驚悚片愛(ài)好者彭順、彭發(fā)兄弟在“偵探系列”后，推出轉(zhuǎn)型之作《逃出生天》。該片的最大賣點(diǎn)是“首部華語(yǔ)3D災(zāi)難電影”，在災(zāi)難片稀少的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，僅砸出這個(gè)類型，就有票房勝算。技術(shù)控導(dǎo)演的大制作，往往貪多求全，有只顧場(chǎng)面劇情一團(tuán)糟的毛病，《逃出生天》卻沒(méi)有。它緊湊地遵循“失火—救火—脫險(xiǎn)”，以及兄弟、夫妻間“誤解—冰釋前嫌”的簡(jiǎn)單路線，一公一私雙線并進(jìn)地制造并解決矛盾，情節(jié)和場(chǎng)面的危機(jī)感環(huán)環(huán)相扣，這在很大程度上要感謝金牌編劇司徒錦源。該片在國(guó)內(nèi)票房突破一億，香港票房也直逼兩千萬(wàn)，不過(guò)，宣傳方一再重申的“真火真3D”卻不免讓人失望，火海、爆破甚至大廈外的濃煙，跟國(guó)際水準(zhǔn)都尚有距離。

熱鬧之余，看門(mén)道的影迷更關(guān)注的，是影片內(nèi)外的“廣州”元素。你會(huì)看到身穿廣州消防大隊(duì)制服的劉青云和馬德鐘，前者早上送老婆李心潔上班，特意接地氣地調(diào)侃了一句“廣州早上哪里有不堵車的”；獵德大橋、珠江新城、老街區(qū)騎樓等廣州元素也不時(shí)穿插片中。港式軟件與廣式硬件的結(jié)合，在差異越大的地方看來(lái)越顯天衣無(wú)縫，但粵語(yǔ)區(qū)觀眾則質(zhì)疑彭氏兄弟偷換概念，讓廣州作為香港的替身城市而存在。例如，聽(tīng)到“升職”、“辭職”，字幕卻是“提干”、“轉(zhuǎn)業(yè)”，粵港這對(duì)隔著羅湖長(zhǎng)大的兄弟，文化相近而政制相異的真相瞬間就突顯出來(lái)。

無(wú)論如何，廣州人民繼帝都子民后，終于有了“香港電影工業(yè)就在您身邊”的友好體驗(yàn)，而這種體驗(yàn)近兩年正在成為常態(tài)。10年前CEPA實(shí)施，陸港合拍片受政策鼓勵(lì)大量出現(xiàn)，但一路走來(lái)血淚不比歡笑少。在為合拍而合拍的偷懶邏輯下，內(nèi)地演員、場(chǎng)景乃至議題往往淪為隨意拆卸的萬(wàn)用背景板，這些“雞肋”有時(shí)也會(huì)在港版中刪除。兩年前，劉偉強(qiáng)、彭浩翔試圖將京港愛(ài)情故事合理化，今年初杜琪峰則將《毒戰(zhàn)》北移天津，后者在題材突破、內(nèi)容融合和影像展示上都成為合拍片的新標(biāo)桿。

這次《逃出生天》在彌合內(nèi)地與香港文化差異、加強(qiáng)資源融合上作了進(jìn)一步嘗試。無(wú)論作為借殼上映的廣式《烈火雄心》，還是成功案例的粵港合拍，兩者的結(jié)合都是積極且有新意的。杜琪峰兩年前就提到，粵港語(yǔ)言文化接近、市場(chǎng)也堪比日韓，希望做“南方的中國(guó)電影”；3個(gè)月前，陳冠中在香港書(shū)展也重申粵港文化共同體概念，認(rèn)為廣州是惟一既懂香港也懂中國(guó)的“雙向城市”，遺憾一直沒(méi)有形成文創(chuàng)合力。如此，《逃出生天》的意義更多還是在影片之外吧。

《投奔怒?！?/b>

（1982年，109分鐘）

比《桃姐》早30年的許鞍華、劉德華首次合作，也是香港新浪潮代表作。在沒(méi)有合拍片的時(shí)代，該片當(dāng)時(shí)被稱作協(xié)拍片。其真實(shí)性與批判性把各方都得罪了，因此在內(nèi)地、臺(tái)灣都無(wú)法上映。

《八兩金》

（1989年，100分鐘）

張婉婷、羅啟銳的“移民三部曲”之一。他們很早就有回內(nèi)地拍片的意識(shí)，此次更借美國(guó)華僑回鄉(xiāng)探親的故事，拍出80年代的廣州、汕頭和臺(tái)山的城鄉(xiāng)人情風(fēng)貌，張艾嘉和洪金寶的演出既鬼馬又動(dòng)人。

《東成西就2011》

（2011年，103分鐘）

經(jīng)典前作+劉鎮(zhèn)偉+60位明星，這都不是看的理由。你可以快進(jìn)瀏覽一下植入的廣州、惠州城市風(fēng)光，還可以閱讀消化一下制作、發(fā)行公司冗長(zhǎng)名單上的信息量，前事不忘后事之師啊。