內(nèi)容本身流于低俗、浮夸，追新逐異，究其原因正是忽視了新聞?wù)Z言的準(zhǔn)確性和真實(shí)性。這兩種現(xiàn)象表現(xiàn)迥異，但都是沒能正確處理好新聞?wù)Z言的真實(shí)準(zhǔn)確與藝術(shù)性和個(gè)性創(chuàng)新的關(guān)系，忽略了新聞文體對(duì)語(yǔ)言的獨(dú)特要求。

由此可見，新聞?wù)Z言寫作是一種帶有極強(qiáng)的平衡性的藝術(shù)，要堅(jiān)持“中庸”而不“平庸”的創(chuàng)作原則，新聞工作者只有本著最客觀冷靜的態(tài)度，用心體會(huì)二者之間微妙的關(guān)系，才能真正掌握新聞?wù)Z言的寫作技巧，寫出人人愛讀、愛看的新聞作品。

[本文為河南師范大學(xué)青年基金項(xiàng)目（2011QK36）階段性成果]

參考文獻(xiàn)：

[1]羅遠(yuǎn)林.新聞修辭研究[M].沈陽(yáng)：遼寧師范大學(xué)出版社，1994：128.

[2]藍(lán)鴻文，馬向伍.新聞?wù)Z言分析[M].北京：中國(guó)物資出版社，1989：8.

[3]沈家煊.語(yǔ)言的“主觀性”和“主觀化”[J].外語(yǔ)教學(xué)與研究，2001（4）.

（作者單位：河南日?qǐng)?bào)社）

編校：趙〓亮