【摘 要】近年來，形形色色的真人秀節(jié)目在國內(nèi)電視熒屏上不斷涌現(xiàn)，“真人秀”已成為推動國內(nèi)電視節(jié)目形態(tài)乃至制作理念轉(zhuǎn)變的又一個轉(zhuǎn)折點。中央電視臺于2010年推出的《我要上春晚》便是將“真人秀”元素與傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目相結(jié)合的一次嘗試。2012年中央電視臺在《我要上春晚》基礎(chǔ)上推出特別節(jié)目《直通春晚》，又有了新的突破和創(chuàng)新。本文以《直通春晚》為研究對象，通過分析節(jié)目特點，探討“真人秀”元素運用到綜藝節(jié)目中的創(chuàng)新之處。

【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目 真人秀節(jié)目 《直通春晚》

一、概念界定

綜藝節(jié)目是各國電視早期最主要的電視節(jié)目樣式之一。傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的基本樣式是集合歌舞、喜劇、幽默等內(nèi)容，并由主持人進行串聯(lián)的直播室晚會，主要以各個節(jié)目本身的審美性吸引觀眾。隨著電視的發(fā)展，傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目得到不斷改進，也運用了其他類電視節(jié)目的元素。

真人秀節(jié)目是一種混合了多種電視形態(tài)和電視理念的新類型。不僅打破了“真實”與“虛擬”的界限，也打破了“電影敘事模式”與“修辭敘事模式”的界限，“后期編輯”與“現(xiàn)場編輯”的界限。從節(jié)目形態(tài)上來看，真人秀節(jié)目大體可以分為競賽真人秀，才藝真人秀和非競爭性真人秀三種形式。

二、節(jié)目定位

《我要上春晚》是央視三套于2010年9月推出的一檔大型跨界互動綜藝節(jié)目，旨在“尋訪百姓絕技，打造草根明星”，為春晚選拔優(yōu)秀的民間節(jié)目?！段乙洗和怼肥撞崿F(xiàn)開門紅，比同年1至8月該頻道同時段的平均收視率增長31.91%，隨后其收視率也都在1%以上，排名在全國居前列。①《我要上春晚》是將“真人秀”元素與傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目相結(jié)合的一次嘗試。

《直通春晚》是央視2012年推出的《我要上春晚》的特別節(jié)目，是一檔大型直播互動節(jié)目。與《我要上春晚》常規(guī)節(jié)目不同的是，《直通春晚》的表演形式是歌唱，并且不經(jīng)過人員的海選，由全國12大才藝競秀節(jié)目推選的36組優(yōu)秀選手通過該節(jié)目互相PK，最后爭奪三個進軍蛇年春晚的名額。節(jié)目于2012年11月4日開播到12月30日截止，舉辦九期，最后浙江衛(wèi)視《中國好聲音》歌手平安、山東衛(wèi)視《天籟之聲》歌手許藝娜和江西衛(wèi)視《中國紅歌會》歌手阿普薩薩勝出，獲得了《直通春晚》的邀請函。

三、節(jié)目特色

《直通春晚》作為一檔大型綜藝節(jié)目，從一開始就受到媒體和大眾的關(guān)注。在汲取了許多真人秀節(jié)目經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，有了新的突破。

1、借鑒真人秀節(jié)目的“選秀”元素，強化好中擇優(yōu)

《直通春晚》是央視聯(lián)合全國12檔才藝競秀節(jié)目，共同選拔選手，在央視春晚的歷史上尚屬首次。每家衛(wèi)視推選3組選手，每組選手可以為單個演唱者或者一個組合。12個代表隊的36組選手是各個衛(wèi)視精挑細選后推薦的適合上央視春晚舞臺的人員。雖然選秀歌手上春晚不是第一次，但選秀歌手再選秀上春晚在國內(nèi)尚屬首次，這也是央視“開門”辦春晚的一大舉措。央視綜藝頻道總監(jiān)張曉海對此形容：“央視不單是開門辦春晚，而是拆門辦春晚。”②

真人秀節(jié)目中一般會有海選階段，選手水平參差不齊，并不是每個選手都有亮點。而《直通春晚》不同，選手本身唱功超群，實力不凡，并且參加過選秀節(jié)目，具有一定的知名度和影響力，擁有強大的“粉絲團”。選手本身就具有一定的看點，而且強強競爭，帶給了觀眾高層次的藝術(shù)享受，提高了電視節(jié)目的審美性。比如在《直通春晚》第一場時，浙江衛(wèi)視《中國好聲音》團隊高人氣選手金池、張赫宣和平安以“串燒”形式演唱了《夜夜夜夜》、《力量》和《青藏高原》，再次俘獲場內(nèi)外觀眾，贏得極高人氣，也贏得坐鎮(zhèn)本場的評審知名填詞人林夕、歌手韓紅和詞曲作家李海鷹的一致好評。

2、借鑒真人秀節(jié)目的賽制，根據(jù)節(jié)目情況調(diào)整，保證公平公正

《直通春晚》借鑒真人秀節(jié)目的賽制，但是沒有采取一成不變的形式，而是根據(jù)實際情況適當(dāng)調(diào)整。在節(jié)目的第一期，選手的分數(shù)是由現(xiàn)場評審團分數(shù)和場外投票支持率分數(shù)兩部分相加而成。從節(jié)目的第二期，《直通春晚》啟用全新的賽制規(guī)則：場外投票不再計入評分系統(tǒng)，場外支持率作為評審打分的參考，選手成績?nèi)坑捎涩F(xiàn)場來自各大媒體與唱片公司的大眾評審進行打分。為確保分數(shù)的準確性，不僅在每一位現(xiàn)場評委的座位上都設(shè)有電子評分器，更獨創(chuàng)了“后臺校對程序”，保證了選手成績的真實、準確、有效。

場外投票雖然能夠證明選手的人氣高低，但是也較容易出現(xiàn)選手人氣戰(zhàn)勝實力的現(xiàn)象，賽制修改后，場外手機投票不再計入評分系統(tǒng)，也避免了由于港臺地區(qū)手機無法進行短信投票而造成的港臺選手綜合分數(shù)不夠公平的客觀制約。

3、借鑒真人秀節(jié)目的評委模式

《直通春晚》借鑒了真人秀節(jié)目的評委模式。節(jié)目評委由現(xiàn)場評審團和專業(yè)評委組成。但是在真人秀節(jié)目中專業(yè)評委往往具有舉足輕重的作用，《直通春晚》在借鑒真人秀節(jié)目的基礎(chǔ)上做出了調(diào)整。

現(xiàn)場評審團代表由60位成員組成，分別來自34家內(nèi)地和港澳臺電視媒體代表，8家最具影響力平面媒體代表，8家最具影響力網(wǎng)絡(luò)媒體代表和10家最具實力的唱片公司代表組成?，F(xiàn)場評審團主要負責(zé)個人展示環(huán)節(jié)的打分和“一對一”環(huán)節(jié)的投票，具有決定性的作用。

專業(yè)評審團多是由專業(yè)歌手、詞作家、知名導(dǎo)演以及媒體評論人擔(dān)當(dāng)，每期有三位。專業(yè)評審團只評不打分，一般情況下也不會投票。只在出現(xiàn)現(xiàn)場評審團對某個選手投票比例一致的情況下才會投票。并且每一期的專業(yè)評委都不同。最后一期節(jié)目中春晚總導(dǎo)演哈文作為特別觀察員亮相，向最后直通春晚的選手頒發(fā)邀請函。

4、借鑒真人秀節(jié)目的播出形式，全程電視直播，加強觀眾的參與性

現(xiàn)場直播是一種生動、真實、可感的媒介形式，當(dāng)代的電視直播在觀眾中制造了一種“即時圍觀”的場面，因為強烈的現(xiàn)場感和真實感，使電視直播比并非現(xiàn)場直播更容易激發(fā)觀眾的圍觀心理。③

央視《直通春晚》總共九期節(jié)目，每一期節(jié)目都采用直播的形式，基本不進行剪輯盡量以“原生態(tài)”的方式呈現(xiàn)，因此并不掩飾直播過程中的一些小的“瑕疵”，比如在第一期節(jié)目中主持人董卿和現(xiàn)場評委韓紅因為浙江衛(wèi)視《中國好聲音》選手平安演唱的《青藏高原》最后的高音部分而發(fā)生意見分歧。董卿認為平安高音部分唱得很好，但是韓紅指責(zé)董卿是在“看熱鬧，不懂門道”。兩人出現(xiàn)了長達5分鐘的爭辯，最后韓紅親自示范，才把董卿說服。這一段被網(wǎng)友調(diào)侃稱為“掐架”，最后一期節(jié)目中董卿自嘲自己現(xiàn)在有“掐功”。正是因為采用直播，出現(xiàn)一些不可預(yù)料的小插曲讓觀眾感覺更為真實，現(xiàn)場感更強。

5、借鑒真人秀節(jié)目中的敘事方式，強化人物形象的塑造

《直通春晚》借鑒了真人秀節(jié)目中對人物的塑造手法，將選手塑造成一個有故事的人物。

一方面，《直通春晚》在節(jié)目中插入敘事元素，塑造人物形象?！吨蓖ù和怼房偣灿腥鞒秩耍湓诂F(xiàn)場主持，另外兩名主持人主要是在節(jié)目后場采訪選手、各個衛(wèi)視的領(lǐng)隊，同時做好網(wǎng)友和選手之間的互動，以及為場外衛(wèi)視領(lǐng)隊頒獎等環(huán)節(jié)。兩名場外主持人在提問時注意讓選手或者是各個衛(wèi)視的領(lǐng)隊講述他們平日的生活、興趣以及參加這次節(jié)目的趣事。另一方面，《直通春晚》節(jié)目本身就構(gòu)成了一種敘事。節(jié)目是為央視2013年春節(jié)聯(lián)歡晚會挑選歌手，節(jié)目本身就講述了32組選手經(jīng)過逐層PK，一步一步登上春晚舞臺的歷程，這樣的講述增強電視節(jié)目的敘事功能。

結(jié)語

《直通春晚》作為《我要上春晚》的特別節(jié)目，在運作模式、制作理念與評估方式上借鑒并融合了“真人秀”元素，但它缺乏選秀節(jié)目最為核心的海選環(huán)節(jié)和參賽者現(xiàn)場PK、逐級淘汰的環(huán)節(jié)；在編排上，它仍然采用傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目“一個表演接一個表演，主持人在不同表演間串場”的方式，也沒有像選秀節(jié)目那樣，隨著比賽進程不斷為參賽者錄制表現(xiàn)其生活背景、個性愛好的視頻短片，只是由主持人對表演者作一些簡單的介紹，這就使得《直通春晚》仍然帶有很濃厚的傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目的痕跡，雖然融入了真人秀節(jié)目中的一些敘事元素，但是節(jié)目整體的重心仍然是表演者的才藝展示而非表演者本身，通過選手之間不斷交鋒讓觀眾享受高層次、高水平的表演。

《中國好聲音》等真人秀節(jié)目更多的是把觀眾的興趣吸引到參賽者本身，觀眾希望了解到更多參賽者才藝表演之外的個人信息。于是，參賽者與評委的問答、參賽者在PK環(huán)節(jié)的表現(xiàn)以及參賽者的生活背景、成長經(jīng)歷、興趣愛好都被呈現(xiàn)在熒屏之上，觀眾的興趣得到滿足，并逐漸與某個參賽者形成了比較緊密的情感關(guān)聯(lián)?！啊嫒诵恪瘜⑷诵哉故咀鳛楹诵摹保皬娬{(diào)參與者本身的個性。節(jié)目為所有的參與者提供了足夠的、能夠淋漓盡致地展現(xiàn)自我個性的空間，讓選手成為真正的主角，賦予節(jié)目相當(dāng)大的不可知性，就像一個沒有劇本的電視劇一樣。這不僅是選秀節(jié)目的核心，也是‘真人秀’的核心”。④

有學(xué)者指出，春晚因春節(jié)而成為一種神圣儀式，又借助電視而成為一種電視儀式。所以就出現(xiàn)了春晚“年年挨罵年年辦”，觀眾“年年罵完年年看”的現(xiàn)象。⑤為了更好的迎接2013年的“儀式”，中央電視臺在《我要上春晚》常規(guī)節(jié)目之前推出了特別節(jié)目《直通春晚》，它是建立在2012年各地火熱的選秀節(jié)目基礎(chǔ)上形成的?！吨蓖ù和怼啡诤狭恕罢嫒诵恪钡囊恍┰?，是傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目在“真人秀”時代的有益探索。

參考文獻

①蘇燾，《娛樂·藝術(shù)·大眾——淺析〈我要上春晚〉對綜藝節(jié)目的文化審美預(yù)示》[J].《電視研究》，2011（5）：46

②曾一果，《媒介儀式與大眾娛樂——關(guān)于現(xiàn)場直播的媒介分析》[J].《當(dāng)代傳播》，2010（5）：38

③http：//et.21cn.com/tv/roll/

2012/10/30/13452358.shtml

④謝耕耘、陳虹：《真人秀節(jié)目：理論、形態(tài)和創(chuàng)新》[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2007：10

⑤張華，《作為電視儀式的春節(jié)聯(lián)歡晚會》[J].《寧波廣播電視大學(xué)學(xué)報》，2008（3）：95

（作者：趙淼，中山大學(xué)傳播與設(shè)計學(xué)院2012級新聞學(xué)碩士研究生；孫亞靖，河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院2009級廣告學(xué)本科生）

責(zé)編：姚少寶