■范學(xué)好

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著人們的物質(zhì)生活水平的不斷提高，生活不再局限于吃、穿、住、行，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注自身的精神享受和生活品質(zhì)，這其中就包括欣賞高雅戲曲藝術(shù)。五百年來(lái)經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)劇作家、音樂(lè)家、演員和群眾的不斷豐富培植，昆曲已經(jīng)成為我國(guó)最具代表性的戲曲之一，被譽(yù)為“百戲之祖”，它集合音樂(lè)、舞蹈、雜技、武術(shù)、文學(xué)、喜劇表演等為一身，作為一種綜合藝術(shù)形式正在被越來(lái)越多的現(xiàn)代人熟悉、喜愛(ài)。與其他戲曲一樣，昆曲有著自己的主要伴奏樂(lè)器即竹笛，通常昆曲伴奏時(shí)主笛同時(shí)助以鼔板和三弦、琵琶、月琴、二胡等弦樂(lè)器一同伴奏，以前的昆曲伴奏，基本不用打擊樂(lè)，南北昆曲都是以曲笛為主，昆曲伴奏到了現(xiàn)代，便添加了新元素，如揚(yáng)琴、古箏、大提琴、低音提琴、編鐘等，不僅豐富了昆曲作品單薄的音樂(lè)線條，也能更好地呼應(yīng)劇情，為劇情發(fā)展做音樂(lè)鋪墊。

在昆劇青春版《牡丹亭》中，蘇州昆劇院在傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏的基礎(chǔ)上進(jìn)行了增加色彩樂(lè)器的樂(lè)隊(duì)編制。不僅加入了一些低音樂(lè)器，還運(yùn)用了一系列的打擊樂(lè)。例如《游園》一折中，樂(lè)隊(duì)的伴奏有幾個(gè)新的特征，其一是聲部的分工明確。主笛和高音笙是主伴奏，且完全跟演員演唱的旋律來(lái)進(jìn)行，二胡、琵琶、揚(yáng)琴、古箏等樂(lè)器為竹笛與演員的演唱做鋪墊，偶爾在四拍長(zhǎng)音中作復(fù)調(diào)基礎(chǔ)和聲伴奏。這種伴奏，基本是穿插性質(zhì)的，避免與主要旋律形成不和諧對(duì)比。其二，就是低音提琴、大提琴單獨(dú)形成一個(gè)低音部鋪墊在旋律下方的，與主笛和演員的演唱形成了鮮明的對(duì)比，上下兩種感受混合在一起，使得觀眾在欣賞戲曲時(shí)產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的飽滿感，獲得較完美的藝術(shù)享受。其三，在整個(gè)伴奏過(guò)程中，有些段落會(huì)摒棄主笛，淡淡運(yùn)用彈撥樂(lè)或者弦樂(lè)來(lái)伴奏。這樣的處理，與之前主笛伴奏形成前后對(duì)比，使得觀眾耳目一新。在女主角的出場(chǎng)音樂(lè)中，一個(gè)美麗倩影還未出場(chǎng)，就被音樂(lè)的烘托賦予了優(yōu)雅極致的美好形象，這不能不說(shuō)是音樂(lè)的功勞。總的來(lái)說(shuō)，這次的伴奏改良是非常成功的，它既打破了傳統(tǒng)，又不拋棄傳統(tǒng)。

當(dāng)然，在這樣的伴奏氣氛下，昆曲伴奏的潛能經(jīng)不起一味的胡亂開(kāi)發(fā)。因?yàn)楫?dāng)一個(gè)昆曲的伴奏被填塞得過(guò)分飽滿充實(shí)時(shí)，卻會(huì)帶來(lái)相反的效果，伴奏并不是多多益善。其中，橫向的聲部擴(kuò)展可以發(fā)展，運(yùn)用高低聲部的裝飾基本是到位的，而縱向的織體則不宜大肆任意擴(kuò)張。昆曲的音樂(lè)伴奏是緊緊跟著演員襯托劇情的，其地位畢竟不是主要的，一旦伴奏的和聲、配器太過(guò)豐滿、完整，馬上使觀眾覺(jué)得音樂(lè)不知不覺(jué)地替代演員的演唱，使得演員的演唱變得多余，就不是真正的昆曲表演藝術(shù)了。

當(dāng)代的昆曲伴奏的織體雖然有著多元化的發(fā)展趨勢(shì)，可我們還是要堅(jiān)持淡雅清新的伴奏原則，盡量用輕盈、干凈的音樂(lè)來(lái)貼合演員的演唱，保證演員們?cè)谶@樣的音樂(lè)的陪襯下，發(fā)揮到極致。正是有了這樣的初衷，伴奏樂(lè)器的音準(zhǔn)、音色也變得格外重要，是樂(lè)隊(duì)伴奏的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

在昆劇演出中，樂(lè)隊(duì)提供的音準(zhǔn)對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是最為重要的信息，一旦這樣的信息在演出的過(guò)程中不穩(wěn)定或中斷，演出者會(huì)第一時(shí)間感受到，造成心里負(fù)擔(dān)，從而導(dǎo)致演唱的不到位甚至失敗，同時(shí)觀眾在欣賞時(shí)也會(huì)產(chǎn)生額外負(fù)擔(dān)，無(wú)法完全投入到劇情當(dāng)中去。無(wú)論在什么樣的情況下，音準(zhǔn)無(wú)疑是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的核心內(nèi)容，而音樂(lè)的好壞直接牽動(dòng)著臺(tái)下觀眾的心。當(dāng)一段優(yōu)美的流水旋律錯(cuò)被演奏得剛強(qiáng)有力且頓挫感十足時(shí)，首先，演員的表演遇到尷尬，劇情發(fā)展和演員情緒都與音樂(lè)沖突。其次，演員也會(huì)不自覺(jué)地被迫導(dǎo)向至音樂(lè)所表達(dá)的情感方向。觀眾則對(duì)演員的演唱和樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)信息產(chǎn)生誤解，這樣的音樂(lè)是不被允許的。所以，這就要求樂(lè)隊(duì)的演奏緊緊圍繞著劇情而展開(kāi)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不能隨心所欲，偏離劇情。青春版《牡丹亭·離魂》一折的【集賢賓】唱段，樂(lè)隊(duì)是運(yùn)用洞簫、琵琶、揚(yáng)琴、古箏和若干二胡的組合來(lái)演奏。該段演出中，板鼓也有表現(xiàn)，但被處理得相當(dāng)?shù)驼{(diào)，不同于以往的板鼓伴奏模式，而是要求其一板一眼都需襯托在音樂(lè)伴奏中，摒棄了太干澀太強(qiáng)硬的鼓點(diǎn)。該折女主角的氣質(zhì)是柔弱的，毫無(wú)生機(jī)的，這就要求樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)，整個(gè)伴奏需符合柔弱的演員形象和場(chǎng)景氣氛。若此時(shí)音樂(lè)盲目地作強(qiáng)處理，就會(huì)使得音樂(lè)與人物形象大大脫節(jié)，體現(xiàn)不出劇情所安排的具體內(nèi)容，進(jìn)而演唱效果不佳。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們所注重的不單單是昆曲伴奏和演員演唱是否完美匹配，演員演唱是否嫻熟、動(dòng)聽(tīng)，人們更想從戲曲音樂(lè)本身尋找更多的驚喜。蘇州昆劇院重新編排的《玉簪記》中，就添加了這樣的驚喜。例如，在著名《琴挑》段落，作曲家運(yùn)用洞簫與古箏的組合巧妙地進(jìn)行伴奏，當(dāng)唐琴“九霄環(huán)佩”的美妙音樂(lè)緩緩地流入觀眾耳內(nèi)，所有的人都享受到了那種與眾不同的音樂(lè)大餐，悠遠(yuǎn)神秘，讓人們回味無(wú)窮難以忘懷，真正領(lǐng)略到了中國(guó)文化瑰寶的無(wú)窮魅力。也是在《玉簪記》中，導(dǎo)演利用音樂(lè)片段來(lái)連接每一折故事的內(nèi)容，這樣的處理充分得到了觀眾的認(rèn)可。

我們深知，在僅有的昆曲伴奏譜中去尋找昆曲伴奏奧秘，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只有不斷地實(shí)踐，置身于這項(xiàng)事業(yè)的傳統(tǒng)和發(fā)展，才能讓當(dāng)代的昆曲伴奏風(fēng)格，朝著更完善更豐滿的方向努力開(kāi)拓，不斷發(fā)展完善。