唐山地域文化最具代表性的當(dāng)屬評劇、大鼓和皮影，被人們譽為冀東的“三枝花”。而僅次于“三枝花”深受民眾歡迎的，就是遍布城鄉(xiāng)的冀東大秧歌。

每到傍晚，灤州古城的萬家燈火不但把雕梁畫棟的仿古建筑群映照得如同白晝，而那大街小巷演出的各種秧歌，更是吸引了四面八方的游人駐足觀賞。月月有節(jié)慶，天天有活動，是古城旅游景區(qū)最大的文化娛樂項目，其中冀東大秧歌是每晚必演也是最受觀眾歡迎的民俗文藝節(jié)目。“讓冀東秧歌走出冀東，舞出身姿，扭出水平”，它的組織倡導(dǎo)者就是灤縣當(dāng)?shù)仄胀ㄞr(nóng)民、43歲的秧歌高手楊國梁。

如果不是和他聊個把小時，不親眼看看他的秧歌表演和耍扇子手法，僅從他的裝束和相貌，很難想象出他就是冀東有名的秧歌王。楊國梁除了一年到頭忙于自己的大田作物，農(nóng)閑時間最大的愛好就是扭秧歌，只要歡快的鑼鼓和悠揚的嗩吶聲響起，他的激情就馬上沸騰起來。從肢體的扭動到眼神、耍扇都是那樣投入。他可以扮演冀東秧歌中的所有行當(dāng)，從輕盈秀美的小姐、年輕瀟灑的公子到蠻橫無理的丑婆，只要一上場，他總能演繹得惟妙惟肖。冀東秧歌雖然很少有說唱的臺詞，但楊國梁舞動肢體語言，調(diào)動人的所有視覺感觀，比單純的舞臺說唱更具魅力。每逢節(jié)假日和大的秧歌賽事，楊國梁總是帶隊參加演出，有時還受聘到其他鄉(xiāng)鎮(zhèn)秧歌隊做輔導(dǎo)。有許多行家里手評價，只要楊國梁在場，多么高難度的秧歌比賽都不愁拿大獎，可見他在這方面的口碑和影響。

2009年，楊國梁作為冀東秧歌的領(lǐng)軍人物參加了當(dāng)?shù)亟M織的大型“感恩萬里行”活動，赴河北西柏坡、安徽小崗村、江蘇華西村、山西大寨、四川北川等地演出，每場精彩的秧歌表演都讓當(dāng)?shù)赜^眾拍手叫好，尤其是楊國梁獨創(chuàng)的秧歌扇子功，一把普通的彩色舞扇在他手里千變?nèi)f化，只要楊國梁涂脂抺粉扮上裝走上舞臺，柔軟的腰肢、蹁躚的舞步、嫵媚的眼神，踏著鼓樂的節(jié)奏，他總能形神兼?zhèn)涞嘏こ鋈碎g百態(tài)，扭出風(fēng)情萬種，扭出冀東秧歌的神韻。他的舞步身姿不亞于科班出身的演員，自然有無數(shù)觀眾為他拍手叫好。

楊國梁天生就喜歡扭秧歌，他曾經(jīng)不辭辛苦向名師求教，步出家門到外地學(xué)習(xí)，多年的勤學(xué)苦練才使他成了當(dāng)?shù)赜忻难砀柰?，慕名拜師者眾多?990年，風(fēng)華正茂的楊國梁參軍入伍，三年的軍旅生涯使他告別了朝夕相處的舞友，但他在繁忙的軍事演練中仍沒有放下自己的愛好。節(jié)假日他自己扮裝，靠音響伴奏在軍營里為戰(zhàn)友扭秧歌，找樂趣。他那高超的演技讓戰(zhàn)友們贊嘆不已。有一次他去河南洛陽某部文工團(tuán)看望戰(zhàn)友，正巧部隊舞臺上有幾個團(tuán)員練習(xí)手中的舞扇，楊國梁主動登臺示范，他嫻熟自然的扇子功讓專業(yè)文工團(tuán)演員也自嘆不如。

2003年，楊國梁復(fù)員回到家鄉(xiāng)，一面耕種幾畝農(nóng)田，一面經(jīng)銷建筑材料，他的勤奮和誠實使小日子過得很紅火。生活富裕了，楊國梁更有精力投入自己的所愛。三里五村只要有秧歌演出，楊國梁幾乎場場都到，而且每場都博得個滿堂彩。為了扮演不同的秧歌演員角色，從各式服裝道具到各類化妝用品全是他自己不惜重金挑選置辦。每逢年終歲首大的節(jié)慶活動，他更是個大忙人，從地方秧歌隊的組織、節(jié)目編排、藝術(shù)輔導(dǎo)，他跑前跑后有時連飯也顧不上吃。多年來在冀東大地他既是公認(rèn)的秧歌賽評委，又是一名出色的秧歌演員，參與的各種秧歌比賽和演出難以計數(shù)，各類獲獎證書有厚厚一大摞。2010年他參加了全省只有54名秧歌名家參與的健身秧歌教練和裁判培訓(xùn)班，更為他的愛好夯實了基礎(chǔ)。

2011年，當(dāng)復(fù)建的灤州古城仿古建筑群形成旅游規(guī)模之際，天南地北的游客每天都絡(luò)繹不絕。古香古色的灤州古城為冀東秧歌愛好者提供了理想的演出之地，古城旅游公司的重視與投入更為楊國梁施展才藝插上了理想的翅膀。從組織冀東秧歌進(jìn)古城的那一天起，楊國梁就被聘為灤州古城民間秧歌編導(dǎo)，歷屆秧歌大賽他都是最有發(fā)言權(quán)的評委，每次大型秧歌演出他都披掛上陣，組織帶領(lǐng)自己的秧歌隊為冀東秧歌贏得無數(shù)榮譽。

楊國梁的高超秧歌才藝，源于他刻苦的學(xué)習(xí)演練。評劇、歌舞他都善于吸收其中的精華融于自己的秧歌技藝。一次他在外地觀看戲曲電影，上映的是評劇名家新鳳霞的代表劇目《花為媒》，劇中人物張五可與賈俊英在后花園相會有一個賞花對唱的片段，其中的水袖舞姿、含情脈脈的眼神著實讓他動情。電影散場后，他悉心揣摩劇中的一招一式。最終自己消化吸收其中的精華，把它融于冀東秧歌小品《人面桃花》的劇目中，他扮演的村姑俊俏靚麗，惟妙惟肖，每次演出都讓人們贊嘆不已。

民間秧歌俗稱草根藝術(shù)，表面看誰都會扭兩下子，但要扭出自己的風(fēng)格和水平，勝人一籌，決非易事。楊國梁出身秧歌世家，爺爺就是當(dāng)?shù)氐呐ぱ砀韪呤?，父母更是?zhí)迷于這種民間藝術(shù)。他七八歲的時候就和爺爺學(xué)扭秧歌。青年時期農(nóng)村流行踩高蹺扭秧歌，普通人兩腿綁上一米左右的大高蹺走起路來都吃力，更何況還要扮上戲裝騰跳扭出舞姿，但他硬是靠不甘人后的吃苦精神勤學(xué)苦練，闖出了名堂。早在十幾年前，楊國梁的秧歌高蹺就名揚鄉(xiāng)里了。

隨著秧歌演技的提高，楊國梁已不滿足當(dāng)?shù)仄胀ǖ难砀栉枳?，幾年前他慕名拜全國秧歌名家、曾進(jìn)京為國家領(lǐng)導(dǎo)人扭過秧歌的民間藝人倫寶山為師。經(jīng)高手點撥，又苦心鉆研，楊國梁的秧歌演技與日俱增。尤其是他創(chuàng)作的組合扇花，做到了人隨扇舞、扇隨人意、人扇合一。他的肢體、面部表演更是達(dá)到了爐火純青的地步。他說，扭秧歌是大眾藝術(shù)，可謂遍布大半個中國。東北秧歌的豪放大氣，江南秧歌的靈秀乖巧，冀東秧歌與這些不同的是劇情表演，它不是要求整齊劃一的舞姿或曲調(diào)悠揚的說唱，而是要通過演員的面部表情、舞姿、肢體、眼神反映劇情內(nèi)容、人間的喜怒哀樂。所以冀東秧歌較其他秧歌表演內(nèi)容更豐富、藝術(shù)內(nèi)涵更廣泛。

楊國梁最大的心愿是：讓脫俗的冀東秧歌在載歌載舞中走進(jìn)國家大劇院，走進(jìn)央視春節(jié)晚會。

（責(zé)編：劉建蕊）