馬啟代

“9”倒過來就是“6”，我這個60后感到有與90后一樣的心跳，那是因為詩；終于讀到廣才兄編了一年有余的樣稿，的確有些激動，那是因為一種精神。正是因了這一精神，這些詩，我認真讀了。

我喜歡那些善于思考人生、勇于指認社會的詩人。我們同處在物質主義的高鐵狂奔不已的時代，天空和大地都顯露著畸形和病態(tài)，一個有責任感的詩人應當在世俗中有所擔當、更有義務讓自己的詩句充滿警示的力量。而詩的力量無疑來自于對真實的追問和對美與善的護佑和弘揚，這是源自每個人靈魂內部的驅動力。閱讀中，我驚喜地發(fā)現著那一道道劃破暗夜的電石火光，驚異于在他（她）青春的體內所蘊含的藝術的激情和正義的能量。我不避諱我的偏愛，因為我相信那是讓一個詩人走向偉大必不可少的精神品格。所以，我喜歡寫出“旗幟跟雨后的馬路一樣褪色了”（《鳥瞰本北高速》）的馬暮暮；喜歡寫出“我的山水曲線起伏，玲瓏有致／為什么我卻羞愧了二十年”（《羞愧》）的理想主義患者莫小閑；喜歡發(fā)出“是誰把我們帶到苦難的人間？／是誰把我們的身世藏匿在佛的眼睛里？”（《獻辭:身世》）之問的諾布朗杰；喜歡“警惕的眼睛里，盡是對世界的懷疑”并且“不知火車把我?guī)翁帯保ā对S多懷疑》）的韋昌華；喜歡把“漂浮在城市上的燈光”看作“更像是一團團呲著牙的云／從地面向上仰望／聚集在空中的雨／仿佛是倒置在時代的?！保ā兜谌龍觥罚┑氖芰?；喜歡“拖著沉重的十字架，／傳過黑夜，抓不住一顆星星。”（《懸掛》）的未離子；喜歡預言“暴風雨就要來臨，至少／正在來臨。趕緊抱?。詈笠豢|陽光，最后的落日”（《暴風雨來臨之夕》）的楊萬光；也喜歡筆下出現“這里的每一棵草都有靈性／風吹到哪里／草就跟到哪里”（《風吹草低》）的王飛；更喜歡“站在城市的高樓，吹風／竟感覺渾身的汗毛如良駒，在周身／順著一個方向奔騰”（《高樓吹風》）的敖運濤以及看到《一只鳥死在路上》后發(fā)出“我斷定：這是它的異鄉(xiāng)／它再也回不到村莊的老樹上”（《一只鳥死在路上》）之哀嘆的王冬……，所以，當龔羊羽雙手舉著《昨日之燈》“將自己的身體／扭曲成燈芯／從夜幕中劈落下來”的時候，當馬曉康“捧著一盞燭火／狹小的影子在黑暗中游走／高傲，尊貴，孤獨”（《燭火》）地從海外走來的時候，我被這代人的精神強力、思想銳氣所震撼。

他（她）們以及他（她）們的詩在閃亮，一如黑夜里的星辰，這些年輕的詩人有著精粹的文本和鋒刃的意象。張晚禾的《夜》（組詩）冷視、思辨，有逼問真相的犀利；秦三澍的《四月的園地》（外五首）則更為開闊，對“背叛”的剖析同樣富有力道；此外，劉陽鶴的《枯寂》（外三首）體現出從容與鎮(zhèn)定，賦予著詩行以理性和哲思，蘇笑嫣的《天，就漸漸亮了》（外兩首）給了我不少光亮，我高興地看到了她的進步，還有他類的《秋風散》（外一首）、洪家男的《流亡日》（外兩首）、砂丁的《蘇州河》（外一首）、李海鵬的《幸蜀》（外兩首）、木魚的《許多年》（外兩首）、以及徐曉的《男人》、白左的《風跡》、阿煜的《燒烤鳥》、陌峪的《飄》等等，皆可圈可點，令人再三咀嚼。

如此鋪陳，也肯定有遺珠之憾，篇幅所限，恕不一一列舉。但有三位詩人我不得不特別舉薦。一位是《蒼白史》（外一首）的作者穎川，能寫出“正午的黑暗，降下來了，像是／一顆子彈躺到睡蓮上?！保ā渡n白史》）的詩人是獨特的、而寫出“我望見你時，雪已經黑了。／你靜躺在豹紋草皮上等我／像一場開花的暴政”（《明達路》）的詩人是值得尊重的；另一位是《啄木鳥》的作者向曉青，這位“啄食詞語的偏執(zhí)者”，肯定也是“不喜歡陽光過于毒辣，／不習慣風從不同的方向吹來吹去?！钡娜?，是一位“有揪心的矛盾”且生出“翅膀竟是多余之物？”之疑惑的人，一位“腦袋塞滿會思想的爬蟲?！钡乃枷爰液蛻?zhàn)士；還有一位則是寫出《磨刀者的自述》的程一，他說：“或許要過了多少年我才會徹底明白，我是怎樣變成那塊磨刀的石頭／一直被心里的那把刀磨著”，有如此體悟，他內心揣滿了鋒芒……

年初，給《山東文學》下半月90后專號寫過一篇文章，臨近年末，又讀到《天津詩人》的90后專號，所以叫再讀；本文中，90后特指90后詩人。他（她）們長了一歲，我老了一年，正如何婧婷所說：“有些年輪，在我們看不見的時候旋轉”（《水杉樹》），但是否又如姚源清所言：“一路狂奔，把自己擦出（了）火花？”（《1997年的秋天》）。

好在，90后正拼命地長高，漸漸抬高著詩的天空！

2013年11月22日 濟南