■徐少安

從《逍遙津》談京劇的戲名

■徐少安

京劇藝術(shù)是個浩瀚的海洋，珍品無數(shù)，單是劇目的名稱，就很值得玩味。早年我曾經(jīng)聽到過一個相聲《京劇迷的家鄉(xiāng)》，是仿照一個更為久遠的相聲《影迷》編的，那個老相聲就完全是把電影名稱連綴而成的，只是編得并不成功，非常缺少相聲的元素，沒有“包袱”，所以就算是個文字游戲吧。

但是即使是游戲，我也體會到京劇的博大精深，比如有的劇目是取自人名（《伍子胥》）、地名（《武家坡》）、物品名（《鎖麟囊》）作名稱的；還有的是用幾個字，記述一件事情的過程，也就是一部戲的主要情節(jié)，這幾個字就當(dāng)了戲名（《四郎探母》），顯得既直白，又通俗；用“傳”或“記”來記敘人物命運的劇名也不少（《柳蔭記》、《白蛇傳》）；至于用兩個并列的動賓詞組連輟在一起，作為劇名的，又可以分為兩種情況：其一是兩個動賓詞組，是代表同一事件的同一個過程，即表示劇中的一個人同時做同一件事的兩個行為，例如《擊鼓罵曹》、《失子驚瘋》；其二是兩個動賓詞組，分別代表同一事件中，先后序進的兩個過程，是完成一件，再進入另一件，像《審頭刺湯》、《打漁殺家》，其實是把兩個折子戲，或兩個戲曲片斷，連輟在一起，成為一出完整的戲，因而表現(xiàn)為兩段式。

我在聽?wèi)蛑?，對戲名仔細品味，在體會樂趣的同時，還能發(fā)現(xiàn)一些問題，對于某些曾經(jīng)困惑過的劇名，弄不太清楚，經(jīng)過思索，明白了其中的緣故，也很有意義，其中有一個是《逍遙津》。

《逍遙津》講的是曹操逼迫漢獻帝的故事，取材于我國著名的古典小說《三國演義》的第66回“關(guān)云長單刀赴會，伏皇后為國捐生”，戲的內(nèi)容當(dāng)然和“單刀會”是沒關(guān)系了，完全是反映曹操殺害伏皇后和她的兩個兒子以及伏皇后的家族的內(nèi)容，事件發(fā)生在東漢的皇宮內(nèi)外，并不是在逍遙津，為什么該戲要取名《逍遙津》呢？《三國演義》的第67回“曹操平定漢中地，張遼威震逍遙津”倒確實有逍遙津這個地名，但這和曹操迫害漢獻帝，殺害伏后又有什么關(guān)系呢？在害伏后的過程中，參與者主要是華歆和司馬懿，張遼并不在場，所以讓我對戲名存有疑惑。

其實，只要讀一讀羅貫中的《三國演義》，這個問題還是不難找到答案的，當(dāng)初戲曲前輩創(chuàng)作《逍遙津》這個劇目時，肯定是把第66回和第67回的相關(guān)內(nèi)容，連輟在一起而編成一出戲的。曹操為了檢驗自己的實力，看看自己到底是不是真的已具備了挾天子、令諸侯的權(quán)威和力量，竟然做出了一系列迫害漢獻帝的事情，直到殺害伏后家族的全體成員。這樣曹操對北部地區(qū)，已完全控制住了，于是再度西進和南侵，他進軍漢中，打敗了張魯，占領(lǐng)了川東。占據(jù)川西的劉備，岌岌可危，只好用江夏、桂陽、長沙三郡的土地，換取孫權(quán)的救助，建議東吳去攻打合肥，以求牽制曹操。孫權(quán)果然答應(yīng)，于是率呂蒙和甘寧進軍合肥。結(jié)果在逍遙津北被張遼殺敗，狼狽逃回。從小說中看，逍遙津是合肥附近的一條河，合肥在河的北岸，當(dāng)初全劇大概是在張遼威震逍遙津，曹操大獲全勝的情節(jié)中結(jié)束的，所以劇名就取為《逍遙津》了。我猜測，可能是由于戲的后半部，結(jié)構(gòu)松散，沒有什么精彩的表演，藝人們演來也不討好，慢慢地就放棄了，最后只剩下戲的前半部了，而戲名則依然沒有改變。

由此我體會到，一部戲的名稱，一定要和它的內(nèi)容情節(jié)、主題思想貼切，萬萬不可故弄玄虛，讓人不得要領(lǐng)。隨著對外交往的深入開展和不斷擴大，外來藝術(shù)形式進入京劇領(lǐng)域的東西越來越多，京劇藝術(shù)不是不可以吸收外來營養(yǎng)，但京劇藝術(shù)畢竟是傳統(tǒng)藝術(shù)、民族藝術(shù)，單是一部京劇的名稱，就一定要遵循讓戲迷看得懂、記得住的規(guī)律，千萬不要花里胡哨，搞花架子。在新劇目的創(chuàng)作過程中，有的戲的名稱，戲迷還沒有來得及弄明白是怎么回事，戲就夭折了。例如《火醒神州》，我就怎么也想不到它是一部和電影《清宮秘史》內(nèi)容相同的戲曲，后來我才知道它是為了突出在戊戌變法中犧牲的先輩，把戊戌變法視作中華覺醒的表現(xiàn)。戲名的文學(xué)性很強，但是群眾可能想不到，有點脫離群眾、高高在上的感覺。相反，戲名取得好，或者改得好，在一定程度上，就能增加該劇目的生命力，使一部戲久演不衰，從《蘆蕩火種》到《地下聯(lián)絡(luò)員》，再到《沙家浜》；從《革命自有后來人》到《自有后來人》，再到《紅燈記》，不僅是戲的思想內(nèi)容，劇情結(jié)構(gòu)、表演藝術(shù)有很大的提升和改進，單是劇名的變化，就越來越符合京劇藝術(shù)的規(guī)律，體現(xiàn)著京劇劇名的特色！

如果是什么都講時髦，當(dāng)初《逍遙津》一劇，在去掉了后半部以后，前半部也早該另取名稱了，其實改成《殺伏后》、《曹操逼宮》或者《穆順盡忠》也未嘗不可，只是過去沒有那么多的“改名熱”?；蛘咭部赡苁窍抻谂f時代京劇藝人們文化太低的束縛，這出老生高派的代表劇目，一個多世紀以來，竟然沿襲的是這樣一個原有的名稱，當(dāng)我們在欣賞高派藝術(shù)家在該劇中高亢激昂的演唱藝術(shù)時，是否還應(yīng)當(dāng)對有著二、三百年歷史的京劇藝術(shù)，進行一番更普遍、更深刻的思索和回味呢？

京劇藝術(shù)，猶如一座萬仞巍峨的高山，它的內(nèi)部，是無窮無盡的藝術(shù)寶藏，只要你隨便地挖掘一下，都會發(fā)現(xiàn)其中數(shù)不盡的奇珍異寶，我愿做一名探寶者，哪怕拾到一粒針尖大的藝術(shù)珍寶，也愿與您共賞析！

真盼望有更多的人去共同挖掘京劇藝術(shù)寶庫中的稀世珍品！