■華茂榮

光效應(yīng)藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)關(guān)系初探

■華茂榮

我是一位從事專業(yè)音響工作30多年的老同志，一直以來(lái)，我對(duì)舞臺(tái)燈光有著濃厚的興趣和自己的看法，工作之余常常翻閱一些書(shū)籍，今天大膽地把自己的一點(diǎn)想法表達(dá)一下，其目的是共同探討學(xué)習(xí)，僅此而已。

光效應(yīng)藝術(shù)是1964年出現(xiàn)的一種藝術(shù)流派，這種藝術(shù)現(xiàn)象主要使用了一種不同于以往的物質(zhì)材料作為藝術(shù)表達(dá)的中介，這種材料就是“光”，“光”不同于其他的物質(zhì)材料的特點(diǎn)就是它捉摸不定的、可以穿越時(shí)空、超越人的心靈的能力，它既可以帶給人視覺(jué)上的沖擊，又可以對(duì)人的心理產(chǎn)生巨大的影響，對(duì)于現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)而言，舞臺(tái)燈光已不僅僅適用于照明，它已逐漸走向“前臺(tái)”日益成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)師不可或缺的造型內(nèi)容，而這種新材料的現(xiàn)代性藝術(shù)特征必然也會(huì)引發(fā)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的新的方式。

一.光效應(yīng)藝術(shù)的概念

光效應(yīng)藝術(shù)，或稱視幻、視覺(jué)藝術(shù)（Optical Art）是一種抽象藝術(shù)形式，其特征是利用幾何圖形或色彩對(duì)比產(chǎn)生各種形與光色的運(yùn)動(dòng)來(lái)造成視錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)。

光效應(yīng)藝術(shù)和其他一些藝術(shù)類型很接近，也經(jīng)常和它們混淆在—起，比如說(shuō)這樣一些藝術(shù)形式：(1)應(yīng)用光效應(yīng)原理、效果造成錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)形式；(2)著重表現(xiàn)色彩的對(duì)比的藝術(shù)形式；（3）構(gòu)圖上運(yùn)用某種規(guī)律性技巧；(4)藝術(shù)形式涉及到運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。具體地講，他們之所以容易混淆在一起，是因?yàn)檫@些相互之間并沒(méi)有必然聯(lián)系的藝術(shù)形式同時(shí)都和“光”發(fā)生著不可回避的聯(lián)系，這種聯(lián)系通過(guò)“光”引發(fā)了視覺(jué)的感知，其中不外乎視覺(jué)感知的“造型方面”和由此引發(fā)的“心理情感”。例如：立體主義、色彩意象主義、結(jié)構(gòu)主義（包括圖案組合規(guī)劃樣式）、活動(dòng)樣態(tài)的藝術(shù)，這些都通過(guò)“光”的造型，在主觀上或客觀上引發(fā)人的幻覺(jué)、誘發(fā)錯(cuò)覺(jué)、喚醒人的主觀情感。

但是，“光效應(yīng)藝術(shù)”仍然有其獨(dú)立的界定：首先，一個(gè)光效應(yīng)作品應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生強(qiáng)烈的感覺(jué)器官上或生理學(xué)方面的影響力，或者使人的視網(wǎng)膜感受強(qiáng)烈的刺激體驗(yàn)；除此之外，還有相應(yīng)的如下四個(gè)特點(diǎn)：抽象的形式；避免宣揚(yáng)表面的趣味；具有幾何和硬邊的外形；造型在尺度上恰當(dāng)合適。

光效應(yīng)藝術(shù)的這些特點(diǎn)，可幫助人們以一個(gè)簡(jiǎn)單便捷方式來(lái)把它和其他一些藝術(shù)類型區(qū)分開(kāi)來(lái)。但是，以上所述，還不是光效應(yīng)藝術(shù)的基本特點(diǎn)，而只是和藝術(shù)家處理的工具、手段有關(guān)。至于光效應(yīng)藝術(shù)的基本特點(diǎn)，則必須涉及運(yùn)動(dòng)、時(shí)間、空間、光，以及作品和觀眾的關(guān)系。

雖然“光效應(yīng)藝術(shù)”有著自己相對(duì)獨(dú)立的界定，但不可回避的是它的確同多種現(xiàn)代藝術(shù)流派發(fā)生著形式上和內(nèi)容上的重疊、交融。

二.光效應(yīng)藝術(shù)與舞臺(tái)時(shí)空

光效應(yīng)藝術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)空間主要是通過(guò)光構(gòu)成來(lái)實(shí)現(xiàn)的，光構(gòu)成的形態(tài)非常繁雜、器材多變，成本相對(duì)較高。對(duì)于運(yùn)用光效應(yīng)藝術(shù)方式進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)而言，主要采取的技術(shù)手段有以下幾種：

l.面鏡映射分：復(fù)數(shù)平面鏡、曲面鏡、特殊面鏡；

2.棱鏡映射分：特殊棱鏡、平面多面棱鏡、曲面多面棱鏡；

3.光跡分：光點(diǎn)軌跡的光跡構(gòu)成、鐘擺的光跡構(gòu)成、示波器光跡圖形；

4.斷續(xù)發(fā)光分：圓形閃光放電裝置、熒光屏的光構(gòu)成、熒光燈的光構(gòu)成；

5.色光構(gòu)成分：復(fù)色光、暗房風(fēng)格、彩色暗房風(fēng)格；

6.新興的光源分：偏光、熒光燈、鐳射光；

7.點(diǎn)和線分：光點(diǎn)的加工及表現(xiàn)、發(fā)光二極管及低電壓電子管、霓虹燈和色光運(yùn)動(dòng)的霓虹燈。

基于以上的“光構(gòu)成”技術(shù)，“光構(gòu)成”藝術(shù)在舞臺(tái)上運(yùn)用以下多種藝術(shù)手法，達(dá)到劇目所需要的藝術(shù)表演空間。這就是以“黑和白”為極限的、并列對(duì)比、連續(xù)對(duì)比和混和對(duì)比，高對(duì)比度的用光；具有周期性強(qiáng)烈一致的構(gòu)圖規(guī)律，其中又具有突變的形式與調(diào)子；視覺(jué)色彩空間混合、聚光和漫射用以實(shí)現(xiàn)光和力的表現(xiàn)；浮雕和立體構(gòu)成以光源或光的載體出現(xiàn)；費(fèi)(Phi)現(xiàn)象、水紋(Moiré)效果等光學(xué)原理合理的運(yùn)用，造成一種寧?kù)o的“動(dòng)”?！肮狻痹谖枧_(tái)的時(shí)空表現(xiàn)是以其連續(xù)性和偶然性因素來(lái)實(shí)現(xiàn)的，即光運(yùn)動(dòng)時(shí)間因素。

光運(yùn)動(dòng)至少以三種方式進(jìn)入舞臺(tái)設(shè)計(jì)。第一種是運(yùn)動(dòng)的再現(xiàn)，不管是一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的物體——類似下樓梯的女人，還是反過(guò)來(lái)由移動(dòng)的觀眾所看到的物體的顯現(xiàn)。前一種情況也許最早在洞穴繪畫中就開(kāi)始了。第三種運(yùn)動(dòng)是被稱為“虛隱”的和“顯現(xiàn)”的運(yùn)動(dòng)。作品的表面或它的一部分顯得在運(yùn)動(dòng)，變得沉重、推擠搓扭、前移后縮和變遷位置。毫無(wú)疑問(wèn)，這類運(yùn)動(dòng)在各服畫中都曾發(fā)生過(guò)，只是在程度上不引人注目而已。它不僅僅只是運(yùn)動(dòng)的暗示，對(duì)光效應(yīng)藝術(shù)來(lái)講這種運(yùn)動(dòng)是特殊的，并特殊到了幾乎可作為光效應(yīng)藝術(shù)的“標(biāo)志”。我們已經(jīng)講過(guò)，這感覺(jué)也不是立即“顯現(xiàn)”的，它在出現(xiàn)之前通常要求人們?cè)谧髌飞霞杏^察一定的時(shí)間，而這種集中觀察在時(shí)間上不同的作品要求也是不同的。

這第三種方式要求舞臺(tái)設(shè)計(jì)的形式要能使觀眾靜觀一段時(shí)間，所以不可以將舞臺(tái)設(shè)計(jì)的過(guò)于喧鬧，顯得美輪美奐，而是要達(dá)到一種平實(shí)而抽象的效果，這樣才能使觀眾的注意力集中在這既定的光構(gòu)成的規(guī)律上，從而從中體悟到一種氛圍。新潮流認(rèn)為這種穩(wěn)重求變的原則有很重要的意義。因?yàn)樗m合總是變化著的時(shí)空，很具有時(shí)代感。例如：數(shù)學(xué)序列提出了新的空間組合方式，在級(jí)數(shù)中的數(shù)列把知覺(jué)的區(qū)域伸展為無(wú)限。……網(wǎng)格光線、閃光的光點(diǎn)、機(jī)械和活動(dòng)的浮雕，它們由觀眾從各自心里進(jìn)行操縱控制、進(jìn)一步感知?jiǎng)∧康那楦杏縿?dòng)。

三.光效應(yīng)藝術(shù)與舞臺(tái)氛圍

人對(duì)于空間的知覺(jué)大多是屬于認(rèn)識(shí)理解問(wèn)題，由于我們忙于辨認(rèn)我們面臨的物象，便沒(méi)有意識(shí)到眼睛本身也受到了視覺(jué)刺激物的影響。然而，只有當(dāng)眼睛遇到象光效應(yīng)藝術(shù)那的形象刺激，我們才會(huì)發(fā)現(xiàn)在認(rèn)識(shí)理解過(guò)程上的困難。光效應(yīng)藝術(shù)便是通過(guò)它特有的這種形式促進(jìn)了觀眾的參與，增進(jìn)了它直接的感染力。

光效應(yīng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品的可視性效果，間接地表現(xiàn)了光、熱和力，象物體上反射的光，熾熱、激騰、閃爍。光效應(yīng)藝術(shù)家使你經(jīng)歷到一種和你遇到光和熱時(shí)相同的感受，也使你產(chǎn)生遇到這些能量時(shí)一樣的反應(yīng)。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的概念可以這樣認(rèn)為：它是作品賦予情景的不可避免的展開(kāi)，或者是產(chǎn)生于無(wú)窮的可想象的視覺(jué)情景而不同組織編排的命題。這就引出了偶然性、隨意性和不穩(wěn)定性的因素，在光效應(yīng)藝術(shù)運(yùn)用中，不穩(wěn)定性產(chǎn)生于由畫面引起的眼睛視線的隨機(jī)運(yùn)動(dòng)和生理反應(yīng)。這里面有些互相矛盾的東西：不穩(wěn)定性產(chǎn)生于最初看上去似乎極其穩(wěn)定的整個(gè)構(gòu)成，比如：周期性形式構(gòu)成，或同—設(shè)計(jì)要素的規(guī)律性反復(fù)。

由于藝術(shù)家和觀眾各自地位、觀念的變化，藝術(shù)作品的概念也有所改變。從前以個(gè)人作品而被公認(rèn)的天才藝術(shù)家將讓步于準(zhǔn)備讓觀眾參與、介入其作品的藝術(shù)家；而獨(dú)特珍貴的巨作，也將由等待觀眾的參與活動(dòng)并被各種方式認(rèn)識(shí)鑒賞的藝術(shù)性情景所取代。著名藝術(shù)家創(chuàng)作群體——探索群體在《充分的神秘》一文中寫道：“觀眾由穩(wěn)定明確和獨(dú)一無(wú)二的作品而激起瞬間的熱情——這種情況和我們時(shí)代的革命背道而馳?！睂?duì)他們來(lái)講，舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品不是一種創(chuàng)作結(jié)束而永恒不變的東西，更確切地講，它是一種具備各種可能性的東西，一種將被探索的情景，一種事物發(fā)展結(jié)果，而不只是舞臺(tái)景物本身。

觀眾參與舞臺(tái)情景過(guò)程，從表面上看，在光效應(yīng)藝術(shù)中也許可認(rèn)為是相當(dāng)?shù)纳?，但觀眾是處于一種部分地由他自身對(duì)作品的心理反應(yīng)所創(chuàng)造的，離開(kāi)觀眾本人，便不復(fù)存在的情境之中。進(jìn)—步地說(shuō)，這種情境是觀眾依據(jù)他對(duì)情景的連續(xù)集中關(guān)注而開(kāi)始產(chǎn)生和轉(zhuǎn)變的。在一種貌似復(fù)雜的光效應(yīng)情境中，使觀眾意識(shí)到自身感覺(jué)器官的存在，從而增進(jìn)他的“感覺(jué)”能力，以達(dá)到對(duì)觀眾的視覺(jué)“刺激”，進(jìn)而引發(fā)體驗(yàn)和思考。光效應(yīng)藝術(shù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中所呈現(xiàn)的情景是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，以達(dá)到把觀眾心理活動(dòng)限制在—種多少有點(diǎn)不自愿反應(yīng)之中，但是，隨之而來(lái)的是觀眾不可能做被動(dòng)的受眾，他們的思維肯定會(huì)活動(dòng)起來(lái)，而且因人而異。

光效應(yīng)藝術(shù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)通常會(huì)產(chǎn)生出兩種結(jié)果：一是拉近了觀眾和作品之間的距離。作品不是獨(dú)立于觀眾之外作為—種單純地被觀賞和思考的東西。相反，觀眾會(huì)被深深地卷入劇作情境之中，因?yàn)樽髌返膭?chuàng)作必須有他活動(dòng)的參與。第二種結(jié)果是藝術(shù)家的退居幕后，個(gè)性被消解了，重建于每個(gè)觀眾之中。實(shí)現(xiàn)了“一千個(gè)觀眾，一千個(gè)哈姆雷特”帶有民主色彩的創(chuàng)作理想。光效應(yīng)藝術(shù)家為了抹掉他們自身在作品中的痕跡，他們成立的團(tuán)體是無(wú)名的，在自己的作品下也不展示他們的姓名。

光效應(yīng)藝術(shù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的燈光運(yùn)用和以往的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)不同，它開(kāi)始參與到劇目的整體創(chuàng)作之中并擔(dān)當(dāng)起重要的角色，并有自己的藝術(shù)創(chuàng)作原則，形式。作為一種現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)方式，在實(shí)際演出過(guò)程中還不多見(jiàn)，因?yàn)檫@種抽象的形式大多揭示人類生層次的情感問(wèn)題，舞臺(tái)設(shè)計(jì)、舞蹈、劇本要求風(fēng)格一致，要求較高，我國(guó)在這方面的嘗試還不多見(jiàn)。