《光明日報》報道：文化企業(yè)上市“熱”遇“寒流”，據(jù)統(tǒng)計，從去年至今申請上市的104家廣義文化類企業(yè)中，至少已經(jīng)有31家文化創(chuàng)意企業(yè)撤回上市材料。

“撤回上市材料并不意味著對文化企業(yè)的否定，但要求文化企業(yè)要有所轉(zhuǎn)變，要有新的融資方法，以適應(yīng)新的環(huán)境變化?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)文化研究院學(xué)術(shù)委員會主任齊勇峰對文化企業(yè)的發(fā)展方向提出建議。

從文化企業(yè)的特點來看，其銷售的內(nèi)容多為創(chuàng)意類產(chǎn)品，所以文化產(chǎn)業(yè)不僅僅要靠資產(chǎn)去推動，而應(yīng)靠創(chuàng)意和資源去推動，文化企業(yè)急需增強主營業(yè)務(wù)的自我循環(huán)贏利能力。這就要求企業(yè)要調(diào)整自己的產(chǎn)品和服務(wù)，重新打造自身的核心競爭力，一方面要面向市場，針對受眾需求設(shè)計有個性化的文化產(chǎn)品；另一方面，產(chǎn)品需要開拓營銷方式，如向數(shù)字化發(fā)展等，提高科技含量。

齊勇峰特別指出文化企業(yè)具有“輕資產(chǎn)”的特點，缺乏有形抵押物，所擁有的知識產(chǎn)權(quán)等無形資產(chǎn)難以進行價值評估，文化企業(yè)融資與其他行業(yè)相比更為困難。齊勇峰建議國家出臺相應(yīng)的財政和稅收政策，進一步激發(fā)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)生動力。要給予文化企業(yè)更多的傾斜，形成多層次資本市場，為處于不同發(fā)展階段的文化企業(yè)提供必要的融資支持，有效緩解企業(yè)對資金的“饑渴”，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供動力。

有愧于兒童的兒童閱讀

《新京報》報道：兒童書與兒童接觸到的影視作品，應(yīng)顧及孩童自身認(rèn)知發(fā)展的規(guī)律。成年人，必須要有高度的處理的藝術(shù)，才能幫助他們，而非做得相反。

就書籍與影視作品而言，存在兩個亟待引起關(guān)注的問題：一個問題是我們的社會文化環(huán)境，并沒有特別為孩子們制定一個較為完備的階梯狀的視聽閱讀的機制。在一些兒童文學(xué)的研究者看來，閱讀的分級是一件必要的事情，一則與孩子自身認(rèn)知能力有關(guān)；一則，娛樂追求之下充斥出版物的兇殺暴力，于孩子必然有深刻影響。另一個問題則與專門的兒童讀物與兒童影視作品本身相關(guān)。我們確實看到了有眼光的出版人和作家做出了卓越的努力。問題在于，更多的粗制濫造的讀物與影視作品，充斥著市場。劣幣淘汰良幣，而家長如何選擇，多數(shù)茫然。這當(dāng)然主要與兒童文學(xué)的生產(chǎn)有關(guān)。在中國，顯然有比類似的利潤追求更嚴(yán)重的問題，即，在獨立出版人創(chuàng)造經(jīng)典之前，對利潤的追求已經(jīng)將兒童讀物市場粗鄙化了。出版人并沒有足夠的空間，而創(chuàng)作者亦有思維的既定模式，不敢越雷池半步。更有甚者，身為童書作者，卻并不懂得兒童文學(xué)的原理，也不懂得兒童心理學(xué)的邏輯，以為隨心所欲的胡編亂追便可以是兒童讀物。

出版應(yīng)延伸民族文化保護領(lǐng)域

《中國新聞出版報》報道：民族出版社單位的相關(guān)負(fù)責(zé)人有很多這樣那樣的思考，不同的角度不同的側(cè)重，但他們的背后都有一個共同的目的，那就是通過民族出版保護民族文化。

寧夏人民出版社民族歷史編輯丁麗萍說：“我們生活在回族聚居區(qū)，對維護回族文化的正確傳播有著不容推卸的責(zé)任。加深對民族宗教文化的了解，在翻譯時就會避免很多錯誤。”而今年寧夏人民出版社重點推出的一套56個民族風(fēng)俗文化叢書，也是秉持了這個理念，邀請各民族的作者來著書。

同樣是保護，廣西民族出版社總編輯方鐵則更多的是關(guān)注沒有自己文字的少數(shù)民族語言。他說：“據(jù)我了解，民文資金目前似乎僅限于提供給有民族文字的少數(shù)民族文字圖書的出版，而廣西除壯族文化豐富外，還有苗、瑤、侗等民族，這些民族雖沒有自己的文字，但都用國際音標(biāo)記錄語言，我認(rèn)為這些少數(shù)民族的語言也應(yīng)該得到保護出版?！彼麑ΜF(xiàn)狀很憂慮，因為已經(jīng)有一些民族的語言正在消亡，會說的人越來越少，如果不加以保護，可能在不久的將來就會完全消失。

作家受矚目了，文學(xué)依然孤獨

《西安晚報》報道：一些知名作家正在被迫或主動地成為明星。而一旦作家被當(dāng)成娛樂明星看待，他的私生活就成為主要焦點，至于他寫什么，寫得如何，全都不再重要了。

在這場“明星化”風(fēng)潮中，最終受傷害的還是文學(xué)本身。曾幾何時，業(yè)內(nèi)有人為“作家明星化”叫好，以為作家成為明星，便可以獲得前所未有的關(guān)注，進而增強公眾對于文學(xué)的關(guān)注。但從目前的情形看，作家是受矚目了，但文學(xué)依然孤獨，而且越發(fā)孤獨。同時，因為不堪明星“禮遇”之?dāng)_，很多作家明星荒廢了寫作，優(yōu)質(zhì)文學(xué)再受重創(chuàng)。文學(xué)的邊緣化進程沒有一天停止過。

評論家金哲表示，作家終究是以有分量的作品進入歷史的。現(xiàn)在的問題是，娛樂明星大多轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)新的明星被發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的這些作家明星必將面臨星光暗淡?！澳菚r不要說新的力作，就連欣賞文學(xué)的土壤也沒有了。那才是文學(xué)的悲哀?！?/p>