吳魯言的小小說創(chuàng)作漸入佳境，去年，她繼第一部小小說集《一朵藍(lán)玫瑰》之后又推出了新作《善良如花》。她是個生活的有心人，善于汲取來自周遭生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，寫她自己最熟悉的生活，以此作為創(chuàng)作的發(fā)端。

小說的故事需要虛構(gòu)，但是這種虛構(gòu)并非憑空臆造。由于作家充分發(fā)揮了想象，并進(jìn)行了巧妙的組織，讀者會覺得這些故事比現(xiàn)實(shí)生活中的事件還要真實(shí)可信。吳魯言的小小說通過發(fā)揮想象來構(gòu)思故事，絕不是毫無根據(jù)地胡思亂想，瞎編亂造，而是以現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突作為構(gòu)成作品情節(jié)的基礎(chǔ)，從錯綜復(fù)雜的矛盾沖突和形形色色的生活事件中，選取最能表達(dá)主題、展示人物性格的事件，經(jīng)過提煉、加工、改造，構(gòu)成富有表現(xiàn)力的情節(jié)。這種情節(jié)典型化的過程，正是文學(xué)創(chuàng)作的基本原則。中山大學(xué)中文系教授謝有順說過，文學(xué)的力量不是來自聲嘶力竭的叫喊，也不是來自鮮血淋漓的批判，而是來自一種對生命處境的真實(shí)體會，來自作家對人類飽含同情的理解。好的文學(xué)，總是力圖在“生活世界”和“人心世界”這兩個場域里用力，以對人類存在境遇的了解，對人類生命的同情為旨?xì)w。文學(xué)的正大一途，應(yīng)該事關(guān)生活、通向人心。

現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比小說更加豐富、更加生動、更加精彩。吳魯言作為一位業(yè)余作家，她的創(chuàng)作構(gòu)思源自生活，她的思考貼近民生，小說中的一個個人物呼之欲出，一件件事情仿佛就發(fā)生在我們的身邊。她的作品是“接地氣”的，給人絕無“隔”的感覺，她把自己熱愛的寫作化為一種依附大地的美的形式。她一路走來的，無疑是文學(xué)創(chuàng)作的正途。

打開吳魯言的小小說集《善良如花》，開篇之作《最后一幅畫》令人眼前一亮，陳亦飾小朋友最后一語道破天機(jī)：“爺爺，您不蓋章，這畫不值錢?！备哐诺乃囆g(shù)一旦蒙上了銅臭，污染的不僅是藝術(shù)本身，更是人們的心靈，特別是下一代的心靈。這個主題在敘述中不動聲色地凸顯出來，給那些習(xí)以為常的成人們擊一猛掌！

謝志強(qiáng)先生在他的《2012年浙江小小說創(chuàng)作述評》中，對吳魯言的這篇作品做了精到的分析——

“值得一提的是寧波作家吳魯言的一篇被忽視了的《最后一幅畫》。當(dāng)前的小小說創(chuàng)作，有一個需要警惕的現(xiàn)象：靈魂缺席，細(xì)節(jié)缺乏，許多作品在故事的流程上滑行。而《最后一幅畫》是關(guān)注靈魂、珍視細(xì)節(jié)之佳作，也是吳魯言小小說創(chuàng)作的一個突破。核心事件是修復(fù)宋代的吳家大院，六十年沒有回過故里的九十高齡的吳思大師出席剪彩儀式，而大師已封筆，選擇一個陪同吳大師的小孩破費(fèi)周折。此作在從容的鋪墊和渲染中，八歲的小女孩陳亦飾成為最佳人選。這個活潑伶俐的小女孩最后發(fā)揮了作用。已封筆的吳大師當(dāng)場欣然作畫（一只靈動的貓躍然紙上）——這也是主辦方的愿望。吳大師當(dāng)即將畫贈送給小女孩。小女孩說：爺爺，您還沒有落款蓋章呢！吳大師顯然沒有帶印章。小女孩進(jìn)而說：爺爺您不蓋章，這畫就不值錢。吳大師驚嘆：啊？

“結(jié)尾的三段對話，簡潔有力。吳大師驚嘆，讀者也驚嘆——這是‘救救孩子’的驚嘆。不蓋章不值錢又使前邊的細(xì)節(jié)現(xiàn)出閃電般的光亮。一是在一次‘未來之星’的繪畫比賽中，小女孩未能獲名次，她竟然勇敢地向局長請求再增加她一個；二是給吳大師表演她畫《春燕銜泥》，實(shí)為各方輔導(dǎo)她練習(xí)了一個來月。她的畫成為‘誘餌’，小孩的畫釣大師的畫。吳魯言寫出了小女孩被侵蝕的靈魂。

“《最后一幅畫》的大背景是文化熱?；謴?fù)、重建名人故居是‘熱’的一種。此作正是建筑在這個歷史文化的根基之上的一個‘小景點(diǎn)’。更可貴的是在常態(tài)生活中發(fā)現(xiàn)了異常，顯現(xiàn)出吳魯言潛入人物靈魂的敏銳。怎么潛入？那就是用細(xì)節(jié)?！?/p>

謝志強(qiáng)先生認(rèn)為關(guān)注靈魂、珍視細(xì)節(jié)是吳魯言小小說創(chuàng)作的一個突破，此言不妄。在《善良如花》中，這樣的佳作俯拾皆是。

據(jù)說，《帶陌生人上路》是作家根據(jù)她的親身經(jīng)歷寫成的。下班時分，忽然下起了一場雷雨?！拔摇弊诶瞎珌斫拥能囎由希肫鹱x中學(xué)時特別是周末，公交車特擠，雨天就更擠。有時遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到公交車開過來，他們一群學(xué)生在那里興奮地向前沖，可車到了跟前卻不停，直直地開走了，那真是氣死人！不過，那車內(nèi)真的已經(jīng)無法再多容一個人了，那個可憐啊……于是“我”突發(fā)奇想：順路帶個陌生人上路，送他或她回家。

車子快開到下個站點(diǎn)了，“我”示意老公將車停一下，然后降下玻璃，冒著雨把頭伸出窗外，鼓起勇氣大聲地問：“寧波天水家園方向，有人要搭車嗎？”站內(nèi)站外密密麻麻的人群好奇地看著她，沒有一個人回答。她再繼續(xù)高聲說了一遍，還是沒人作聲，大多木然地看看她又轉(zhuǎn)過頭去，有的干脆當(dāng)作沒聽見。

老公讓她別叫了，然后把車駛?cè)肟燔嚨?，一個人在那邊笑。她感覺非常沮喪，真的好心沒好報哦。老公說：“這很正常，仔細(xì)想想，要是你站在那里，突然有一個人這么喊著讓你搭車，你愿意搭嗎？”“當(dāng)然愿意啦，我會毫不猶豫地跳上車?！彼隣庌q道?！澳闶莻€笨蛋！”老公罵道。她立即反擊：“你才笨才蠢呢！這世界上就因?yàn)橛辛四銈冞@群老奸巨猾的，才變得那么復(fù)雜，那么可怕！”

但“我”仍不甘心服輸，在下一個站點(diǎn)又大聲呼喚：“市中心方向，有人要搭車嗎？”然而人們大都還是驚訝地看看她，總算有一個年輕的小伙頭頂著一份報紙靠近了，問：“多少錢？”她說：“免費(fèi)的！”他搖搖頭迅速跑了回去。氣得她狠狠地罵了句臟話，拉上玻璃命令老公快開車。樂得老公在那里哈哈大笑。

在下一個周末，“我”竟喬裝成一個外來民工，才讓一個十七八歲的高中女生搭了他們的順風(fēng)車。最后，早已看穿西洋鏡的老公笑噴了，“我”卻在后座上無語地苦笑。

這個近似于“行為藝術(shù)”的實(shí)驗(yàn)，暴露出現(xiàn)代社會人與人之間的不信任感，做好事難，做好人更難。從主人公的苦笑中，我們讀出了面對當(dāng)下世風(fēng)日下的一種無奈。吳魯言的小小說透視靈魂的目光是犀利的，這源于日?，嵥樯罱o作家豐厚的饋贈，更源于她浸淫其中的認(rèn)真觀察和思考。

《三個雞蛋》的故事也很有趣，真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫令人忍俊不禁。那個富得流油的老王頭從香港旅游回來后，發(fā)現(xiàn)老母雞下的蛋少了三個，于是懷疑是被隔壁老李家偷了，甚至怪罪老李家的公雞誘拐了他家的母雞，因?yàn)槔侠钍侨遄罡F的。經(jīng)過幾次三番冷嘲熱諷的互掐，沒料到最后老王頭被激怒的李家兒子一拳打在了頭頂蓋上……一個月后，老王頭才從醫(yī)院出來了。走到家門口，那只母雞“咯，咯，咯”地迎了上來，后面跟著三只小雞。

這不只是一段鄰里糾葛的丑陋展示，更引發(fā)讀者對那種歧視社會底層貧困人群的思維定勢，進(jìn)行一番深刻的審視。而這兩個冤家對頭養(yǎng)的母雞和公雞，不但能和睦相處，還收獲了愛情的結(jié)晶，三個雞蛋變成了三只小雞，不能不說是一種幽默的反諷。

《文化》中那個名曰“文化”的女人把自家有著深厚歷史底蘊(yùn)的百年老宅賣給了一個文化公司，不久，卻被那個“文化公司”偷偷地夷為平地了。文化的哥哥面對一片瓦礫，傷心地流下了淚，說，都是沒文化的文化惹的禍。這如同一幅世情漫畫，以反諷的筆法真實(shí)觀照生活中的一些怪現(xiàn)象，通過洞悉人物的陰暗的內(nèi)心，入木三分地揭示當(dāng)下許多被物質(zhì)化的可笑復(fù)可悲的靈魂。

在《警車被罰》中，作家心存正義和良知的壁壘，筆端生道義，以平民的視角，用不足千字的篇幅，刻畫出小區(qū)居民的憤憤不平和省城警官的囂張跋扈，揭露了人們對那種法外開恩的特權(quán)已是司空見慣的社會現(xiàn)象，用犀利的文字點(diǎn)亮了法制的火把，深深刺痛了人們早已麻木的眼睛。

《優(yōu)雅地活著》用白描的手法刻畫了一位歷經(jīng)生活磨難的中年女教師形象。她是縣重點(diǎn)中學(xué)有名的數(shù)學(xué)教師，還擔(dān)任著高三年級的班主任。對于丈夫下崗后的失落和粗暴，她再忙再累，也總是輕聲細(xì)語地開導(dǎo)，就像對待她的學(xué)生那樣充滿愛心和耐心。后來丈夫罹患肝癌，她一如既往地精心服侍。十年前她送走了丈夫，成了一個寡婦，但依然笑對生活?？?，她淡淡地笑著，靜靜地站在公交車站候車，一如平常，她的站姿，她的眼神，她的微笑，無不透露出她的優(yōu)雅氣質(zhì)。作家對這個人物不吝贊美之詞，筆下彰顯出一位女性作家倡導(dǎo)的一種堅強(qiáng)樂觀地面對生活的價值觀。

微型小說可以說是一種敏感，從一個點(diǎn)、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一個瞬間之中，捕捉到一個耐人尋味的場景、一個新鮮的發(fā)現(xiàn)、一個深刻的思考、一種智慧、一種美或者一種丑。吳魯言的小小說已初具立意新穎、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)局新奇這三個要素。尺幅興波，富于變化，讀來引人入勝。

吳魯言的文學(xué)創(chuàng)作肇始于高中時代，二十多年過去了，如今她已是兩個孩子的母親了，但依舊保持著學(xué)生時代的那份清純和真誠，快人快語，笑聲朗朗。近年來她專攻小小說，收獲頗豐，屢屢有作品發(fā)表，并結(jié)集出版了這兩本書。這些作品，就像她的又一個孩子，蘊(yùn)含著她的智慧和心血，更寄托著她的文學(xué)夢想和追求。作為一個職業(yè)女性，她為人妻為人母，肩負(fù)著養(yǎng)兒育女的重任，卻始終懷著文學(xué)的夢想，筆耕不輟，十分難能可貴。她的許多文字，都是在孩子睡了以后，更深夜靜時分在電腦上敲出來的。她為了不斷提升自己，虛心拜師學(xué)習(xí)，還見縫插針地廣泛閱讀，甚至在旅途休息時也手不釋卷地讀上幾頁，這種好學(xué)的勁頭真是難得。

寫作的最大意義，也許是在創(chuàng)作的過程中反觀自身，尋求對自我的確認(rèn)。這種確認(rèn)包括對自己的價值觀、自己在社會上的坐標(biāo)點(diǎn)，以及對人生和事業(yè)是否具有價值的自我質(zhì)詢。因?yàn)閭€體生命在獨(dú)立感受與把握生命的航向時，往往缺乏有效的參照系，容易產(chǎn)生孤獨(dú)感；而與現(xiàn)實(shí)人物之間的交流又常常缺乏深度，容易產(chǎn)生誤讀和錯位。所以文學(xué)的寫作就是一種自我的內(nèi)心交流，甚至?xí)饾u成為一種不可或缺的精神需求。吳魯言在創(chuàng)作談中說：“在我的人生旅程中，父親教我做個好人，多做善事。我的寫作過程也離不開父親的支持，我總想在作品中努力多表現(xiàn)一些‘善’的東西。”她的作品通過一個個看似平淡的故事，貶惡褒善，激濁揚(yáng)清，彰顯出人性之美。

讀她的作品，如見其人，不做作，不矯情。這些原生態(tài)的文字不事雕琢，如一叢叢小草、一束束野花，清新素樸；又如一條條小溪，清澈見底。她善于切入身邊的生活，捕捉含有深意的生活細(xì)節(jié)，說家長里短而不瑣屑，議街頭巷尾而不流俗，有著獨(dú)特而豐富的人生感悟和個性體驗(yàn)。相對于其他文學(xué)形式，小小說的表現(xiàn)形式限定了它不能有過多的視角。如果對一些事物的建構(gòu)僅僅限于表層，就會失去深層次探索的意義，也就失去小小說寫作的終極探尋。

在文學(xué)創(chuàng)作中，作品真正的敘述對象不僅僅是客體，也不僅僅是生活本身，應(yīng)該是自身和外界的統(tǒng)一，是內(nèi)心的真實(shí)感和對生活本真的理解。唯有立足于這兩者的統(tǒng)一，才能清晰準(zhǔn)確地顯現(xiàn)對立和沖撞，從而達(dá)到創(chuàng)作的目的——揭示生活的本來面目以及生活固有的美感。吳魯言的小說對生活的觀察和描寫近乎原生態(tài)，但在矛盾沖突和結(jié)局的設(shè)計上，則是很用心的。一幅幅世情速寫，描繪出溫暖人間的親情、愛情，吉光片羽，以小見大。讓人們在感嘆世風(fēng)日下的同時，深入人物的內(nèi)心，關(guān)注靈魂，鞭撻那些被塵世劣俗日益侵蝕污染的假惡丑，得以窺見底層人物精神世界的真善美。

當(dāng)然，吳魯言的小說在題材的多樣化和想象的拓展上，還有更大的提升空間。在虛構(gòu)的小說中，隱身于卑微生活的戲劇化想象雖然帶有偶然性，但這種想象體現(xiàn)了某種沖突和對抗的深刻寓意。新奇的想象有時比嚴(yán)密的邏輯更具感染力，讓人感受到生活中的良善和暖意。此外，她的小說結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法還略顯單一。小小說最講求行文的省略，注重切入的角度、節(jié)奏感和結(jié)構(gòu)上的空白，意在讓讀者依據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)參與文本創(chuàng)作，最大限度地實(shí)現(xiàn)作品價值?！翱瞻住痹谖⑿托≌f創(chuàng)作中具有獨(dú)特的情韻，行文如繪畫，巧用空白省略之術(shù)，以最簡潔的筆墨喚起讀者最豐贍的想象，可誘導(dǎo)讀者積極參與文本的再創(chuàng)造。

吳魯言的描寫語言簡約樸實(shí)，但有的地方寫得有些滿，“留白”不夠。是否可以借鑒西方現(xiàn)代派手法，嘗試一些情緒化的描寫，改變那種注重性格刻畫的傳統(tǒng)寫法，避免過于直白的明晰性。其實(shí)，小小說的人物往往只需用“他”或“她”等代詞來稱呼，就如同縹緲的影子，而所反映的正是生活中平常的人和事，更具草根的普遍性。吳魯言在《我們》等作品中對此已做了一些可喜的探索，試圖使人物趨于類型化，細(xì)節(jié)描寫也不乏神來之筆，但行文結(jié)構(gòu)尚欠“空靈”。如果讓某種情緒氣氛籠罩全篇，有意識地做一些深層意識的剖析和細(xì)微感覺的刻畫，則能營造出一種朦朧而又深刻的意境，使情節(jié)的展開更加搖曳多姿。

要收獲果實(shí)，就得辛勤耕種。持之以恒，堅持一個目標(biāo)，就會有成功的希望。不克服惰性，無所事事地坐在沙發(fā)上或懶于思考地奔忙著，都不會產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感。勤寫勤練勤修改；寫累了，就枕著書本打個盹；沒了靈感，就邁開雙腿去生活中尋找。相信勤奮如斯的吳魯言，今后一定能博采眾長，不拘一格，不斷提高語言的功力，力求在富有“動勢”的瞬間生活中，表現(xiàn)豐富的人生場景，表達(dá)耐人尋味的思想旨?xì)w，源源不斷地從生活這座富礦中發(fā)掘出閃光的金子。

吳魯言是性情中人，恪遵庭訓(xùn)，知恩圖報，所以為文也有真性情。四年前，她高中時代的恩師金時榮老師猝然辭世后，她在守靈時含淚寫下《蘭花香氣依舊在，師生情誼綿綿續(xù)》的悼念文章，幾天后發(fā)表在報紙上，字字真情，令人動容。文學(xué)即人學(xué)，為人之道就是為文之道，她的文學(xué)之路還很長。成功總是青睞持之以恒、不言放棄的人。看到吳魯言的兩本小小說集相繼出版，我感到由衷的欣喜，十分期待她今后寫出更多更好的作品來?！?/p>