□文/王廷飛 李媛如

一、前言

在微電影的時(shí)代來(lái)臨時(shí)，用影像記錄生活、表現(xiàn)生活儼然成為了一種時(shí)尚，每個(gè)心有所想的人仿佛都是表達(dá)著某種生活的故事。用微電影表達(dá)一個(gè)什么樣的話題，是很多創(chuàng)作者在思考的問(wèn)題。從理論上來(lái)講，當(dāng)下我們看到電影和電視所能涉及到的內(nèi)容，都可能是微電影的話題內(nèi)容。但有一點(diǎn)可以肯定:傳統(tǒng)電影和電視劇的內(nèi)容和表現(xiàn)形式不可能平移進(jìn)新媒體時(shí)代的“微電影”，這是新媒體受眾收視心理和消費(fèi)行為特征決定的。(《2013精選十大勵(lì)志微電影推薦》，九三勵(lì)志網(wǎng)，2013年4月16日)媒體在“移動(dòng)”狀態(tài)、“超短時(shí)間”限度和“休閑”特征的消費(fèi)模式下，如何去抓住觀眾的視線?其實(shí)，“有意思的故事推送內(nèi)容”－“有意思”比“有意義”更重要!同時(shí)我們可以感受到“電影快餐”時(shí)代的到來(lái)，要求微電影創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)上要有不同傳統(tǒng)方式下的創(chuàng)意組合。故事賣點(diǎn)－情節(jié)的展開－矛盾沖突的處理手法－大結(jié)局的設(shè)計(jì)，這些起承轉(zhuǎn)合的內(nèi)容橋段的創(chuàng)意性設(shè)計(jì)和處理需要有別于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。(百度，http://baike.baidu.com/view/4342291.htm)

作為一名愛(ài)動(dòng)物的影視人，拍攝一部有關(guān)動(dòng)物題材的微電影一直是我的一個(gè)目標(biāo)。興趣是最好的老師，拍攝電影更是如此。微電影《爸爸是只狗》的最初來(lái)源始于一本小說(shuō)中的故事，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作小組集體討論、再創(chuàng)作，添加了很多的細(xì)節(jié)與橋段來(lái)豐富短片表現(xiàn)?，F(xiàn)代社會(huì)，愛(ài)情已被描繪得天花亂墜，可是維系人們情感的親情卻在與愛(ài)情的天平上漸漸失去了本該有的重量。正是因?yàn)槿绱?，?chuàng)作小組推翻了之前的幾個(gè)關(guān)于愛(ài)情與追尋夢(mèng)想的想法，確定創(chuàng)作主題以親情為主旨，走溫情路線，表現(xiàn)和挖掘身邊感人至深的親情，以一種獨(dú)特的視角去呈現(xiàn)，讓人們從另一個(gè)角度與深度重溫親情，喚醒內(nèi)心的美好。

二、動(dòng)物題材的微電影劇本創(chuàng)作

1.劇本主題來(lái)源

眾多導(dǎo)演已先后在動(dòng)物題材的電影中大展拳腳，成功的拍攝出了一系列動(dòng)物題材的佳作?！吨胰斯贰ⅰ渡倌昱傻钠婊闷鳌返榷即螳@好評(píng)。由此我們躍躍欲試，也試圖著在動(dòng)物題材的微電影道路上摸索，一方面借鑒大師們的經(jīng)驗(yàn)，另一方面結(jié)合自身?xiàng)l件進(jìn)行創(chuàng)作與實(shí)踐，希望能有一些新的發(fā)現(xiàn)。狗是人類最真誠(chéng)的朋友，微電影《爸爸是只狗》中爸爸變成了一只狗回到女兒的身邊陪伴她，共享天倫，但是期限只有一年，在這短短的時(shí)光里，爸爸作為狗陪女兒經(jīng)歷了一系列歡樂(lè)與危難，最終狗爸爸怕女兒再次承受別離的痛苦，便找了一只和他一樣的狗狗繼續(xù)陪伴女兒，而他自己卻不得不默默的離開。整部微電影充滿童話般色彩，屬于超現(xiàn)實(shí)主義的電影，用虛幻奇特的表現(xiàn)手法，突出以親情為主旨的創(chuàng)作目的。

2.劇本劇情設(shè)計(jì)

拍電影就如同建房子，房子要選好地基，耐得住歲月與惡劣環(huán)境的摧殘，才能給往上累計(jì)的房子打下夯實(shí)的基礎(chǔ)，地基就好比電影的主旨，框架就如同電影的構(gòu)思，細(xì)節(jié)當(dāng)然就如同往搭好的框架內(nèi)添磚加瓦了。不多不少剛剛好，房子建成才是完美的，電影拍完才是印象深刻，耐人回味的。

“有起承轉(zhuǎn)合的內(nèi)容橋段－在極端時(shí)空下，“玄疑”、“包袱”和“抖包袱”的底料設(shè)計(jì)比畫面、色彩和大牌藝人更重要!”(《影視導(dǎo)演成長(zhǎng)記錄:我在電影學(xué)院學(xué)到的101件事》，尼爾·蘭道、馬修·弗萊德里克著，機(jī)械工業(yè)出版社2012年版，51頁(yè))動(dòng)物主角成為我們片子是否成功重要因素。故事賣點(diǎn)放在了狗狗的情感變化上。

在《爸爸是只狗》中，狗狗可愛(ài)的一面，英勇救小主人的時(shí)刻，憂傷且遺憾的望著女兒的眼神，這些重要的細(xì)節(jié)，在電影中起到了畫龍點(diǎn)睛、增光異彩的效果。在創(chuàng)作中，必須要著重考慮到這些，安排橋段盡量展現(xiàn)于其中，讓觀眾能真切地從角色的表情與眼神中讀出動(dòng)物界的語(yǔ)言，達(dá)到人類與動(dòng)物短時(shí)間語(yǔ)言相通的境界。拍完電影后，讓大家印象最深刻的一個(gè)鏡頭是，當(dāng)狗爸爸夢(mèng)見(jiàn)自己將要離開女兒而驚醒時(shí)，特寫狗爸爸憂傷的望向女兒的眼神，女兒卻全然不知高興地幫他做著生日帽。這樣一個(gè)歡樂(lè)與憂傷的強(qiáng)烈對(duì)比更是渲染了悲傷的氛圍，將影片推向一個(gè)小高潮。微電影用簡(jiǎn)短的故事反應(yīng)人間百態(tài)，所以主題思想應(yīng)高度集中，以小高潮遞進(jìn)的方式不斷推動(dòng)劇情發(fā)展，劇情設(shè)定上應(yīng)多支線起點(diǎn)，最后匯成一條線，可以是結(jié)局的大逆轉(zhuǎn)又或者是趨于平淡的強(qiáng)烈對(duì)比。

1.從真實(shí)的情感劇情解析

《忠犬八公》是一部著名的動(dòng)物敘事電影，影片的成功就在于導(dǎo)演當(dāng)好了人與動(dòng)物之間特殊的傳話人，牢牢抓住了每一個(gè)觸動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。導(dǎo)演賦予了“八公”人一樣的情感，除了它擁有狗的外形，眼睛只能看見(jiàn)黑白灰三種顏色外，它與人無(wú)異，可以說(shuō)它比人還重感情。當(dāng)主人突發(fā)心臟病永遠(yuǎn)不會(huì)在車站出現(xiàn)的時(shí)候，“八公”仍然每天都去車站等候，導(dǎo)演利用仰拍的角度，將八公專注等待主人而又憂傷的情緒注入其中，背景中大樹經(jīng)歷了四季的變化，忠誠(chéng)的“八公”利用自己余下一生的時(shí)間在車站等候主人的到來(lái)，專注而又焦慮的眼神，形似抽泣的表情，落寞孤獨(dú)的身影就如同一個(gè)懵懂卻又聽(tīng)話的孩子等著爸媽的愛(ài)撫與擁抱。觀看整部電影就如同一場(chǎng)心靈上的3D電影，身臨其境，讓每一個(gè)觀眾都有想要給予“八公”關(guān)愛(ài)的情愫與感動(dòng)。這種動(dòng)物題材的電影屬于現(xiàn)實(shí)主義電影，動(dòng)物主角全是真實(shí)存在的，每一個(gè)表情與動(dòng)作都是真切的，都是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)好的，讓觀眾能產(chǎn)生更多共鳴的。由此得到啟發(fā)，在微電影《爸爸是只狗》中，設(shè)計(jì)了多處觸動(dòng)人心讓人能真正產(chǎn)生共鳴的細(xì)節(jié)，多處采用了特寫鏡頭。

2.從虛實(shí)結(jié)合的劇情分析

動(dòng)物題材微電影的創(chuàng)作，來(lái)源于生活，更高于生活，所以無(wú)論運(yùn)用寫實(shí)的拍攝手法亦或是夸張的拍攝手法，最終要達(dá)到的目的都是一樣。讓觀眾更深刻的了解電影主旨，提取出實(shí)際生活中的道理。就譬如《少年派的奇幻漂流》這部電影實(shí)際上應(yīng)該屬于夸張?zhí)摶玫呐臄z手法，里面的所有動(dòng)物都是利用電腦合成，但是確實(shí)亦真亦幻，曾去電影院觀看時(shí)，被人評(píng)論為動(dòng)物世界。電影將人比作動(dòng)物，內(nèi)涵深刻，那只孟加拉虎代表著少年邪惡陰暗的內(nèi)心，更升華了主題，是人所替代不了的?！渡倌昱傻钠婊闷鳌穼儆诔F(xiàn)實(shí)主義電影，虛實(shí)結(jié)合的動(dòng)物題材電影。其實(shí)我們的微電影《爸爸是只狗》也采用了虛實(shí)結(jié)合的拍攝手法，故事開端便讓已經(jīng)快要結(jié)束生命的爸爸變?yōu)榱艘恢还费永m(xù)生命陪伴女兒，與后面真實(shí)陪伴女兒的場(chǎng)景，形成了鮮明對(duì)比，亦幻亦真的故事情節(jié)，相互促進(jìn)與影響，傳奇的輪回故事與狗狗可愛(ài)的表情、動(dòng)作，都深深吸引著無(wú)數(shù)觀眾。

三、動(dòng)物題材的微電影制作實(shí)踐

1.前期拍攝和后期剪輯遇到難題

在整個(gè)拍攝過(guò)程中，“六號(hào)”是一個(gè)相當(dāng)難搞定的演員，拍攝該角色與其他演員的戲份時(shí)進(jìn)度很慢，單獨(dú)拍攝它的戲份時(shí)進(jìn)度已達(dá)到慢的頂峰。在戲中，讓它叼拖鞋它不叼，讓它叼掃帚它不叼，讓它咬鴨子它不咬，從頭到尾只吃東西不干事。劇組使出各種絕招想引它注意，讓它有更好的表現(xiàn)，很多時(shí)候都是徒勞。演員在拍攝過(guò)程中找不到“狀態(tài)”是最大的問(wèn)題，如何調(diào)動(dòng)起演員的興趣成為劇組研究的主要問(wèn)題。

在后期剪輯中發(fā)現(xiàn)，很多鏡頭冗長(zhǎng)難用，很難找到剪輯點(diǎn)，有時(shí)為了表達(dá)一個(gè)完整的意思得需要剪輯很多的素材進(jìn)行意義上的拼湊。由于拍攝戰(zhàn)線的拉長(zhǎng)，素材中畫面的光線、色彩都發(fā)生明顯的變化，校色、添加特效也是一個(gè)突出的問(wèn)題。

2.解決問(wèn)題有效辦法

(1)根據(jù)動(dòng)物的自身?xiàng)l件因素調(diào)整拍攝計(jì)劃

當(dāng)發(fā)生狀況時(shí)，劇組調(diào)整了拍攝計(jì)劃。降低難度，選擇容易掌控的場(chǎng)景和劇情來(lái)拍攝。大家一直等待著“六號(hào)”有好的狀態(tài)，能夠完成各種拍攝。很多鏡頭重拍了多次，只要是拍攝主角“六號(hào)”，大家都累得散架，這個(gè)時(shí)候的累不僅僅是身體上的累，更是心靈上的受挫，和一個(gè)動(dòng)物演員說(shuō)戲，很難溝通，所以只能多試，抓住時(shí)機(jī)?！澳托摹倍质桥臄z動(dòng)物微電影的重要法寶，很多時(shí)候需要“抓拍”。《忠犬八公》中的“hachi”也是換了將近十只秋田犬來(lái)進(jìn)行拍攝與詮釋的。據(jù)說(shuō)是因?yàn)槊恐磺锾锶瞄L(zhǎng)的技能都不一樣，導(dǎo)演為了更好的表現(xiàn)在各個(gè)鏡頭中的效果，所以不斷地?fù)Q演員來(lái)完成演出。導(dǎo)演是在用心去拍攝電影，他希望他自己特殊傳話人的身份做到最好，可以說(shuō)細(xì)節(jié)決定成敗。尤其是這種以動(dòng)物為主題的電影，是以細(xì)節(jié)將電影不斷的推向高潮。

(2)了解親近動(dòng)物演員

如若整部電影的結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)構(gòu)想完善，接下來(lái)的實(shí)踐是有一定難度的。首先，動(dòng)物與人的思維方式不同，且語(yǔ)言不通。這個(gè)是必先考慮的問(wèn)題。在這個(gè)時(shí)候，最關(guān)鍵的便是用真情去感化觸動(dòng)它們，應(yīng)多照顧關(guān)心它們，了解它們的習(xí)性與嗜好。微電影《爸爸是只狗》中的“六號(hào)”是劇組特意為了拍攝而買來(lái)的，相處了近4個(gè)月，它喜歡吃各種食物，比一般的臘腸狗肥很多，拉的便便相當(dāng)有味道，看見(jiàn)小孩就想上前撲倒，不喜歡獨(dú)處喜歡依賴人等等這些習(xí)性，都在我們拍攝與照顧中摸透了。每個(gè)狗狗都是可愛(ài)的，有演員天分的，關(guān)鍵在于這樣一群類似訓(xùn)狗師的導(dǎo)演們，如何引誘它們，如何更好的抓住它們表情與動(dòng)作的細(xì)節(jié)。作為導(dǎo)演心中應(yīng)明確清楚的知道如何運(yùn)用鏡頭拍攝出想要的效果。特別是拍攝類似一些不好掌控的場(chǎng)景之時(shí)，應(yīng)學(xué)會(huì)當(dāng)機(jī)立斷，果斷行事，多記錄，多等待，多觀察，才會(huì)有所收獲。拍攝“六號(hào)”的每一場(chǎng)戲至今都印象深刻，大家也時(shí)常在想，作為狗，它很小就要和爸媽分開，現(xiàn)在卻還要被劇組拿來(lái)拍戲，它自己也許很不愿意擁有一個(gè)與其它同類不一樣的童年，為了完成拍攝任務(wù)讓它受了很多委屈，有一場(chǎng)戲是當(dāng)小女孩摔破杯子之后，“六號(hào)”咬著掃帚向小女孩跑來(lái)。平時(shí)“六號(hào)”就不太聽(tīng)話，拖鞋、娃娃都不叼，更何況是一個(gè)掃帚。大家試了不下十遍，殘忍的將掃帚用線綁在“六號(hào)”嘴中，強(qiáng)行讓它咬著。它很難受其實(shí)大家都心里明白，但是它卻總是想掙脫，越掙脫就綁得越緊，使得每個(gè)人都發(fā)出感嘆:要是能給六號(hào)找個(gè)替身就好了?？傊畬?shí)踐過(guò)程中，不確定的因素還很多，困難也是一定會(huì)遇到的，最重要的是解決困難的決心。

結(jié)語(yǔ)

動(dòng)物題材微電影的成功是高于一般微電影的，選擇動(dòng)物題材微電影，除了擁有一個(gè)好的劇本外，還更需要勇氣與耐心，去迎接艱難的拍攝任務(wù)。動(dòng)物在電影中，是沒(méi)有人能替代的一個(gè)角色，動(dòng)物在某些時(shí)候是比人更具有靈性的物種，通過(guò)它們的傳遞，那些很難傳達(dá)的情感才能更深刻的觸動(dòng)我們的心靈。

“在日常的藝術(shù)創(chuàng)作中，選擇特殊影視題材，往往能引起受眾的關(guān)注，也是很好的一個(gè)創(chuàng)新思路，但是題材特殊性從某種意義上決定了制作的特殊性。只有深入了解創(chuàng)作對(duì)象，才能抓住對(duì)象的特征、情緒變化，才能拍攝出觸動(dòng)人心的作品?！?《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》，王心語(yǔ)著，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2009年版，180頁(yè))在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，采用擬人的藝術(shù)手法，沒(méi)有生命的賦予生命，有生命的賦予情感，有情感的賦予變化，有變化的賦予極致。藝術(shù)規(guī)律給創(chuàng)作帶來(lái)了新的靈感。

藝術(shù)創(chuàng)作本來(lái)就是痛并快樂(lè)的，其實(shí)所有的事情仿佛都有同樣的特征，為了使表現(xiàn)的對(duì)象效果能趨于完美，只有下定決心后堅(jiān)定的走下去，就一定要有不拋棄、不放棄的精神。每件事都會(huì)是有好的結(jié)果，是一件好事。如果不是好事，說(shuō)明還沒(méi)到最后吧。