姜 芒

(寧波大學建筑設計研究院有限公司，浙江寧波 315200)

0 引言

青川縣文化中心由青川縣文化館、圖書館、影劇院三家公共文化單位組成，是青川縣災后重建的重要工程?！叭绾位謴椭亟?”是我們設計該項目要考慮的首要問題?！敖ㄔO”與“破壞”“繼承”與“創(chuàng)新”成為我們必須思考和回答的兩大命題。建設與破壞是一個事物的兩個面，若一味只道“不破不立”乃至“破即是立”往往會走向事物美好的反面。故建設工程項目必須進行“環(huán)境影響性評估”“安全影響性評估”“交通影響性評估”，而城市文化影響性評估則需要建筑師在設計中去思考并完成。如果說地震災害帶給青川人巨大精神痛苦，地震災害破壞了原有的物質(zhì)家園，但其建筑文化內(nèi)涵和表現(xiàn)形式是人們所不會忘記的，那么，通過恢復重建，就應該在建設物質(zhì)家園的同時恢復其文化精神家園，喚起人們對地方建筑文化的記憶:在建筑史上，川北民居以簡潔明快的建筑立面、樸素淡雅的格調(diào)而獨樹一幟，青瓦、坡屋頂、粉墻、石墻、烏紅色的木板墻、穿梁斗拱式建筑結構及院落式布局，是川北地區(qū)的建筑特色和風格(見圖1)?！鞍迅糇　北愠蔀槲覀冊O計該項目的主題。設計亦由此展開。

圖1 川北民居風格

1 場地分析與總體布局

1.1 場地分析

1)城市觀的角度:選址位于高家園沿河公共綠帶中，城市總體規(guī)劃的中心區(qū)域，區(qū)位優(yōu)越。其城市道路界面和城市沿河景觀界面皆為重要。其人流將來自老城區(qū)和新城區(qū)三個方向。2)環(huán)境觀的角度:沿河景觀成為建筑的觀景面，公共綠地作為建筑的戶外活動場所和環(huán)境的有益補充應與設計統(tǒng)籌考慮。3)建設用地窄小，建議將公共綠地納入其總體規(guī)劃。

1.2 總體布局

1)設一條玻璃斜街(共享中庭)連接劍青路和濱河路人行入口，自然將建筑劃分為兩大區(qū)域:將影劇院布置于沿兩條城市道路，便于集中人流疏散;將文化館和圖書館院落式組合布置于沿河一側(cè)，具有良好的觀景面，相對安靜。將文化館布置于影劇院觀眾入口廣場一側(cè)，將圖書館布置于濱河路綠地一側(cè)，動靜分區(qū)明確，且可滿足三家單位的相對獨立使用和管理，有分有合(見圖2)。斜街作為共享空間、過渡空間、鏈接空間將三個功能塊有機地連接為一個整體，成為該建筑的公共空間、交往空間和精神場所，并與院落空間一起再現(xiàn)川北建筑的布局特點。2)按規(guī)劃要求將機動車出入口布置于濱河路一側(cè)，盡量遠離道路交叉口，并不影響人行步道。影劇院的后勤入口也布置于此，方便布景道具的進出。機動車進入車行廣場便由坡道進入地下車庫，做到人車分流。于公共綠地中結合觀眾主入口廣場一側(cè)設臨時停車位，滿足地面臨時停車需要。于沿河綠帶一側(cè)設園路式消防環(huán)行通道。3)青川屬亞熱帶溫潤季風氣候，春遲、夏短、秋涼、冬長，空氣濕度大。民居院落式布局和可開啟天窗的玻璃中庭為建筑創(chuàng)造了良好的通風條件。僅劇場設中央空調(diào)，文化館和圖書館做分體式空調(diào)，既節(jié)省造價又節(jié)能。

圖2 總平面圖

2 模塊化與功能布置

“模塊概念”被廣泛運用于現(xiàn)代設計中，簡單說就是將相關聯(lián)的功能打包分區(qū)，形成功能塊，既相互獨立避免干擾，又可鏈接、集成，成為整體。

1)方案設地下室一層，布置為停車庫、設備機房、劇場臺倉及電影放映廳和多功能演藝廳。2)地面建筑以玻璃斜街(共享大廳)為中心銜接劇場、圖書館、文化館三大功能塊。功能布置遵循動靜分離的原則由東向西展開。劇場可滿足大中型文藝演出、會議、歌舞、地方戲的演出要求。圖書館設計規(guī)模為藏書量15萬冊。文化館為接待廣大市民進行文娛活動的所在，設展廳、活動區(qū)和培訓區(qū)、辦公區(qū)及排練廳等。

3 現(xiàn)代本土與造型設計

3.1 現(xiàn)代本土

在地方現(xiàn)代建筑創(chuàng)作中，始終回避不了“繼承”與“創(chuàng)新”這對矛盾。繼承是創(chuàng)新的前提和基礎，創(chuàng)新是為了更好的繼承和發(fā)展?，F(xiàn)代本土風格就是“繼承”與“創(chuàng)新”對立統(tǒng)一思想的具體體現(xiàn)，它決不是“舊瓶裝新酒”，不是舊形式的再現(xiàn)，而是以現(xiàn)代公共建筑風格為主體，以現(xiàn)代形式、材料、構成等最新設計手法，汲取本土建筑文化元素創(chuàng)作的具有川北建筑文化意象的新建筑?，F(xiàn)代本土建筑風格的確立為重建現(xiàn)代化的美麗而有特色的新青川明確了方向。

3.2 造型設計

采用變異的坡屋頂形式建構建筑輪廓線，與山城環(huán)境相融合，以斜街玻璃體穿插建筑之中(見圖3，圖4)，將城市空間引入建筑，并將建筑自然劃分為兩大體塊。

圖3 鳥瞰圖

圖4 沿街透視圖

1)影劇院體量大、沿街，設計以大坡頂結合高聳的舞臺形體建構建筑形式，采用肋型金屬(或鋁合金)屋面板構造坡屋頂，以烏紅木板墻、白墻、本土石墻、“H”型鋼、木板百葉、遮陽構件等的有機組合，構筑建筑表皮，高大玻璃門廳與玻璃斜街構成一個整面，與大臺階、鋼柱、飄篷形成大氣勢的主入口，創(chuàng)造了具有一定視覺沖擊力的沿街界面建筑形象。同時，坡頂形式能與影劇院使用空間有機結合。2)文化館和圖書館設計為五層，以四個變異的坡頂由院落組合而成，同樣采用肋型金屬(或鋁合金)屋面板構造坡屋頂，以烏紅木板墻、白墻、本土石墻的有機組合及山墻穿斗梁的符號運用、觀景平臺和懸挑玻璃體等組織建筑形式，并采用花格窗作為室外空調(diào)機架的裝飾構件自然構成建筑表皮，建構建筑表情，創(chuàng)造了具有韻律感的沿河界面建筑景觀和簡潔明快的建筑形象。

將綠化引入斜街，以庭院植入建筑，形成生態(tài)的建筑空間，引人入勝。整個造型虛實對比強烈，形式感強，文化意蘊濃厚，具有時代性和文化性。

4 結語

該方案未能實施，其原因據(jù)說是當?shù)厝瞬幌矚g坡屋頂。實施方案確實為方盒子平屋頂(據(jù)說是當?shù)厝艘F(xiàn)代建筑)。由此可見，建筑文化創(chuàng)作若不能滿足地方審美意志的要求，只能是紙上建筑。群眾文化取向尤其是長官意志對城市建筑文化建設的影響可見一斑，城市建筑文化建設任重道遠。盡管汶川地區(qū)恢復重建工作已結束，但其建設留給我們的思考還將繼續(xù)?！敖ㄔO還是破壞?”不僅是建筑師思考和回答的命題，更應成為我們城市建設管理者思考和回答的命題。