■盛霄

《魔椅》舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作談

■盛霄

《魔椅》的作者弗列基耶什·卡林蒂是二十世紀(jì)初匈牙利卓越的諷刺幽默作家。他從當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)生活中汲取素材，以嬉笑怒罵的文筆寫了大量短篇小說、小品文、幽默作品和戲劇?！赌б巍返膱?chǎng)景表現(xiàn)集中，以“魔椅”這一道具貫穿全劇，將分散的人物和事件集中、統(tǒng)一于一個(gè)戲劇場(chǎng)面之中，更好地展示了設(shè)計(jì)者的獨(dú)特思想性。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)構(gòu)思闡述

《魔椅》是一出以奇特的藝術(shù)構(gòu)思和深刻的主題思想而著稱于世的獨(dú)幕諷刺喜劇。劇作家尖銳無情地揭示了官僚們唯利是圖、腐化墮落的丑惡靈魂。該劇創(chuàng)作于1916年，弗列基耶什·卡林蒂由于在當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)不能公然揭露反動(dòng)制度的弊端，采取伊索式的諷喻語言，以貌似荒誕離奇的形式來表現(xiàn)。該劇以豐富的想象，獨(dú)出心裁地設(shè)計(jì)了一把具有神奇魔力的椅子——人坐上它后就不由自主地只講真話。劇本通過副部長(zhǎng)、專員、部長(zhǎng)，以及副部長(zhǎng)妻子等人物坐在“魔椅”上的內(nèi)心自白，揭露了關(guān)于修指甲用的小銼刀的“發(fā)明”和貿(mào)易規(guī)劃的真相——實(shí)際上是為了獲得不義之財(cái)而撰寫的一紙騙人的謊言。并且通過魔椅發(fā)現(xiàn)了副部長(zhǎng)想要頂替部長(zhǎng)之位、副部長(zhǎng)妻子與報(bào)社作家山道爾·希夫的奸情以及醫(yī)生富達(dá)爾不通曉醫(yī)術(shù)等每個(gè)人的真實(shí)想法。劇作家借此痛快淋漓地捅開了資產(chǎn)階級(jí)官場(chǎng)營(yíng)私舞弊、爭(zhēng)權(quán)奪利。

一部好的戲劇作品不僅反映社會(huì)現(xiàn)狀，也應(yīng)當(dāng)對(duì)當(dāng)下的社會(huì)產(chǎn)生作用及影響?！赌б巍窉侀_時(shí)代背景，從人性本身出發(fā)，充分利用“魔椅”這一道具為切入點(diǎn)，揭示人性的兩面性。當(dāng)人們面對(duì)社會(huì)中眾路人群的時(shí)候，所做的自我展現(xiàn)各不相同。面對(duì)權(quán)勢(shì)，面對(duì)地位，面對(duì)金錢，人們每時(shí)每刻不生活在自已為自己編織的謊言中無可奈何而又無法自拔。

戲劇視覺形象的提煉

《魔椅》中重要道具就是一把被施了魔法能夠讓人說真話的安樂椅。為了能夠?qū)ⅰ耙巫印钡囊曈X形象得以展現(xiàn)，我將整個(gè)舞臺(tái)的大背景設(shè)計(jì)成一把大椅子的形狀，這把大椅子與舞臺(tái)上具有魔法的小椅子設(shè)計(jì)完全一致，相互呼應(yīng)。這把大椅子代表著阿諛奉承，謊言滿堂的整個(gè)社會(huì)，人們生活其中，自認(rèn)為別人無法窺視自己內(nèi)心，卻不知所有的圈套都只是自己為自己精心編織的。在設(shè)計(jì)中，我增添了兩把普通的椅子，一是為了舞臺(tái)上的人物調(diào)度，二是為了與那把代替大的社會(huì)背景的“大椅子”相互襯托，增強(qiáng)舞臺(tái)沖擊力，深化主題。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，將安樂椅設(shè)計(jì)的較為華麗，它旁邊的兩把椅子極為普通。通讀整個(gè)劇本，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有被推向那把魔力安樂椅的人，都是由于他身份的尊貴或者特別。因此安樂椅的視覺形象代表著華麗的謊言外殼，人們處于社會(huì)中，若是自身不停的追逐名利，那么在奢靡的享受背后付出的可能將是更加慘重的代價(jià)，在“普通”的椅子上，平穩(wěn)的腳踏實(shí)地的工作也許會(huì)看到更多平靜美好的風(fēng)景。

色彩、舞臺(tái)結(jié)構(gòu)與空間的分析

戲劇應(yīng)當(dāng)帶給觀眾的不僅僅是社會(huì)現(xiàn)狀，更重要的是帶給觀眾的多或少的思考。鑒于此，我打算將整個(gè)舞臺(tái)主體色調(diào)設(shè)計(jì)為黑白色調(diào)，將人物的服裝設(shè)計(jì)的色彩斑斕的彩色。天幕即紙門處，主色調(diào)為白色，象征純白的真實(shí)。舞臺(tái)上的兩把普通的椅子主色調(diào)為黑色，中央的華麗“魔椅”主色調(diào)也為黑色，當(dāng)人物坐上后，利用特效，將椅子顏色裝換為白色。彩色的人在這個(gè)五彩繽紛的社會(huì)中，在真實(shí)與謊言間不斷來回穿梭。

基于舞臺(tái)結(jié)構(gòu)與空間的立體、凸顯性思考，我將舞臺(tái)的天幕與舞臺(tái)上的門做了結(jié)合。將舞臺(tái)上的門設(shè)計(jì)成紙門，人物的下場(chǎng)門與天幕有機(jī)結(jié)合。一般的人物下場(chǎng)門都是在舞臺(tái)右側(cè)，將人物下場(chǎng)門設(shè)計(jì)在天幕處，具有更強(qiáng)的視覺沖擊力。每個(gè)人物在坐上魔椅，酣暢淋漓的說出內(nèi)心獨(dú)白后，驚奇萬分又不知所措的回到“謊言”世界，他們向著真相邁出了第一步，但是他們無法接受，選擇逃避，驚慌失措的沖出那道籠罩著整個(gè)社會(huì)的謊言之城，這時(shí)，面對(duì)真實(shí)和謊言，人們?cè)谧鲋D難的掙扎，究竟應(yīng)當(dāng)如何面對(duì)人性，面對(duì)我們無法逃脫的社會(huì)？帶著謊言的面具過日子，虛偽無奈，可是不顧一切的展示真實(shí)，卻面臨毀壞完整的社會(huì)環(huán)境。究竟如何選擇，這是拋給觀眾，甚至每個(gè)人的難解之題。

（山東藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院）