2014年的春晚，因為馮小剛擔任總導演，被稱作“馮氏春晚”，與“馮氏春晚”有關的消息令人歡欣鼓舞，比如主持人會大換血，朱時茂、陳佩斯、宋丹丹有可能出現(xiàn)在語言類節(jié)目中。種種跡象顯示，這會是一個“新”的春晚。不過，10月26日下午，馮小剛在微博和微信答網(wǎng)友問時，卻這樣說：“我對春晚創(chuàng)作慣性的改造，能有20%就很不錯了。但是春晚創(chuàng)作的慣性對我的改造是100%的?！泵襟w稱之為“宣傳調子上的軟著陸”。

有網(wǎng)站制作了相關調查，67.8%的人表示對馮小剛導演的春晚“有興趣”，7.8%的人表示“沒興趣”，24.4%的人表示“無所謂”。大批網(wǎng)民迅速構想出馮小剛版春晚的樣貌，認為這個春晚將會有大片的效果，首先張國立、劉蓓、葛優(yōu)、范冰冰、徐帆、舒淇、劉德華、章子怡等曾和馮小剛合作過的明星，沒準都會出現(xiàn)在晚會上，曾經(jīng)公開表態(tài)再也不上春晚的宋丹丹，恐怕也會因為馮小剛的人情復出，葛優(yōu)沒準會擔任春晚主持，視覺效果將會美輪美奐，語言類節(jié)目將格外犀利，互動性將空前增強。

“馮氏春晚”之所以引人期待，是因為央視春晚的導演一向出自內部，即便競標，人選還是局限在央視。這次邀請央視之外的導演，而且是電影導演，的確是例外。而馮小剛導演在賀歲片上的成就，也讓人們對他執(zhí)導的春晚懷有期望，希望這一次的春晚能夠有所創(chuàng)新，能夠呈現(xiàn)出某種電影感，讓春晚有大片的效果?？傊藗兦笮氯艨?，希望有變，希望有新。

改變，似乎是人們對春晚的一致要求，是贊同馮小剛擔任導演的心理背景，《新京報》的調查數(shù)據(jù)也顯示，72.4%的人希望春晚的節(jié)目形式有所改變和創(chuàng)新。

人們都誤解了春晚，也誤解了馮小剛。央視春晚，之所以無法改變套路，成為電視八股，不是因為用人機制，也不是因為此前的導演們缺乏創(chuàng)造力和想象力，而是因為春晚是觀眾的選擇。30年春晚，也不是沒做過改變，每個導演、每個節(jié)目組，都在殫精竭慮地進行改變，有些改變在今天看來也算標新立異，但觀眾用收視率表達了反對。顯然，人們要的恰恰不是改變，而是不變，要的是看似改變，實則不變。

那些針對春晚的吐槽，那些對節(jié)目的精彩意見，那些在媒體調查中的投票，多數(shù)來自有發(fā)言權的人們，來自網(wǎng)絡。而這些意見發(fā)表者，只是人群的一小部分，更多的人，沒有表達意見的愿望，沒有表達的渠道，更缺乏表達的技能，他們只是用不關心消極地表達自己的態(tài)度。馮小剛一定有大刀闊斧改變春晚的能力，但在這種力量的影響下，恐怕也會變得謹慎起來。

要爭取最大的人群，要容納最多的公約數(shù)，就有這種尷尬。如果把人們的需求、鑒賞力平均一下，一定得到一個最保守的結果，人越多，改變的動力越弱；人越多，改變的可能越小。這是所有的改變常常會陷入停滯的真正原因。