○隆燕

天地的平和寧?kù)o，自然的清靜無(wú)為自是大美。這是我從刁望平的繪畫、書法作品中讀懂的。

刁望平在很小的時(shí)候就表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的熱情和執(zhí)著，在父親的督促下每天習(xí)練書法，有時(shí)也會(huì)跟在村里畫墻畫的藝人后面偷偷觀看。那時(shí)的他已經(jīng)顯露出超人的悟性，一邊聽(tīng)評(píng)書，一邊在昏暗的煤油燈下畫出他腦海中的連環(huán)畫《岳飛傳》。他曾偷偷離開(kāi)家徒步往返兩百里路買回油畫顏料，在素描紙上開(kāi)始對(duì)歐洲寫實(shí)繪畫大師們的臨摹，只可惜在他離開(kāi)家鄉(xiāng)后，這些承載著他年少時(shí)憧憬和理想的畫稿無(wú)法再找回來(lái)了。他帶著對(duì)西方寫實(shí)主義繪畫大師達(dá)芬奇、安格爾、倫勃朗的敬慕之心，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了油畫的表現(xiàn)技法。

在20出頭的年紀(jì)，他的油畫作品在山東省的展覽中獲獎(jiǎng)。1995年，他在北京創(chuàng)作的油畫作品《輪與生靈》在1996年挪威奧斯陸國(guó)際油畫藝術(shù)展上獲得金獎(jiǎng)，并授予他“國(guó)際青年藝術(shù)大師”的稱號(hào)。他的腳步并沒(méi)有停留在大師的光環(huán)中，在已近不惑的年紀(jì)，又重新展開(kāi)宣紙，拿起擱置已久的毛筆，走進(jìn)他從前并不太熟識(shí)的中國(guó)水墨畫和書法創(chuàng)作的世界，開(kāi)始了他生命中嶄新的探尋。

偶然的一次機(jī)緣，他相識(shí)了中國(guó)香港水墨寫意畫大師范子登。范先生在北京時(shí)，刁望平經(jīng)常陪伴在他身旁，看他作畫。有時(shí)他也會(huì)在刁望平的習(xí)作上添加幾筆，笑著說(shuō)：“畫得很好嘛，你一定要傳承啊！”他經(jīng)常對(duì)刁望平說(shuō)，水墨畫一定要從古人身上學(xué)習(xí)，要清虛自然，清雅無(wú)極，“不求人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”才是寫意的最高境界。刁望平走進(jìn)王羲之、懷素、倪瓚、黃公望，用他四十多年生命中的感悟解讀他們。書法的精妙、水墨的意韻其實(shí)早已在他的油畫作品里呈現(xiàn)出來(lái)，只是文化根源的差異，材料和技巧表現(xiàn)方法的不同，給觀者不同的視覺(jué)享受，但是對(duì)天地對(duì)自然對(duì)生命的敬畏與感恩是永遠(yuǎn)沒(méi)有分別的。

刁望平是一位在自然中找尋真我的覺(jué)者，保有著超然于物外的心境，追尋著智者的蹤跡，在宇宙自然中閑游，用他手中的畫筆，嫻熟的技巧，捕捉著自然中的真善美。他把天地萬(wàn)物寧?kù)o致遠(yuǎn)、寬廣博大、生生不息的神韻躍然紙上。在藝術(shù)作品里，心無(wú)一物的沾染，而能包容萬(wàn)物的大自在，是他生命中永不會(huì)落伍的意境。

刁望平創(chuàng)作的第一張中國(guó)畫是《禪凈圖》。“月掛中天風(fēng)搖松，雙目垂心定入空，慈愿喚醒甘泉淚，慧起蓮生普蒼穹。”這首詩(shī)是他為此圖所題，塵緣難斷空心已了，冷月青松為伴，在空寂高險(xiǎn)的絕壁上靜悟，心已觸摸到無(wú)痕的清風(fēng)，心已聆聽(tīng)到無(wú)聲的細(xì)雨，似睡非睡，似得無(wú)得，似幻似真，自然而然，慈悲的眼淚悟化成圣潔普度的甘露，點(diǎn)醒在夢(mèng)中癡醉的眾生。刁望平的心不僅是詩(shī)情，不僅是畫意，還有他了無(wú)掛礙、不染俗塵的覺(jué)者智慧，在天地間自在游走的慈悲情懷。

“兩岸峭壁萬(wàn)丈崖，霜打楓葉赤若花，風(fēng)擊云帆千層浪，清音一曲竟如畫?！边@是刁望平為他的寫意山水畫《山水清音圖》所作的題畫詩(shī)。他沐浴著縷縷秋風(fēng)，享受著自然的無(wú)言，寧?kù)o的心靈融入了虛空，面對(duì)著遠(yuǎn)山、飛瀑，一曲琴音流淌在碧波中，飄散在孤舟上，撫琴者在為誰(shuí)撥動(dòng)琴弦？是山是水？是石是花？畫中人是他，是你，還是我？時(shí)間停止了，空間重疊了。琴音有情，天地?zé)o為，此時(shí)無(wú)我，方才感受到山的偉岸、水的柔情，與天地同樂(lè)的自在。人生苦短，瞬間消逝，琴音已去，山水常存。

刁望平喜畫梅花，尤其愛(ài)冬梅。他筆下的梅花沒(méi)有沾染一點(diǎn)塵俗，沒(méi)有一點(diǎn)造作，花青的點(diǎn)染更添加了清韻，淡淡的花香沒(méi)有在宣紙上停留，默默地凈化在天地間。他為《寒梅圖》所題的詩(shī)句是“萬(wàn)靜無(wú)聲徹地寒，霜掛枝頭百花殘，俏麗獨(dú)香三九綻，傲骨迎風(fēng)雪舞天”。空寂的寒天，深漠的雪地都在它孤傲獨(dú)標(biāo)的氣韻中黯然失色。梅花的枝干是他的骨，梅花的清香是他的心，梅花的氣韻是他的神。

宣紙上的蟈蟈、螳螂、麻雀，都是充分運(yùn)用了他高超的寫實(shí)油畫的技巧，利用科學(xué)的透視原理，在光線的變化中產(chǎn)生的明暗虛實(shí)處理，增強(qiáng)了草蟲的體積感、空間感，造型精準(zhǔn)，取舍得當(dāng)。蟈蟈眼睛上提亮的高光，更傳達(dá)出它如真的神采。他把中西方繪畫的精髓巧妙地融會(huì)貫通，表現(xiàn)出草蟲的逼真?zhèn)魃?、水墨的淡然清韻?/p>

《寒雀圖》和《秋谷戲雀圖》的創(chuàng)作來(lái)源于工作室地板上死去的麻雀。手心中的麻雀正是畫中的標(biāo)本，清晰的連羽翎都能數(shù)清。沉甸的谷穗帶來(lái)收獲的喜悅，成熟的味道戲弄著麻雀飛來(lái)，飽餐后的閑散私語(yǔ)，恬淡愜意。

“空谷寒風(fēng)處，溪旁石蘭青，無(wú)心入幽境，明月映香行?！蓖接盟錆M詩(shī)情的畫筆在宣紙上隨性的勾勒出蘭花的空幽、荷花的高潔、牡丹的嬌潤(rùn)、風(fēng)竹的閑雅。墨韻自然，意韻天然。

刁望平是一位追求完美的人，任何事都要親歷親為，認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某潭仁浅Ｈ瞬荒芗暗?，無(wú)論是寫詩(shī)、繪畫、治印，就連油畫架都要用兩個(gè)月的時(shí)間自己制作，設(shè)計(jì)選材，噴漆組合，連一顆螺絲釘都要親手?jǐn)Q上。每一道程序都是他一個(gè)人完成，每一根他親手刨好的木頭都能感受到他靈魂中對(duì)藝術(shù)的深情。他經(jīng)常說(shuō)，做任何事都要全身心地投入，沒(méi)有全情的投入就不會(huì)求證到生命的圓滿，他畫的不只是畫，也是他對(duì)自然生命圓容無(wú)礙的證悟。