時令已是暮秋。大宋首都東京城外的汴河邊，一只寒蟬在凄切地嘶叫。北風(fēng)吹來，岸邊垂柳的片片黃葉悄然飄落在靜靜的河水中，默默地隨波向南流走。

柳永站立在汴河邊，他那時感覺自己就是一片微不足道的黃葉，不知道會被放逐到哪個港灣。

遠(yuǎn)處，是一片繁華的首都景象：龍亭巍峨聳立在湖水邊，金黃的琉璃屋頂閃閃發(fā)亮；鐵塔上的銅鈴懸綴，一陣風(fēng)來，便叮當(dāng)作響；河邊的酒肆中，一群群喝得紅光滿面的酒客，正在談?wù)摯笏蔚姆比A。

而這一切，都正在遠(yuǎn)離柳永而去。此刻的他，就要結(jié)束短暫的北漂日子，向著南方遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)回歸。

盡管多次名落孫山，飽經(jīng)世間的冷暖，柳永這位來自福建崇安的的才子，始終沒有放棄金榜題名的夢想。仁宗初年，柳永再次奔赴考場，考試成績本已過關(guān)，但由于《鶴沖天》詞傳到皇宮，在皇帝那里引起了不小的轟動。等到臨軒放榜時，仁宗以《鶴沖天》詞敘說的言語，把柳永定性為政治上不合格，把他給黜落了，并批示：“且去淺斟低唱，何要浮名？”

因為大宋皇帝一個人的厭惡，縱使有萬般才華，柳永也無法施展自己的抱負(fù)。從此，他以“奉旨填詞柳三變”自稱，游走于江湖之遠(yuǎn)。

白衣卿相，奉旨填詞，何等瀟灑！

從此，他只是大宋朝的一個純粹文人。當(dāng)時很多文人都身居高官要職，他們有太多的文牘批閱和政務(wù)勞形，賦詞作文只是閑情偶寄。和他們相比，柳永就很簡單，他的一生只生活在宋詞中。

他描摹大宋的大好河山，書寫大宋繁華富裕的都市生活，記錄豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長期生活在都市里，對都市生活有著豐富的體驗，他用彩筆一一描繪過當(dāng)時汴京、洛陽、益州、揚(yáng)州、會稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂情景。如他的名作《望海潮》，在短短117個字之中，既寫出古代勞動人民長期勞動所創(chuàng)造出的物質(zhì)文明，又寫出了優(yōu)美如畫的人間仙境，把杭州的形勢，錢塘江的涌潮，西湖的荷花，市區(qū)的繁榮，上層人士的享樂，下層百姓的生活都一一展現(xiàn)在讀者面前，那種“三秋桂子，十里荷花”的美景令人神往。如柳永在《迎新春》中這樣描寫蘇州，“列華燈、千門萬戶。遍九陌、羅綺香風(fēng)微度。十里然絳樹。鰲山聳、喧天簫鼓。”那種夢華般的場景更是令人難以忘記。

他寫人間的真情柔情，寫男女情愛。柳永出身于儒宦家庭，卻擁有著一身的浪漫氣息和音樂才華，他的一生就在情誼之間奔波忙碌。多次考試失意，只有流連坊曲，醉眠花柳的時候，他才能忘卻自己時時掛念的功名。漫長的道路，漫長的希望與寂寞中，只有那些歌妓給了他無數(shù)歡快的，讓他感到自我價值得以實(shí)現(xiàn)的美麗回憶。柳永的詞中有表現(xiàn)底層平民不幸以及對他們的深切同情的，如《定風(fēng)波》；也有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》：“一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷?！保贿€有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》：“萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。”。柳永還把筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨，如《滿江紅》：“空只恁，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拚棄。待到頭、終久問伊看，如何是。”

柳永的詞很受妓女的喜歡，并擁有無數(shù)的粉絲?！坝芯帲阅芨枇~”。晚年的柳永生活極為潦倒，據(jù)說他死的時間，身無分文，是妓女們集資安葬了他。曾敏行《獨(dú)醒雜志》卷四中記載：“柳耆卿風(fēng)流俊邁，聞于一時。既死，葬于棗陽縣花山。遠(yuǎn)近之人，每遇清明，多載酒肴，飲于耆卿墓側(cè)，謂之吊柳會。”后人有詩題柳永墓云：“樂游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娍N紳輩，憐才不及眾紅裙。”

行走在江湖之間，他用獨(dú)特的筆法書寫人生旅途中的感悟和困頓。在柳永貧困的生活中，隨時出現(xiàn)的苦難，也在不斷擦拭著他的靈魂，滌清世俗的污垢，使他的詞曲境界閃耀著感性和靈性，這些在柳永的羈旅詞中得到充分展現(xiàn)。柳永共創(chuàng)作過60首羈旅詞，占其全詞的近四分之一。他喜歡用羈旅詞抒發(fā)懷古之志，將旅途的孤寂凄苦與仕途的失意困頓融合在一起，通過對當(dāng)年青樓旖旎、詩酒風(fēng)流的生活回憶，幽怨纏綿地抒發(fā)出來，透著濃厚的文人氣質(zhì)。正如《八聲甘州》中所寫，“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，那種高曠古雅情懷的抒發(fā)讓人感受到無限的氣象雄闊。當(dāng)然，旅途中更多的是惆悵和迷茫，如《雪梅香》一詞：“臨風(fēng)，想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰?？上М?dāng)年，頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨，相思意，盡分付征鴻?！苯杳鑼懯捝那锞皝硪l(fā)自己的悲秋情緒，而這種場景，更能體現(xiàn)滿腔才華的人走向衰老，年華已逝無可挽回而壯志未酬的那種悲涼和悲痛。正如葉嘉瑩先生在《唐宋詞十七講》中所說，柳永的這類詞成功的將詞境“從春女善懷過渡到秋士易感”，真正寫出了一個讀書人的悲哀。

他用最淺顯的語言，寫民間的隨意生活。作為仕途失意，一度流落都市的浪子，長期的貧民生活，讓柳永十分了解底層人的生存狀態(tài)。他一改文人詞的創(chuàng)作路數(shù)，變“雅”為“俗”，滿足市民大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z言、易于接受的表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事。他擴(kuò)大了詞境，佳作極多，不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且寫作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。他把大眾的苦難和自身的苦難混合起來，于是他的詞便流傳市井，他的詞便經(jīng)久不衰，被人喜愛，他最終成為了自己境界的王者。劉熙載《藝概》高度評價柳永的文學(xué)成就：“耆卿詞細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人。”

宋詞被后人分為許多流派，若論婉約，柳永的成就也近乎北斗泰山。

柳永是仕途的失意者和人生的落魄者，苦難不停磨礪的靈魂，具有更加潔凈更加臨近藝術(shù)的靈性，因為在生命的空間受到的傷害和疼痛，在藝術(shù)的空間便會給予幾倍的補(bǔ)償和酬惠。政治上的郁郁不得志，命運(yùn)艱舛的痛苦，倒是成就柳永為一代文學(xué)大家。如果他還是擔(dān)任那個管理農(nóng)田開墾的小官，每天帶了人馬勞作經(jīng)營，繼續(xù)被人們稱作“屯田員外郎”，我們可以肯定地說，柳永只是一個無名的小官僚，中國文學(xué)史的煌煌巨頁上，定然不會留下他的成就與美名，人間也不會至今傳誦他的篇章。

我們來重溫一下柳永隨意揮灑的《雨霖鈴》吧，盡管馮金伯在《詞苑萃編》卷二十一中這樣評論：“柳七曉風(fēng)殘月，謂可令十七八女郎按紅牙檀板歌之?！钡窃谶@首傳吟千載的詞中，我們才能真正認(rèn)識一個偉大的漂泊的靈魂：

雨霖鈴

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

責(zé)任編輯 王海珍