■朱紅芳

演員·角色·個性

■朱紅芳

從年輕時酷愛戲劇藝術(shù)，到后來成為一位專業(yè)的話劇演員，無論在課堂上聽老藝術(shù)家們講表演的藝術(shù)元素，還是在排練場上聽導(dǎo)演講演員的表演狀態(tài)，多少年來，有一句關(guān)鍵語始終在我的耳邊回響：塑造有鮮明個性特點(diǎn)的人物形象，是每一位演員畢生為之奮斗、求索的終極目標(biāo)。

什么是戲劇？圈里的人都知道：戲劇是以人為表現(xiàn)對象，用“動作”作為表現(xiàn)手段的藝術(shù)。戲劇的主要特征，是通過戲劇形象來反映生活，沒有戲劇形象，就沒有戲劇。既然戲劇形象是通過人、即通過演員來創(chuàng)造有生氣的角色，那么，可以肯定的說，演員也就自然地成為了戲劇創(chuàng)作的主體。缺少演員的參與，就無戲可言。我們知道，一部精品戲劇，要有一個精彩、傳奇的故事；要有一個或幾個有個性特點(diǎn)的人物；要有一臺完美的舞美設(shè)計(jì)。故事中出人物；人物的行為決定故事的走勢；特定的環(huán)境，人物才能施展才華，彰顯智慧，三者缺一不可，而特定的個性人物，始終處在不可動搖的軸心位置。如果一部舞臺劇，戲劇故事好，燈光布景好，音響效果好，就是缺少個性特點(diǎn)鮮明的主要人物給以全劇的支撐，這臺戲還能算得上好嗎？說絕了，它只能落榜于精品劇作之外，成為觀眾“看看而已”的大路貨。

其實(shí)，關(guān)于“個性”一題，我國古代遺傳下來的許多文論中，都有不少的記載和圈注。清人金人瑞，在評點(diǎn)《水滸傳》時，強(qiáng)調(diào)人物一定要有個性。他說：“《水滸》所敘，敘一百八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口”。而“性情”、“氣質(zhì)”、“形狀”、“聲口”的不同，就是個性的不同，個性是性格鮮明的標(biāo)志。他肯定《水滸傳》的成功之處，就在于“寫一百八個人性格，真是一百八個樣”。這就提示我們：有鮮明個性的人物形象，極富藝術(shù)感染力，更能引起觀眾深切的共鳴。這就好比是商道中的商品一樣，因?yàn)樗鼤r尚，有創(chuàng)意，有個性特色，所以它就能暢銷于世。這里需要提及的是，作為一個演員，他要由演員“化變”成你所扮演的角色，并在假定的特定環(huán)境中，去激發(fā)角色內(nèi)心多彩的情緒體驗(yàn)和在戲劇沖突中的人生感悟。藝術(shù)形象的個性特點(diǎn)，不一定能在演員身上找到，它需要演員的生活積累和再現(xiàn)角色特點(diǎn)的技巧和技法。

那么，角色的個性從哪里找？聰明的演員都能找到答案：從全劇中找，從每場戲中找，從每場戲中的細(xì)節(jié)中找。多少年來，我演過稚嫩、天真的女娃；演過艷美、樂觀的純情少女；也演過端莊、親和的母親等，受到了專家和觀眾的一致好評。這些角色何以能征服觀眾，贏得社會輿論的一致好評呢？我以為，其主要原因，就在于突出了人物的“個性”。如何塑造有特點(diǎn)的人物“個性”呢？在理論指導(dǎo)和多年的舞臺實(shí)踐中，我總結(jié)出了“三句話、九個字”的自勉口訣，即“大局（指全?。┮瓶兀恍【郑ㄖ该繄鰬颍┎环潘?；細(xì)節(jié)（指每場戲中的節(jié)點(diǎn)）尤為重?！币粋€演員拿到劇本后，要熟讀、精讀、反復(fù)讀，通過讀劇本，分析劇本，理出故事的來龍去脈，理出你所扮演角色在故事中的特定地位，理出角色在全劇矛盾沖突中所起的作用，理出對立面人物和角色之間矛盾的節(jié)點(diǎn)，在演出實(shí)踐中做到“達(dá)意”（即劇作家的創(chuàng)作意圖和主旨）；“傳情”（指藝術(shù)形象的生動可感）；“亮色”（即藝術(shù)語言的準(zhǔn)確、鮮明），只有這樣，你才能做到像統(tǒng)領(lǐng)百萬雄兵的指揮員那樣駕馭角色，才能受到“揚(yáng)鞭催馬戰(zhàn)沙場，揮刀斬?cái)硲c凱旋”的藝術(shù)效果。如果把“大局”比做一個“面”，那么，“小局”就代表一個“塊”，正是這些“塊”與“塊”的鏈接和融合，才能在舞臺上融變成一個絢麗多彩、生氣勃勃的大畫“面”。因此說，演員對每場戲要做到解讀深、視角準(zhǔn)、動作明，演起來才能絲絲入扣，一氣呵成。這就是“大局”與“小局”、“塊”與“面”的相互關(guān)系。“細(xì)節(jié)”是什么？“細(xì)節(jié)”就是“大面”與“小塊”中的細(xì)胞，或者說是戲劇的細(xì)胞。別小看舞臺上的一把座椅，一幅畫，一把折扇，一串珠鏈，或是一個眼神，一個手勢，正是這些小道具、小動作的合理使用才給人物的個性特點(diǎn)添了光、出了彩。因此，我們切不可只重視全劇的“西瓜”，而忽視了“細(xì)節(jié)”這粒“芝麻”。我國著名話劇表演藝術(shù)家于是之，在談到演員個性化的表演時，曾說過這樣的話：“我覺得有三樣?xùn)|西很重要：一個是眼神，一個是手勢，一個是步態(tài)，這三方面常常最能反映出人物的外部性格特征?！敝硌菟囆g(shù)家李仁堂在談到自己的表演經(jīng)驗(yàn)時也說：“演員必須把角色的思想、性格化為具體的、可見可感的行為、動作、表情、步態(tài)、語言、聲音等”，只有這樣，你才能在舞臺上創(chuàng)造出“這一個”的藝術(shù)形象來。一位頂級跳水運(yùn)動員在接受媒體采訪時，一語道破了天機(jī)，她說：“我并不在乎名次，重在享受過程，細(xì)節(jié)跳好了，跳美了，我就心滿意足了”。我理解這段話有兩層意思，一是該運(yùn)動員謙虛謹(jǐn)慎，說話留有余地；二是“細(xì)節(jié)”跳好了、跳美了，好的名次不就有了嗎？！可見“細(xì)節(jié)”這個常被某些演員忽略的字眼，對運(yùn)動員來說，恰是一個關(guān)乎名次好壞的重要環(huán)節(jié)。

總之，從演員到角色再到角色具有的個性，是一個不斷深化、不斷完善的創(chuàng)作過程，它需要演員付出“艱辛”的努力，只有這樣，我們塑造的人物形象，才有可能在戲劇人物群像譜中，顯露它獨(dú)有的藝術(shù)魅力。