壬辰暑期，莫叔華回到了他魂?duì)繅?mèng)繞的第二故鄉(xiāng)——湖南安化縣團(tuán)云。在團(tuán)云的時(shí)光里，他或?qū)ほ櫾L友共述過(guò)去，或?qū)懮鳟?huà)行蹤留跡，何等快意。故地重游使他的藝術(shù)追求有了一次洗禮，反映在他的畫(huà)作上，就是一種直面世界的坦率和表露心跡的直白。

新作《正值故鄉(xiāng)山花爛漫時(shí)》，形象精細(xì)繁復(fù)，畫(huà)面上山花正紅彤彤地盛開(kāi)，白色的荊花也正熱鬧著，雜以紫色的藤花。山花鮮艷而不媚俗，鮮嫩的紫花似散發(fā)著淡淡的香味，讀者的視覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、感覺(jué)被充分地調(diào)動(dòng)起來(lái)了。筆墨或粗獷或細(xì)致，或單純或豐富，濃而不稠，淡而不薄，仿佛一切都在他的掌控之中。

此前的《燕舞春風(fēng)》、《玉枝迎春》、《春趣》、《賞春》、《春滿(mǎn)江南》等系列作品都在燕子形象的描繪上重神采，力求筆力雄健，寫(xiě)意的紫藤更是筆豐墨潤(rùn)而又色不礙墨，氣韻清高。作者已將自然萬(wàn)象收于胸懷，在將自然景象轉(zhuǎn)變?yōu)樾南缶辰鐣r(shí)，賦予自然以鮮活的生命。

而在《清香圖》、《黃牛精神頌》、《秦甲詠》、《大雅》、《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》、《五德圖》、《雄風(fēng)》、《荷塘月色》、《清友會(huì)詠》、《雄雞舞天曉》等里，也都可以看到莫叔華的花鳥(niǎo)之體，由傳統(tǒng)的線條和色彩所構(gòu)成的藝術(shù)內(nèi)涵把作者內(nèi)心的人文情懷發(fā)揮到了極致。不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐，使他深刻體會(huì)到：只有思想才會(huì)gNExggjO6whZOUeKcwkA/AmYk2PcC4gb3+pU3cZdyZo=去把技術(shù)升華到精神層面。任何生命的個(gè)體確乎是微末的，可是，在大自然中，一個(gè)生命個(gè)體卻可以發(fā)現(xiàn)和擁抱另一個(gè)生命個(gè)體?；ㄅc鳥(niǎo)、蟲(chóng)與草相連，成為了靈魂的載體，“花鳥(niǎo)”也幫莫叔華重新找回了自我。

不管是《百年合意》、《秋水共長(zhǎng)天一色》、《樂(lè)在金秋》，還是《相約明媚春光里》、《春滿(mǎn)江南》、《山花爛漫》、《荷塘月色》、《荷塘清韻》、《初陽(yáng)》、《晨露》，我們很自然地就可以尋味到喻小實(shí)大的意蘊(yùn)與言外之意、弦外之音、韻外之致的美學(xué)境地。這些作品筆墨圓潤(rùn)，色彩豐富而意境閑靜。

莫叔華在充實(shí)和鍛造繪畫(huà)技藝過(guò)程中，不風(fēng)隨當(dāng)下時(shí)尚套路，以自身的清慧，為自己建立了一個(gè)清峻淡雅、清秀明潔、清明煥發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)造境界。作品《荷花》系列和《詠梅》組畫(huà)無(wú)不流露出莫叔華“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”和“零落成泥碾作塵，只有香如故” 的迎春報(bào)春的赤誠(chéng)。

（責(zé)編：劉賢）