2012年五四青年節(jié)京劇演唱會上，北京京劇院青年團的新秀演員朱虹演唱了趙派《白蛇傳》“合缽”一場的名段“小乖乖”。這段唱是京劇表演藝術(shù)家趙燕俠排演《白蛇傳》時，請著名戲劇家田漢作詞，京胡演奏家李慕良作曲的傳世之作。朱虹的嗓音寬亮，音域?qū)拸V，演唱感情真摯，把白素貞母子生離死別的悲壯之情充分表現(xiàn)了出來?！胺蚱弈缸觾煞珠_”的“開”字拖腔，跌宕起伏、一波三折，高低音轉(zhuǎn)換自然，很見功力，受到了業(yè)界與戲迷們的高度評價。

朱虹傳承的是趙派藝術(shù)中的花旦戲，主攻的是趙派《白蛇傳》和《花田錯》的唱段?！栋咨邆鳌烦鼍阒亍?層出迭起的感情波濤，在一連串的身段中，展現(xiàn)了趙燕俠大師非凡的藝術(shù)表現(xiàn)能力。做功為重的《花田錯》， 表現(xiàn)的是丫環(huán)身份的人物春蘭，趙燕俠大師在春蘭這一人物上傾注了心血， 善良、熱情、活潑、爽朗、詼諧樂觀、樂于助人，這是春蘭的全貌。這兩部戲凝聚著趙燕俠大師長年累月的藝術(shù)創(chuàng)造活動所付出的勤奮和艱辛，代表著趙派藝術(shù)心力創(chuàng)造的成果。盡管朱虹在演出后得到了高度評價，但是朱虹自己卻謙虛地說：“趙老師的藝術(shù)成就太高了，她的戲難度很大，終其一生我也就能學(xué)到五六分。”

“學(xué)習(xí)趙派真的很難。首先對于演員本身的嗓音條件有很高的要求?！敝旌绯姓J自己在最初學(xué)習(xí)趙派的時候極度缺乏自信。朱虹從5歲開始學(xué)戲，中專時一直主攻青衣，上大學(xué)以后改學(xué)花旦。在唱功上擁有渾厚的嗓音，音域也很寬，師從趙派可以說擁有先天的嗓音條件?！暗勤w老師的嗓音非常特殊，一般人很難達到趙老師的高度?！壁w燕俠大師的唱腔是趙派的一大特色。

趙派藝術(shù)中唱念的字音清晰、字正腔圓， 把費力難懂的吐字咬字勇敢地舍棄，選用易懂的京音，聽來不費思索、清楚明了，同時不失京劇韻律，并增強了藝術(shù)語言的美。聽趙燕俠大師的唱，觀眾不需要字幕也能清楚地聽清唱的是什么。用朱虹的話說就是“太自然了，非常生活化” ，“甚至在生活中不經(jīng)意聽北京人說話，我會突然想到，這不就是趙老師戲里的念白嗎？”

吐字清晰是一方面， 真假嗓結(jié)合運用是另一方面，是趙派的獨有唱法。傳統(tǒng)假嗓的唱腔里融入真嗓，拓寬了聲音變換的區(qū)域，豐富了唱腔傳達感情的表現(xiàn)能力。由于唱腔中真嗓特有的醇美音色得以發(fā)揮，因此趙派唱腔綿中含力、柔內(nèi)有剛，帶有清新明麗的特殊風(fēng)韻。朱虹說：“想要模仿趙派唱腔很難，更不要說學(xué)透?！闭嬲_到傳承趙派，朱虹還需要長時間的努力和領(lǐng)悟。

“情中起唱，意在聲先”，這是趙派表演藝術(shù)的又一特色。演唱中動聽的唱和感人的情，化融無痕，達到“唱情一體， 聲態(tài)并做”。對此，朱虹有很深的感受，“看趙老師的戲，感覺太自然了。情感流露、身法唱腔，完全沒有痕跡，自然流暢。我第一次看趙老師的戲很震驚，我問自己，這是戲么？這就是在演生活。完全將戲化成了自己的生活。它是戲么？當(dāng)然是戲，因為它的每一步態(tài)，每一唱腔都在戲的節(jié)奏里，可是它又高于戲。如果我學(xué)的時候用戲的節(jié)奏來演，那就是不對的，那就不是趙派?！睆男【殤虻闹旌缬浀梅浅Ｇ宄?。老師清楚地告訴他們這些學(xué)戲的小孩子，“要把‘手眼身法步’這個四四方方的框自己去砍掉角，磨圓了?！边@么多年來，朱虹在舞臺上不斷地磨圓自己，但是當(dāng)她看了趙老師的戲，她說：“這么多年來，所謂磨圓充其量也就是個多邊形，趙老師的戲才是真正的圓，是滴溜兒亂轉(zhuǎn)的圓，毫無棱角，太自然，太流暢?！薄拔覐男W(xué)戲?qū)W的是‘手眼身法步’，都要講究一招一式，初學(xué)趙派的感覺就是突然一招一式?jīng)]了。趙老師說要生活化，我心里很明白要把生活融到戲里面?？墒钦娴难萜饋?，沒了一招一式我就不會演了，很難脫離一招一式的框框。”朱虹說到這里，我不由得想起了金庸筆下的“化功大法”，先要將自己的原本內(nèi)力全部泄去，才能學(xué)到終極武功“化功大法”。用佛的概念就是要先做到“空”才能領(lǐng)悟到“真諦”。這一步說起來簡單，做起來絕不是一朝一夕能成就的。它需要的是臺下的不斷探索，臺上的艱辛努力，方能領(lǐng)悟至高的藝術(shù)境界。

朱虹師從趙派學(xué)習(xí)花旦戲是一種緣分。用她自己的話說，她是“命中注定要演花旦”。朱虹從小愛唱愛跳，有很強的表演欲望。身為票友的父母，看到了朱虹的天分，于是將她送上了學(xué)戲之路?！靶r候不喜歡學(xué)戲，不明白戲到底是什么”，就像所有中國人的人生一樣，朱虹的學(xué)戲之路也帶有父母的烙印。因為父母的喜愛，最終走上了學(xué)戲之路。一直都唱青衣，雖然很小就獲獎，但是朱虹始終覺得自己不喜歡唱戲。直到學(xué)了五六年戲后，聽說學(xué)校下一個學(xué)期要學(xué)“貴妃醉酒”，聽說里面有“臥魚”“聞花”，聽說要用到扇子，朱虹很激動，早早地就把扇子準備好了?！百F妃醉酒”這出花旦戲，激發(fā)了朱虹對京戲的喜愛，從此一發(fā)而不可收，最終在大學(xué)的時候改學(xué)了花旦。而師從趙派，也是一種緣分。有一次劇院讓大家報戲目，朱虹那會兒剛好自學(xué)了趙派的名段“小乖乖”，于是就報了這個。領(lǐng)導(dǎo)看后非常詫異，問她行不行？能演這個？跟誰學(xué)的？朱虹跟領(lǐng)導(dǎo)說，“您就讓我試試吧?！钡人萃辏I(lǐng)導(dǎo)覺得朱虹演得不錯，于是，鼓勵她師從趙派。從此，這個荀派的花旦就開始了趙派之路，這無疑拓寬了朱虹的戲路，也為趙派注入了新鮮血液。

趙派的戲難度大，可是朱虹并不畏懼?！拔椰F(xiàn)在每天都在琢磨如何演得更自然。在生活中我不斷體會，《花田錯》里的春蘭到底是怎樣一種心態(tài)，有時候我平時說話都開始像春蘭一樣，在生活中找戲，在生活中感受戲。要在演的時候放松，就要不斷地積累舞臺經(jīng)驗，做到放松但不松弛。”

年輕的趙派新秀朱虹，用心體會著戲中角色的生活情感，功夫不負有心人，我們祝愿朱虹，終有一天，成為趙派藝術(shù)的頂梁柱。

編輯/宋冰華 ice7051@sina.com