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        他從水邊走來(lái)

        2013-12-29 00:00:00耿林莽
        散文詩(shī) 2013年1期

        也許,“波光粼粼”這四個(gè)字,最能代表陳旭明散文詩(shī)的藝術(shù)特色了。自幼在湖南有名的桃花江畔長(zhǎng)大的詩(shī)人。對(duì)于水有著深厚的感情和獨(dú)特的感受,這便成就了他許多寫水的優(yōu)秀篇章。他在上世紀(jì)90年代初寫的《把你翡翠色的竹笛遞給我》或可視為代表性的名篇。至今讀來(lái),令人心醉神迷。他寫的不過(guò)是水上聞笛的一種感受,然而,由于他將月夜、水上、笛聲的悠悠迷人、以及縈繞其間的愛(ài)情的思戀的若隱若現(xiàn),加上語(yǔ)言無(wú)與倫比的韻味構(gòu)成的魅力,其詩(shī)美的生命力便超出了一般。其感情表達(dá)的細(xì)膩來(lái)自于感受上的無(wú)微不至,和由淺入深、由近而遠(yuǎn)的節(jié)奏性進(jìn)程的從容不迫。他的語(yǔ)言深得漢語(yǔ)語(yǔ)言獨(dú)有的含蓄、深沉和悠然流轉(zhuǎn)的韻味。在這章散文詩(shī)中,幾乎無(wú)一例外,很難從中選出代表性的片段。隨手抄一節(jié),便可見(jiàn)其風(fēng)采:

        層層迭迭,悠悠長(zhǎng)長(zhǎng)。欸乃聲中,星月鷗翅下,沒(méi)有去向的河流弱不禁風(fēng)繞指如柔。鳥(niǎo)語(yǔ)凝固,輕音出笛,你翡翠色的竹笛上有一股樂(lè)音細(xì)瘦如煙,你起起伏伏的手指間有露珠滴下,洗亮了新月的碎片星星的影子夜晚的臉龐。

        夜,在你背后悄悄淡墨起來(lái)。星光打濕兩岸青草。河流依舊浩蕩,點(diǎn)點(diǎn)篷舟似菊。有光線從遠(yuǎn)處無(wú)比強(qiáng)烈地穿透過(guò)來(lái),我看見(jiàn)一塊塊夜氣破碎不堪,撒滿一地。

        《臨水》當(dāng)然也是寫水的,只是,這似已從她的“盛景”,轉(zhuǎn)向了一種“衰境”,寫的是水的“末日”了,一種冷雋的呈現(xiàn),點(diǎn)點(diǎn)滴滴,便將現(xiàn)代都市水源枯竭的窘迫藏了出來(lái),詩(shī)人不著一字,沒(méi)發(fā)出一句“感慨”,無(wú)言的哀悼,全在字外。這是深得現(xiàn)代技巧的奧秘,和散文詩(shī)精煉特色的成熟。

        從“一些魚(yú)骨在石上”,到“一些魚(yú)在盤中”,到“燒烤攤??緺t香氣裊裊”之間,多少潛臺(tái)詞隱藏?有的人不熟悉散文詩(shī)這種簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)技巧,往往求助于大片的交代性表白,是“舍近求遠(yuǎn)”“棄簡(jiǎn)就繁”的做法。你看,“慢慢地,卵石露出頰顎。素妝的云影下,鳥(niǎo)影如結(jié)痂”,以及“船,把影子弄丟了”,無(wú)不是水枯跡象的表現(xiàn),直到“遠(yuǎn)山如甕。俯身,汲一顆顆日子”“一粒水的閃。渾圓”,由近而遠(yuǎn),又由遠(yuǎn)而近,無(wú)不緊貼著水之干涸這一“核心”而來(lái),終于推出了“河流,脫掉外套”的結(jié)局。這其間的流動(dòng)與跳躍,以及事物進(jìn)展中的“過(guò)程性”的線索,清晰可見(jiàn),充分體現(xiàn)了散文詩(shī)文體特色的優(yōu)越性。

        結(jié)局的停水通知,是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆,桶聲響成一片的余音裊裊,更有著一種深沉的悲哀和隱約的反諷意味,在其間隱伏。

        詩(shī)人的憂患意識(shí)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注度都在明顯增長(zhǎng)。從旭明的《以詩(shī)說(shuō)明》集子中,我讀到不少觸及城市生活題材的近作。這當(dāng)然不是“逼上梁山”,而是詩(shī)人社會(huì)良知和悲憫情懷長(zhǎng)期潛伏、滋長(zhǎng)以至突現(xiàn)的必然歸趨。旭明從水邊的寧?kù)o走向市場(chǎng)的喧囂,乃是他的思想與詩(shī)藝更趨成熟的標(biāo)志。

        我們來(lái)看這章《進(jìn)進(jìn)出出》?!斑M(jìn)進(jìn)出出”,進(jìn)與出,是城市所經(jīng)歷的“變數(shù)”。旭明選擇了一條街巷中人們不經(jīng)意的變化,來(lái)捕捉城市化進(jìn)展中的細(xì)微腳步或足印。我欣賞的是他的結(jié)構(gòu)技巧,充分利用散文詩(shī)多節(jié)段的流動(dòng)跳躍、蒙太奇組合的特色,在對(duì)比中勾勒了變化的蛛絲馬跡。

        “許多日子都老了”,這句話突兀而來(lái),為的是引出一系列“老了”的跡象?!耙婚T。一窗。一瓦。一檐。一巷”,然后是門鎖、圍墻、“祖?zhèn)黥亵巍薄⒆孕熊?、尋人啟事……這是一組鏡頭’屬于將被時(shí)間淘汰出局的“出”。然后,將“一巷。一檐。一瓦。一窗。一門”的格局反向排列,從而引向了若干變化了的事物點(diǎn)滴,這種結(jié)構(gòu)方式和表現(xiàn)技巧,是很新鮮、很現(xiàn)代、很簡(jiǎn)捷、很聰明的,它體現(xiàn)了散文詩(shī)的特色。我覺(jué)得,在研究散文與散文詩(shī)表現(xiàn)手法的區(qū)別,在體會(huì)傳統(tǒng)技巧與現(xiàn)代技巧之異同時(shí)。這章散文詩(shī)或可提供一個(gè)典型的參照。我特別欣賞詩(shī)中介于兩大段之間的那一個(gè)“特寫”:

        宅外。透過(guò)一枝木樨與一只蟲(chóng)子的交談,城市隱約。

        以及那一行意猶未盡的“結(jié)尾”:

        宅外。氣溫在升高。陽(yáng)光仍鮮嫩。

        許多詩(shī)味都在有無(wú)之間,隱約于暗示之中,而不是老實(shí)巴交、一五一十地如實(shí)道來(lái),這才是詩(shī),這才是散文詩(shī)的意味所在。

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