■耿艷

淺談行動線、形體行為線

■耿艷

2012年7月2日，山東煙臺，江蘇省南通市通州建筑總公司第十分公司煙臺楊氏置業(yè)有限公司駐地突發(fā)一場大火，火災(zāi)中，年僅27歲楊氏置業(yè)公司繼承人，副總經(jīng)理“富二代”周江疆，為了救出尚未逃出的公司員工，二次沖進大火中救人。最終被大火吞噬，失去了年輕的生命。

南通藝術(shù)劇院話劇影視演出中心，根據(jù)周江疆的感人事跡創(chuàng)作排練演出了話劇《周江疆》，我在劇中扮演“白麗萍”一角。這個角色是當今社會中的“拜金女”，看到有錢人就會主動“進攻”，劇中人物有一段臺詞：“這世界上哪里還有比金錢更美好的東西？在哪兒呀？我怎么不知道？”這個人物與我本人有著較大的差距，無論是年齡、外型、心理、世界觀、人生觀都是不一樣的，如何塑造好典型性格的人物？從拿到劇本后，我就靜下心來分析人物，研究人物的生活狀態(tài)，解開劇本中所展開的人物的生活事件的復(fù)雜線團。

一.找準人物的行動線

在演員的創(chuàng)作過程里，有兩個極其復(fù)雜的任務(wù)擺在演員的面前，他必須創(chuàng)造舞臺形象，也就是說，過別人的生活，同時他還得克服當眾創(chuàng)造的困難條件。舞臺生活不是服從于真正的情景，而是服從于假想的情境。所有這一切，都影響著演員的自我感覺，使他在舞臺上的行為違反生活的正常法規(guī)。要使自己在舞臺上的行為正常，就必須研究生活，認識生活，了解人的有機生活法規(guī)，并且在創(chuàng)作過程里善于發(fā)揮它們的作用。要想創(chuàng)造出活生生的人物形象，使它充滿熱情、思想和情感，演員就必須是內(nèi)心豐富的人，他就必須從生活中取得，在生活里了解一個人，最好看他對待各種重要社會事件和事實所采取的行動的邏輯，因為他的世界觀、情緒和性格都客觀地表現(xiàn)在這種行動的邏輯里。

行動是人生中一切心理進程的表現(xiàn)，因此，分析行動就是分析劇本、研究劇本的思想本質(zhì)的手段，同時也是演員認識自己的角色的手段。斯坦尼斯拉夫斯基說：“行動使演員可以抓住角色的心臟?！痹趧?chuàng)造角色的過程中，行動是演員創(chuàng)作工作的強有力的組織者；演員在行動的幫助下，把自己全部心理形體器官，整個吸引到創(chuàng)作里來，在有機的統(tǒng)一之中推動自己的心理形體的生活，并且使它服從于創(chuàng)造舞臺形象的任務(wù)。行動是創(chuàng)造整體感的強有力的手段：在演出過程中，行動是表達作品思想本質(zhì)的最好的手段，也是全面揭示人物生活的強有力的手段，劇中的人物是行動著的人物。筆者扮演的“白麗萍”的人物行動線，就是找到一個有錢的男朋友，嫁給有錢人，當她得知周江疆是“富二代”后，采取了一系列的行動，主動登門拜訪，不顧一個女孩子的自尊心；主動討好獻媚，不惜放棄自己的男朋友，行動的目的就是想嫁給有錢人，享受榮華富貴的生活，在找準了人物的行動線后，我在表演上把握住這個拜金女子的特點，一步步、一層層遞進，將一個本質(zhì)較為簡單、幼稚的受世俗影響較深的人物性格特別鮮明地展現(xiàn)在觀眾面前。

二.找準人物的形體行動線

有機的行動，在創(chuàng)造人物活生生的舞臺行為起著極大的作用。把這些規(guī)律運用到創(chuàng)造過程里，就可以有力地幫助演員把自己整個心理形體吸引到這個過程中來。在掌握角色的過程中，具體的形體邏輯乃是創(chuàng)造真正的有機的行動過程的最好手段，也就是說，要確定自己的形體行為線，必須考慮全局的復(fù)雜因素。誰也不需要一般化的形體行動，它們也可能是非常真實的，但卻不能揭示這段戲和這個角色的本質(zhì)?！拔覀兯枰闹皇悄切┮煌鼻暗乇枷蜃罡呷蝿?wù)，并且揭示出角色和當前事件的復(fù)雜的心理深處的形體行動。”米·尼·凱德羅夫曾多次強調(diào)指出這一點?！坝捎谖覀儗Ξ斍暗男误w行動專心致志，也就沒有考慮到、甚至沒有覺察到那個自然而然和不知不覺在我們心里完成的復(fù)雜的內(nèi)部分析過程了?！?這就是說，演員只要把自己的注意力集中在形體行為的邏輯上，他就必然會深入到角色當前生活的深刻的心理本質(zhì)里面，并且在行為的形體線里尋找和選擇著這個生活的具體的行動地表現(xiàn)。尋找和建立正確的形體線，可以使演員掌握角色的行動邏輯，因為掌握行為的形體線，建立自己與同臺者和周圍環(huán)境的相互作用的同時，演員也就創(chuàng)造了行為的心理形體線，也就是說，為整個復(fù)雜的心理情緒生活的產(chǎn)生，以及角色的正確思維的產(chǎn)生創(chuàng)造了必要的先決條件。筆者在表現(xiàn)“白麗萍”這個人物的拜金的行為上，首先建立起一條細致入微的行動線，有目的的把注意力集中在實現(xiàn)這個任務(wù)的形體行為線上，建立起人物行動的具體的外部世界，注意那些影響著人物思想情感并制約人物行為線的具體確切的對象。劇中“白麗萍”有一場戲，是在某賓館的咖啡廳，“白麗萍”聽說周江疆會來咖啡廳談生意想創(chuàng)造一場與“富二代”周江疆的偶遇的機會，在男友不知情的情況下，提前來到咖啡廳入口的座位，不住地左顧右盼，搔首弄姿，吸引過往人的注意，并主動與人搭訕，為了演好這場戲，在排練過程中，我根據(jù)人的天性法則，掌握人物行動的各項元素，認真地組織人物的行為邏輯，將“白麗萍”最本質(zhì)、最典型的行動展現(xiàn)在觀眾面前，清楚地表現(xiàn)出人物的內(nèi)在本質(zhì)。

“白麗萍”雖是拜金女，但并不是反面人物，在全劇中是最“跳”的人物，塑造好這樣一個人物，對全劇的演出成功至關(guān)重要，演好角色，準確地塑造人物，建立角色的行動線，將角色的心理形體生活通過形體行為線，以角色的名義行動著，創(chuàng)造出人物，塑造人物性格，使觀眾通過“演員——角色”的行為方式領(lǐng)悟角色的性格與行為的關(guān)系。

注釋：

1.斯坦尼斯拉夫斯基《演員創(chuàng)造角色》中譯本212頁。