■沈鈺委

回眸我所演繹過的人物

■沈鈺委

昆曲有著“百戲之祖”的雅稱，2001年5月18日被聯(lián)合國教科文組織列為首批 “人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”代表作，其珍貴的歷史文化積淀和民族文化價值得到了世界的公認，成為全人類共同的精神文化財富。今天的昆曲煥發(fā)著時代的青春，現(xiàn)今的昆曲舞臺再不是六百年前堂會式演出的形式了，而是在有幾千個位置的劇院演出，要求舞臺有燈光和布景。演員的服裝和化妝也更加的美麗了。更重要的是觀眾對劇目、對演員的要求也愈加的提高，這必然要求演員不斷地磨練自己的演技、提高自身的藝術修養(yǎng)。作為一名昆曲演員我深知臺上一分鐘、臺下十年功，唯有日常認真而持久的準備、積累，方有來日絢麗而奪目的表演、展示。本文中我就自己在幾折昆曲折子戲的學習排練中的情況講講自己關于藝術積累的心得體會。

先來說一下《爛柯山——潑水》崔氏“二笑一嘆息”的出場。崔氏把腰包裙擋住頭貓著步走到臺中突然亮出臉大笑，這是第一笑，是是癡笑；第二笑要求演員傻傻的沒有身段的苦笑；第三是一小跺腳把雙手往前一攤，一嘆息。表現(xiàn)的是是崔氏一夜間無法接受現(xiàn)實的無奈情緒。為了抓住人物我練了好多天都無法讓老師和自己滿意。有一天到姐妹家聚會，有人提議喝葡萄酒，我這人沒有酒量，半杯紅酒下肚臉就泛紅。這時又有人建議叫我唱昆曲，要是不唱就喝紅酒一杯。有人拿酒來“威脅”我。為了逃避喝酒我就把剛學的《潑水》在姐妹們面前練習一次吧。因為是帶著一絲酒意進入角色，一出場我的一聲癡笑把在場的人全部震住了，等我一段唱結束后。姐妹們七嘴八舌地評論起我的戲，沒有想到無意中帶著酒意抓住了角色。之后我每天都在排練廳反復琢磨生怕抓住的“瘋癡”跑掉。

接著我再來說一下《琵琶記——剪發(fā)賣發(fā)》中的三聲叫賣聲。趙五娘雙手托著頭發(fā)慢步從臺中往前走，低微又膽怯地喊出第一聲；再慢步往前走時喊出第二聲，此時的聲音要比第一聲要響些；當喊到第三聲時，趙五娘再也不能因為膽怯而不敢在大街上賣頭發(fā)了，只有求路人買了頭發(fā)才有錢回家埋葬公婆。趙五娘雙手托高頭發(fā)帶著悲切的聲音喊出第三聲，在喊聲中雙跪再慢慢地把頭發(fā)放在地上然后開唱《梅花塘》。每當排練到這里我都會被趙五娘的孝心所感動。每喊一聲叫賣聲,我的聲音都會哽咽，淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)。雖然雙手中沒有頭發(fā)，但是我都會輕輕地把“頭發(fā)”放在地上，生怕傷到趙五娘的頭發(fā)。演趙五娘我個人認為不需要附加許多美麗的身段,要理解劇本，抓住情感，把自己滲透進去，那么在舞臺上你就是趙五娘，趙五娘就是你了。

以上是我對昆曲經(jīng)典折子戲中人物形象塑造的點滴心得，在以后的藝術道路上我會更用心地鉆研角色、演繹人物。