早在2009年，金依萌就以《非常完美》開創(chuàng)了內(nèi)地“小雞電影”類型自覺的先河。從那之后，國人見證了一部又一部“小雞電影”的成功，逐漸接受了這種電影類型?，F(xiàn)在，她又以《一夜驚喜》再度殺入票房。這部電影標榜自己是“性感萌喜劇”（似乎沒人愿意把自己的電影稱作“小雞電影”，因為這名字聽起來有些貶義），但它實際上就是。不同的是，除了人們司空見慣的類型技巧（比如都市白領(lǐng)、時尚愛情等等），這次的“小雞”相當本土化。

首先，大齡剩女成為主人公。這有些顛覆了“小雞電影”的常規(guī)（這類電影的主人公一般都是適齡女青年）。但誰叫咱們有這么多大齡剩女呢？順理成章地，她們找老公的故事就成為劇情的主線。但問題也因此而來。如果說標準 “小雞電影”的主題是愛情的話，那么，這部電影似乎就是看誰能搶到公司老板，哪怕明知對方是有婦之夫。聽起來，這無關(guān)愛情，尤其當這種競爭涉及到女主角肚子里的孩子的生父問題時，甚至近乎庸俗了。如果說里面有愛情，這種愛情也似乎是女性一廂情愿的想象：那是不計任何代價的對女主角的付出，哪怕肚子里的孩子不是你的。這種付出最終感動了我們的女主了嗎？我不知道，我只知道她對公司老板的“愛”沒戲了。

其次，這些大齡剩女的價值觀也相當本土化。在關(guān)于什么樣的男性是她們心中的白馬王子的問題上，她們毫不含糊：他必須有錢、有地位。為了這樣的男人，哪怕做小三也心甘情愿。這是不折不扣的婚戀網(wǎng)站價值觀。當然，作為一部以女性觀眾為目標的電影，時尚是少不了的，同樣也少不了性別政治。但電影里更多只是一些似是而非的關(guān)于如何做女人才能贏得男人歡心的“技巧性”教導(dǎo)，與女性主義關(guān)系不大。

第三，對男人的本土化想象。這部電影里有4種男人：有錢有地位的成功男、溫柔屌絲男、娘娘腔、土大款?！靶‰u電影”的男主人公必須英俊瀟灑，溫柔浪漫，事業(yè)有成，忠心耿耿。但《一夜驚喜》在這方面制造了可悲的分裂：英俊瀟灑的Boss事業(yè)有成，但并不忠心；溫柔浪漫的張童宇忠心耿耿，但事業(yè)似乎沒有起步；陸大虎有錢，但顯然不夠英俊瀟灑和浪漫。此外還有一個青春萌正太林智博，但作為男人似乎還不夠格。我們的女主角正是在這些男性之間產(chǎn)生了中國式“性的困惑”。

當然，大結(jié)局必須是完美的：女主角肚子里的孩子的生父和她的愛人合二為一，結(jié)局上的倫理安全感也是中國式的。

或許中國文化太過強大、國情太過特殊了，任何一種電影類型被引進之后，都會發(fā)生某種“本土化”的扭曲過程。上次是“黑色喜劇”（現(xiàn)已墮落成《泰囧》了）。這一次，如此時尚的“小雞電影”似乎有墮落成“土雞電影”的危險。但看起來，要想贏得國內(nèi)票房，迎合觀眾（尤其是女性觀眾）的話題以及價值觀是必不可少的。這似乎就有點不容樂觀了。

《明亮的星》

（Bright Star，2009，119分鐘）

《鋼琴課》導(dǎo)演簡·坎皮恩把目光投向了詩歌和手工。窮小子濟慈并不暢銷的詩集吸引了美麗的富家女芬尼，她開始向他學習和欣賞詩歌。最終，女主人公收獲了一首永恒的詩：“我只愿堅定不移地/以頭枕在愛人酥軟的胸脯上/永遠感到它舒緩地降落、升起/而醒來，心里充滿甜蜜的激蕩/不斷，不斷聽著她細膩的呼吸/就這樣活著，——或昏迷地死去?！?/p>

《鷹對鯊》

（Eagle Vs Shark，2007，93分鐘）

一部清新愉快的新西蘭愛情喜劇。男女主人公都不漂亮，甚至有些怪癖，但他們卻相愛了，并一起去鄉(xiāng)下找小時候的同學“復(fù)仇”。電子游戲、真人動畫、一手爛吉他……很難想象如此浪漫的電影，卻又如此富有“宅男氣”。最讓人感動的是，當男主角說“I’m a loser”時，我們大大咧咧的女主角回答：“I know， it doesn’t matter.”