■王嘯冰

歌曲是音樂表現(xiàn)的一種基本形式，是歌詞和音樂以有聲的表達(dá)方式一同隨著時間的延續(xù)得以展現(xiàn)的、統(tǒng)一而完整的藝術(shù)形式。一首好歌不僅僅需要詞曲的完美結(jié)合，還需要演唱者在二度創(chuàng)作中準(zhǔn)確地表達(dá)出音樂和文學(xué)的唯美意境、深邃內(nèi)涵，還要讓受眾感受到它的美并產(chǎn)生審美共鳴。

一.關(guān)于歌詞

具有良好文學(xué)底蘊(yùn)和新意的歌詞，能為歌曲創(chuàng)作奠定良好的基礎(chǔ)，并能激發(fā)作曲者強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動、創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作激情。

“水溫柔、雨淅瀝，莫愁聽雨我和你；石徑白、芳草碧，湖心亭外輕紗起。風(fēng)漫舞、云飄逸，莫愁聽雨情相依；花泛白、心含蜜，勝棋樓前飛思緒。雨絲根根琴弦，是誰撥清律，人在自然中，心溶天籟里，萬條柳枝搖玉肌。雨珠點點似音符，靈動春消息，何處采桑歸，一池芙蓉曲，千般夢戀入畫意?！崩畛瘽櫹壬囊欢葎?chuàng)作給了我豐富的想象空間，山水丹青般的潑墨畫境仿佛掩遮我的雙目而使我無暇他顧。應(yīng)該說，這首歌詞無論是在題材選擇的角度還是思想藝術(shù)性以及語言的鮮活性等方面都符合我在歌詞選擇方面的審美追求。

二.關(guān)于曲調(diào)

我國著名作曲家張千一先生曾經(jīng)說過歌曲創(chuàng)作要盡量做到四個注重：1.注重藝術(shù)品味；2.注重技術(shù)含量；3.注重雅俗共賞；4.注重時代精神。

從歌詞的的本身立意來看，“聽雨”是這首歌的第一語匯。在此基礎(chǔ)上還要體現(xiàn)出“莫愁”的地域特色。也就是說這首歌一定要寫出煙雨江南濛濛的水色、金陵莫愁多情的雨景。

經(jīng)過長時間的反復(fù)思考，我選擇了七聲雅樂羽調(diào)式這一不為人常用的調(diào)式音階來架構(gòu)這首作品，旨在更精確地表達(dá)江南的綿柔之美、纖巧之韻，營造一個飄蕩在音樂中的雨中莫愁湖景。

歌曲一開始是一個八度跳進(jìn)的人聲引子，像是在描繪耳畔飄逸的風(fēng)聲、淅瀝的雨聲。接著一個減三和弦律動感的主導(dǎo)動機(jī)，緩緩唱出“水溫柔”和“風(fēng)漫舞”的如夢歌詞，把聽者帶入了一片美輪美奐的天籟意境。第一段結(jié)束在d羽調(diào)式的三音上；反復(fù)一遍后結(jié)束在d羽調(diào)式的主音上，然后在其上方五度形成歌曲的第二段也就是副歌部分，結(jié)束在c徵調(diào)式上并進(jìn)入器樂化的間奏部分。在一遍完整的反復(fù)后，歌曲進(jìn)入尾聲段落，變化再現(xiàn)引子部分的素材，但最終出人意料地以d羽調(diào)式的大三度的三音完成了整個樂曲的收束，給人一種浮想聯(lián)翩、意猶未盡之感。

三.關(guān)于編曲

一般而言，編曲是在構(gòu)思上以旋律層為依據(jù)，在創(chuàng)作的過程中以“二維空間”（平面）到“三維”或“多維”空間的處理方式，所形成的復(fù)雜的多聲部音樂作品稱之為 “編曲”。簡單地說，編曲工作是如何決定一首歌的精神、風(fēng)格、特點及樂器搭配的種類。

如何使民族化的音樂語言煥發(fā)出時代感和新意是這首歌成功與否的關(guān)鍵，經(jīng)過深思熟慮和反復(fù)摸索，我最終將其編曲風(fēng)格定位為BOSANOVA，也就是舒適怡人、無拘無束的“小野麗莎”曲風(fēng)。這種慢抒情爵士的曲風(fēng)也是近兩年全球非常流行的音樂曲風(fēng)。

四.關(guān)于演唱

眾所周知，演唱者的審美體驗對于整部作品起著至關(guān)重要的作用。無論是西方美學(xué)還是中國古典美學(xué)，歌唱藝術(shù)的價值都存在于整個審美活動的全過程。

在這首充滿中國古典園林式的詞義意境中，對演唱者的審美感受和審美體驗都提出了很高的要求。在演唱時必須滲透著豐富的情感，做到“以聲傳情”、“以情帶聲?！睔庀⒌倪\(yùn)用也是這首歌在聲音美學(xué)處理上非常難以掌控的地方，淺則靡、滿則溢。當(dāng)然，每一位演唱過這首作品的歌者都有其自身的特點，我在為她們錄音監(jiān)棚的過程中也時刻注意發(fā)揮她們自身獨特的嗓音和氣息，唱出“一池芙蓉曲，千般夢戀入畫意”的唯美意境，唱出屬于她們自己個性的《莫愁聽雨》。

（歌曲《莫愁聽雨》由李朝潤作詞，王嘯冰作曲。該曲曾榮獲江蘇省第七屆音樂舞蹈節(jié)優(yōu)秀作曲獎、江蘇省第八屆精神文明建設(shè)“五個一工程”入選作品獎）