古羅馬的雄辯家西塞羅說過：“如果對自己出生之前所有發(fā)生的事情一無所知，那就永遠是個孩子。如果不能借助歷史記錄把人的生命與我們先人的生命編制在一起，那生命又有何意義？”而博物館就是連接我們與歷史的好去處。盧浮宮是一座博物館，而出自貝聿銘的金字塔，更加強了時空上的連接。一時間，貝聿銘英名到處傳誦，家鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)盛情邀請，請貝聿銘為蘇州設(shè)計了一座園林式的蘇州博物館新館。

盧浮宮前的金字塔，還有香港的中國銀行新樓，都是貝聿銘的神來之筆。那么蘇州博物館新館如何呢？

我對貝聿銘的新館也是充滿期盼，希望大師能夠“彩筆飛來云一朵”。但到新館一看，真是大失所望。新館的幾何對稱太多。蘇州古典園林是反幾何對稱的，圓型多于方型，曲線多于直線。幾何對稱是歐洲建筑的主要特點。盧浮宮講究幾何對稱圖形，貝聿銘的金字塔也是幾何對稱圖形，相得益彰，相映成趣。蘇州新館的幾何對稱似乎是要創(chuàng)造中西合璧。很可惜，中西合璧可能是創(chuàng)造了美好的藝術(shù)，但也有可能是四不像。

蘇州園林講究借景。新館雖與拙政園一墻之隔，卻借不到景，一點都借不到。而且新館太大，建筑也太高，盡管沒有高過拙政院內(nèi)的最高建筑，但仍然有喧賓奪主的效果。盧浮宮前的金字塔比盧浮宮小得多，而且部分在地下，不可能與盧浮宮爭搶視覺空間，那種感覺很好。再者，新館與拙政園的反差太大，新館遠沒有拙政園精致。從更深廣的意義上說，新館所要比照的不僅是忠王府或拙政園，而是整個蘇州的園林。新館面積很大，有19000平方米，可再大也大不過蘇州城。張揚之處反顯力不從心。

蘇州的園林本身就是蘇州最好的博物館，蘇州城本身就是最好的博物館。你看干將路，中央是一條小河，兩邊是草坪和綠樹。再往外是車道，然后是人行道和臨街的房屋。行到這里，是一種全新的感覺，仿佛是在園林之中行走。這種布局是對河道和城市的一種全新詮釋。十全街是蘇州的另一處勝景：紅色的桃花、白色的粉墻，還有黛色的瓦。小河兩側(cè)是民居，秋天另有一番景色，是“小舟依然系門前，門前落葉正紛紛”的畫面。

城市是什么？城市是街道，城市是歷史。要體驗一座城市，在街上漫步再好不過。如果到了法國的巴黎，滿城的輝煌撲面而來，是“甲光向日金鱗開”的感覺。音樂之都維也納的人少，許多大街小巷，有如古墓般的寂靜。北京則是一座無法在街頭閑步的城市，街寬、車多、人多。蘇州又不同。清晨，在飄著細雨的空巷中獨自行走，那便是蘇州——“夢入江南煙雨路，行盡江南不與離人遇”。

深巷幽宅是蘇州千年的不變，是戰(zhàn)亂和經(jīng)濟大潮不到的地方?？上?，蘇州的小巷躲過了無數(shù)次戰(zhàn)禍，卻躲不過貝聿銘的新館。“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。” 貝聿銘老先生， 定居美國的游子，可知道你在故鄉(xiāng)留下了敗筆？