2012年底，北京京劇院和北京戲曲藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)舉辦了趙燕俠舞臺(tái)生活80年的慶祝活動(dòng)，她的藝術(shù)傳人在長(zhǎng)安大戲院連續(xù)演出了趙派經(jīng)典劇目《白蛇傳》《花田八錯(cuò)》《瀟湘夜雨》和《沙家浜》，發(fā)行了大型畫冊(cè)《趙燕俠》、《趙燕俠唱片專輯》和傳記《自成一派趙燕俠》。今年元月14日，北京京劇院為劇院九大流派的奠基人塑像揭幕，趙燕俠的塑像作為唯一的健在者和唯一的女性與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎并列在北京京劇院的大廳。論年齡，趙燕俠比梅蘭芳小35歲，比裘盛戎小14歲，她出生那年“四大名旦”已聞名遐邇。論資歷，她是荀慧生入室弟子，1935年，梅蘭芳、譚富英到武漢演出，趙燕俠給他們演過(guò)娃娃生，她有什么資格與以上八位前輩平起平坐？那就是她在舞臺(tái)上的獨(dú)特風(fēng)采和非凡的藝術(shù)經(jīng)歷。

“趙小樓打出了趙燕俠”

跟著父母在武漢戲班泡大的趙燕俠，5歲時(shí)因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)，臨時(shí)救場(chǎng)，登臺(tái)扮演《三娘教子》中的娃娃生，出場(chǎng)時(shí)的第一句慢板就獲得滿堂彩，從此開始了她的舞臺(tái)生涯，活躍在江南一帶，被譽(yù)為“神童”。既然唱戲，誰(shuí)不想出名？誰(shuí)不想挑班？誰(shuí)不想掛頭牌，掙大錢？她的父親趙小樓受過(guò)不少苦，唱過(guò)不少戲，卻仍然吃了上頓沒(méi)下頓。要想改變現(xiàn)狀，只達(dá)到她父親的水平是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。她見過(guò)無(wú)數(shù)搭班唱戲的，也見過(guò)無(wú)數(shù)挑班掛頭牌的。這其中的區(qū)別她很清楚，為此她從小立誓，只掛頭牌，不掛二牌。因此她以父親10倍的努力來(lái)練就過(guò)硬的功夫。為此她的父親對(duì)她的嚴(yán)格訓(xùn)教，棍棒相加，她卻從沒(méi)有掉過(guò)眼淚。盡管自己很瘦弱，又天生平足，本不適應(yīng)練武功，但是她在少年時(shí)就不分晝夜總扎著大靠（即武將的甲胄），穿著厚底靴，累了躺下閉眼就睡，睜眼起來(lái)就練。別人是一天三遍功，她是24小時(shí)連軸轉(zhuǎn)，就是睡覺(jué)，也要把腿吊起來(lái)。冬天的早晨喊嗓子，她要把屋檐下的冰掛喊化，夏天沖著泡菜壇子喊嗓子，直到喊出水來(lái)。那怕她發(fā)燒40度的時(shí)候，仍然在她父親的棍棒下苦練硬功，母親來(lái)求饒，父親說(shuō)，只有在最難受的時(shí)候才能練出硬功夫。以至在她的藝術(shù)生涯中從來(lái)沒(méi)有因病而影響過(guò)演出。晚年患血壓高，《玉堂春》她照唱不誤。12歲那年深夜，她與父親在天蟾舞臺(tái)上對(duì)打一套“小快槍”，明明是父親的速度慢于女兒，但是亮相后，立即遭到父親的暴打，甚至被一腳踢下舞臺(tái)。

“為什么打我？”趙燕俠不解。

“因?yàn)榻裉齑虻煤?，叫你記住?！边@就是父親的回答。一個(gè)10歲的小姑娘就是在這種生活的逼迫下，在超常的訓(xùn)練中練就了一身真功夫，因此“趙小樓打出了趙燕俠”，在梨園界家喻戶曉。

后來(lái)她在北京演荀派花旦戲出了名，有了錢，她不但沒(méi)有淺嘗輒止，而是高價(jià)請(qǐng)來(lái)正工青衣的老師李凌楓學(xué)習(xí)唱工戲。她知道，不但在北京，就是上海觀眾也更看重京朝派藝術(shù)。為此她又開始攀登著新的臺(tái)階，不僅花旦、武旦戲，甚至武生戲拿手，而且能夠與梅蘭芳的搭檔，號(hào)稱“金霸王”的金少山合演《霸王別姬》，與正宗譚派須生譚富英合演《二進(jìn)宮》，與楊派須生創(chuàng)始人楊寶森合演《武家坡》，與馬連良合演《烏龍?jiān)骸坊蛑餮菝放蓱颉而P還巢》等京朝派劇目。

三大突破之一：“出荀入趙”

經(jīng)過(guò)在大江南北的多年磨練，14歲那年，趙燕俠進(jìn)京開始拜師荀慧生學(xué)習(xí)荀派旦角藝術(shù)。15歲在北京前門外中和戲院以一出《十三妹》贏得“挑簾紅”，上海一戲院老板當(dāng)即送來(lái)三千大洋的定金以預(yù)置行頭。不久又提出要以一個(gè)金店和一個(gè)皮貨莊來(lái)收買她。趙小樓不愿意賣女兒，只好被迫改名“趙紫綃”到天蟾舞臺(tái)演出以還清三千大洋債款?；鼐┖笏越M“燕鳴社”定期在北京三慶、中和、華北戲院和天津天寶戲院、中國(guó)大戲院演出，每年還要到上海中國(guó)大戲院演出兩期。她以每場(chǎng)前演《孔雀東南飛》，后演《大溪皇莊》，或前演《釵頭鳳》、后演《巴駱和》等一文一武的大戲獲得了高額穩(wěn)定的票房收入。1949年，上海剛剛解放，她為蘇北賑災(zāi)義演三周，票價(jià)提高10倍依然場(chǎng)場(chǎng)客滿。在上海的中國(guó)大戲院，她還創(chuàng)造了連演連滿48場(chǎng)《玉堂春》的記錄，可謂空前絕后。北京成立婦女聯(lián)誼會(huì)因缺少資金，趙燕俠當(dāng)即捐獻(xiàn)一根金條。北京京劇公會(huì)要義演籌辦藝培戲校，梅蘭芳董事長(zhǎng)特聘23歲的趙燕俠和王瑤卿、蕭長(zhǎng)華、譚小培、荀慧生、尚小云、馬連良等前輩一起為董事，一起為戲校義演捐款，有求必應(yīng)。懸殊的年齡和資歷顯示出她不凡的實(shí)力。

趙燕俠為什么在京劇的演出市場(chǎng)中連續(xù)創(chuàng)造奇跡？票房收入遙遙領(lǐng)先？為什么后來(lái)居上，成為“文革”前全國(guó)京劇界14名一級(jí)演員之一，與許多前輩比肩？為什么能夠成為京劇界罕見的女性藝術(shù)流派創(chuàng)始人？她首先做出的突破就是“出荀入趙”。原來(lái)她是以演出荀派劇目為主的，如《荀灌娘》《大英杰烈》《紅娘》《勘玉釧》《得意緣》《霍小玉》《元宵謎》《繡襦記》等，在演出的過(guò)程中她逐漸把自己的想法進(jìn)行了新的處理。例如一般荀派演出《勘玉釧》的出場(chǎng)時(shí)，因她扮演的女兒俞素秋是在父母爭(zhēng)執(zhí)時(shí)出場(chǎng)后唱一句散板“爹爹你為何打娘親”，荀先生唱這句比較快，是不用花腔的，而她則在這里加強(qiáng)了旋律，使用了一個(gè)高腔，表明角色焦急的心理，把戲立即推向高潮。再如《花田八錯(cuò)》中，一般學(xué)荀派都在訪婿后下場(chǎng)時(shí)反復(fù)跑8字而顯示圓場(chǎng)功，而她卻認(rèn)為過(guò)于賣弄、牽強(qiáng)而毅然取消。就是《紅娘》，也劇本方面從與荀本大不一樣。接著她又根據(jù)自己的藝術(shù)個(gè)性，排演了《趙盼兒》《救風(fēng)塵》《陶芙奴》《紅梅閣》《桃花扇》《葉含嫣》《春香傳》《孟姜女》《盤夫索夫》《孫玉姣》《雙蝴蝶》《碧波仙子》《闖王旗》等大量新排劇目。例如1963年，周總理要求她排演《白蛇傳》赴日本演出，而當(dāng)時(shí)京劇《白蛇傳》的版本很多，效仿者也不少，她卻堅(jiān)持不吃別人的剩飯，排演出全新的《白蛇傳》。特別是她為了解決全劇結(jié)尾比較遜色的問(wèn)題，特請(qǐng)?zhí)餄h先生編寫唱詞，李慕良先生設(shè)計(jì)唱腔，再經(jīng)她二度創(chuàng)作，一曲“小乖乖”唱出了白蛇母子訣別時(shí)的真實(shí)情感，一經(jīng)演唱立即傳唱開來(lái)，風(fēng)靡至今?！摆w派”之名不翼而走。

三大突破之二：“改變吐字發(fā)音”

她編演自己新戲的時(shí)候，曾經(jīng)邀請(qǐng)一些青年學(xué)生去看戲，得到的答復(fù)卻是“京劇的唱念聽不懂”。對(duì)于這一答復(fù)，很多演員不以為然，反說(shuō)觀眾無(wú)知；更何況她當(dāng)時(shí)的票房收入是非常樂(lè)觀的。但是她卻非常重視這些大學(xué)生的意見，而且自己也意識(shí)到這是京劇所特有的湖廣音、中州韻致使京劇和現(xiàn)代的普通話拉開了距離。但是如果不用湖廣音和中州韻，就會(huì)破壞京劇特有的韻味。怎么才能在保持京劇原有韻味的同時(shí)讓觀眾聽懂京劇唱念中的每一個(gè)字呢？

為此她對(duì)湖廣音和中州韻與北京話進(jìn)行了深入研究，反復(fù)實(shí)驗(yàn)，幾乎是一個(gè)字，一個(gè)字地研究實(shí)驗(yàn)。她通過(guò)運(yùn)用反切、大小嗓結(jié)合、輕重音的靈活掌握、吐字與行腔的分解和肢體語(yǔ)言輔助等多方努力，終于讓觀眾聽清楚了每一個(gè)字，得到全國(guó)各地觀眾和許多中央領(lǐng)導(dǎo)同志的肯定。觀眾一致認(rèn)為，通過(guò)改革，她演出的劇目在唱、念時(shí)可以不用字幕就聽得非常清晰明白，加強(qiáng)了演員與觀眾的相互情感交流，為京劇的普及和發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

再有就是她堅(jiān)持不用隨身小話筒，并認(rèn)為一個(gè)人有一個(gè)人的聲音味道，一個(gè)流派有一個(gè)流派的特點(diǎn)，如果都讓聲音從話筒中發(fā)出來(lái)，自然就要受到電流的影響而失真，變成了話筒音。她以自己的深厚功力，堅(jiān)持不用小話筒，也讓劇場(chǎng)中每一個(gè)觀眾在沒(méi)有幻燈字幕的情況下聽清她的唱念。無(wú)疑，這使她的表演藝術(shù)感染力得到顯著加強(qiáng)，得到觀眾更加熱烈的歡迎。

三大突破之三：“聲情并茂”

表演藝術(shù)最講究以情帶聲，聲情并茂。說(shuō)來(lái)容易，能夠做到一二卻是鮮見。而趙燕俠在唱念表演中情感的表達(dá)非常充分。例如青年演員朱虹說(shuō)她唱《白蛇傳》中的“小乖乖”嗓子上不去，趙燕俠老師果斷地說(shuō)：“唱我的戲，不用嗓子，只用情?！苯Y(jié)果朱虹很快就找到了感覺(jué)，自己唱哭了，觀眾也哭了。例如《玉堂春》中，當(dāng)趙老師扮演的蘇三見到破落的王公子饑寒交迫的樣子非常痛心，憐愛(ài)之心油然而生，她隨之把身上的斗篷立即披在王公子的身上，同時(shí)把王公子緊緊地抱在懷中。應(yīng)該說(shuō)她的表演非常真實(shí)，非常感人。但是由于歷史上的種種原因，自1950年到1955年，她這種真實(shí)表現(xiàn)男女愛(ài)情的唱、念和表演卻受到某些報(bào)刊的激烈批判，被認(rèn)為“低級(jí)、下流、黃色”，甚至橫遭禁演。然而批判的文章越多，觀眾的上座率越高。她的一場(chǎng)演出收入就達(dá)到800元，相當(dāng)于當(dāng)時(shí)最高干部月薪的兩倍。剛從法國(guó)回來(lái)的畫家吳冠中親自到劇場(chǎng)查明趙燕俠演出受批判的原因，結(jié)果他們夫婦都成了趙迷。不久，陳毅元帥看了她的戲，演出后特意到后臺(tái)祝賀趙燕俠演出成功，稱贊趙燕俠為趙派。接著，陳毅元帥又請(qǐng)來(lái)了周恩來(lái)總理觀看趙燕俠受批判最厲害的《玉堂春》，周總理稱贊她演出的《玉堂春》就是中國(guó)的《復(fù)活》，也認(rèn)為趙燕俠完全可以自成一派。從此毛澤東、劉少奇、鄧小平、彭真、習(xí)仲勛等中央領(lǐng)導(dǎo)都來(lái)看她的演出，對(duì)她的表演給予充分肯定和大力支持。

1960年，32歲的趙燕俠率領(lǐng)私立燕鳴京劇團(tuán)并入北京京劇團(tuán)，與她的前輩馬連良、譚富英、張君秋和裘盛戎并列五大團(tuán)長(zhǎng)，演出亦同等票價(jià)，同等收入。她第一場(chǎng)演出《辛安驛》就由老前輩譚富英給她演出開場(chǎng)戲《晉楚交兵》，為之捧場(chǎng)。接著馬、張、裘也為她唱開場(chǎng)戲，形成了五大頭牌互唱開場(chǎng)戲的好風(fēng)尚，大受觀眾歡迎，當(dāng)年全團(tuán)上繳國(guó)家利潤(rùn)就達(dá)到23萬(wàn)元。

“文革”后，飽受批斗的她，率先在全國(guó)排演出第一出新戲《闖王旗》，率先走出國(guó)門，在美國(guó)巡演83場(chǎng)戲大獲成功。接著她響應(yīng)文化部和北京市委的號(hào)召，為打破“大鍋飯”，率先自組“改革試點(diǎn)團(tuán)”，到全國(guó)40多個(gè)城市演出。每到一地，當(dāng)?shù)赜^眾都是帶著被褥提前兩天到劇場(chǎng)排隊(duì)買票。改革非常成功，演員收入大增，充分顯示出名角挑班制的巨大優(yōu)越性。

再有就是她對(duì)京劇現(xiàn)代戲的大膽嘗試，她不僅在全國(guó)京劇舞臺(tái)上率先排演了現(xiàn)代戲《白毛女》，并在北京、天津、上海演出獲得很好的票房收入，而且接著排演了《愛(ài)甩辮子的姑娘》和《沙家浜》《杜鵑山》等，都取得了顯著的成就。特別是她在《沙家浜》中塑造的阿慶嫂的藝術(shù)形象，更是有口皆碑。

如今，作為北京京劇院九大流派創(chuàng)始人之一和唯一健在的藝術(shù)大師，作為票房收入始終保持最高記錄而實(shí)至名歸的趙燕俠，非常感謝黨和廣大觀眾對(duì)她的關(guān)懷和支持，使她老有所養(yǎng)，病有所醫(yī)。這在舊社會(huì)是做夢(mèng)也想不到的。但是也有一件事情讓她感到焦灼，那就是在1960年代完全靠演出收入上繳國(guó)家20多萬(wàn)元巨款，同時(shí)享受全國(guó)最高工資待遇的北京京劇團(tuán)，在50年后卻完全要靠國(guó)家撥款生存，投資幾百萬(wàn)，上千萬(wàn)排演的新戲，完全不考慮收回成本，京劇將如何走向市場(chǎng)？演員的工資待遇如何才能提高？